合唱表演中鋼琴演奏藝術(shù)分析 ◇

周勤

摘 要：隨著生活水平的大幅度提升，人們更加追求精神層面的享受，在藝術(shù)表演方面投入的精力不斷增多。合唱是藝術(shù)表演中的重要形式，需要多人、多藝術(shù)領(lǐng)域的合作。通過(guò)聲樂(lè)、器樂(lè)以及指揮多種藝術(shù)形成合唱藝術(shù)模式。鋼琴演奏是合唱表演中的重要組成元素，通過(guò)鋼琴的演奏可以提升合唱的氛圍感，強(qiáng)化音樂(lè)旋律，形成多元化的音樂(lè)層次，達(dá)到更好的演出效果。主要對(duì)合唱表演中鋼琴演奏的作用以及合唱表演與鋼琴演奏的關(guān)系進(jìn)行分析，探究合唱表演中鋼琴演奏藝術(shù)的優(yōu)化路徑，以期促進(jìn)合唱表演中鋼琴與合唱的更好融合。

關(guān)鍵詞：合唱表演；鋼琴演奏；作用；關(guān)系；優(yōu)化路徑

鋼琴特有的表現(xiàn)力和發(fā)音方式在音樂(lè)藝術(shù)舞臺(tái)表演中具有獨(dú)特的魅力，其也是合唱表演中的重要伴奏樂(lè)器。在合唱中利用鋼琴伴奏有利于合唱的練習(xí)和表演，其可以代替?zhèn)鹘y(tǒng)管弦樂(lè)來(lái)發(fā)揮作用，以達(dá)到更好的伴奏效果。合唱中強(qiáng)調(diào)演唱者間的協(xié)調(diào)性，保證音樂(lè)與器樂(lè)間良好的關(guān)系。鋼琴本身具有表現(xiàn)力豐富、發(fā)音獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，可以更好地烘托合唱發(fā)聲，形成協(xié)調(diào)的合奏音樂(lè)，而且不會(huì)干擾正常的人聲延長(zhǎng)。因此，鋼琴演奏與合唱表演的結(jié)合是一個(gè)有機(jī)的結(jié)合體，能夠更好地體現(xiàn)合唱的藝術(shù)魅力。但是如果鋼琴演奏與合唱的配合出現(xiàn)失誤，同樣也會(huì)導(dǎo)致合唱表演出現(xiàn)問(wèn)題。因此，需要結(jié)合合唱的表演特點(diǎn)，優(yōu)化鋼琴演奏的模式。

一、合唱表演中鋼琴演奏的作用

合唱表演中鋼琴的演奏可以形成更強(qiáng)烈的氛圍，保證合唱的協(xié)調(diào)性。首先，從鋼琴的樂(lè)段銜接來(lái)說(shuō)，在合唱開(kāi)始前，鋼琴演奏可以通過(guò)力度和速度方面的控制為演唱者提供提示和引導(dǎo)。鋼琴的前奏對(duì)演奏者的技巧要求比較高，需要演奏者能夠嫻熟掌握演奏技巧，形成良好的演奏氛圍，幫助演唱者快速進(jìn)入演奏節(jié)奏。同時(shí)，鋼琴演奏在合唱的間奏部分還可以作為人聲的填充，有利于為合唱人員提供調(diào)節(jié)氣息的時(shí)間，使他們?yōu)榻酉聛?lái)的繼續(xù)演唱做好準(zhǔn)備。鋼琴演奏還有利于幫助合唱人員合理控制演唱的力度和速度，保持良好的音樂(lè)情緒。在合唱結(jié)束時(shí)，鋼琴演奏可以通過(guò)音樂(lè)強(qiáng)化效果，營(yíng)造余音繞梁的氛圍，實(shí)現(xiàn)對(duì)合唱人聲的補(bǔ)充[1]。其次，鋼琴演奏可以輔助人聲，對(duì)人聲演唱具有引導(dǎo)和襯托的作用，能夠更好地展現(xiàn)人聲的特點(diǎn)。合唱中一般會(huì)采用多聲部的演唱方式，鋼琴伴奏可以針對(duì)不同的聲音均衡考量，在合唱出現(xiàn)弱拍的情況下，減小伴奏力度，強(qiáng)拍的情況下則加大伴奏力度，保證伴奏與人聲始終保持協(xié)調(diào)。通過(guò)鋼琴伴奏與合唱演唱的長(zhǎng)期配合訓(xùn)練，能夠營(yíng)造更好的音樂(lè)氛圍。

二、合唱表演與鋼琴演奏的關(guān)系

合唱表演與鋼琴演奏是合唱藝術(shù)演出中的兩個(gè)重要部分，二者在音樂(lè)的表達(dá)中具有相似之處，也具有不同之處，可以互相協(xié)調(diào)，互相補(bǔ)充，以達(dá)到更好的演出效果。但是在演出中，二者必須分清主次，避免影響演奏效果。只有理順合唱表演與鋼琴演奏間的關(guān)系，才能保證后續(xù)二者合作的有效性。

（一）合唱音響與鋼琴的關(guān)系

合唱指的是通過(guò)集體合作演唱的方式形成一種層次性復(fù)合的音響形式，在演唱中可以體現(xiàn)出多聲部的藝術(shù)表演特點(diǎn)。集體演唱形式有利于形成不同的音色，展現(xiàn)更強(qiáng)大的音樂(lè)表現(xiàn)力。音色的表現(xiàn)可以通過(guò)泛音共鳴的方式交融，形成良好的訓(xùn)練效果以及各種聲音的共鳴。演奏者在演唱時(shí)需要形成口腔、鼻腔、頭腔、胸腔的共鳴，在聲帶的振動(dòng)下，通過(guò)各個(gè)腔體的共鳴擴(kuò)大聲音，提升音色的品質(zhì)和效果。因此，在發(fā)音中做好各器官的調(diào)整和協(xié)調(diào)，有利于糾正音色和音高，保證發(fā)音的準(zhǔn)確性。鋼琴伴奏在合唱中的應(yīng)用，可以為合唱表演提供音色、音高以及節(jié)奏等方面的引導(dǎo)，從而形成多聲部的形式。演奏者通過(guò)控制彈奏鋼琴的指法、落臂和腳踏等，構(gòu)建多元化的音質(zhì)，保證音質(zhì)的表現(xiàn)更震撼、更細(xì)膩。鋼琴與合唱的音響在音值的表現(xiàn)方面不同，鋼琴需要通過(guò)演奏者的連續(xù)彈奏才能保持發(fā)音，合唱卻可以通過(guò)嗓音演唱來(lái)保持發(fā)音，并利用氣息調(diào)節(jié)音量[2]。同時(shí)，二者在音量控制方面存在一定的差異，人體需要通過(guò)呼吸和換氣的方式來(lái)加強(qiáng)音樂(lè)的力度處理，鋼琴則是通過(guò)填充的節(jié)奏推進(jìn)來(lái)提升音量效果。

（二）合唱表演藝術(shù)與鋼琴的關(guān)系

鋼琴是音樂(lè)合唱?jiǎng)?chuàng)作和演奏中的一個(gè)重要聲部，有利于形成更完整的合唱曲目藝術(shù)形式。鋼琴的融入可以實(shí)現(xiàn)對(duì)合唱中的聲部填充，形成更和諧的對(duì)等關(guān)系。藝術(shù)類(lèi)合唱中，需要以藝術(shù)歌曲為主要?jiǎng)?chuàng)作載體，通過(guò)合唱的方式形成更豐富的音樂(lè)特點(diǎn)，表現(xiàn)歌詞的含義，營(yíng)造音樂(lè)的意境。

（三）鋼琴演奏與合唱藝術(shù)的理念融合

鋼琴是現(xiàn)代音樂(lè)形式中的重要樂(lè)器，在音樂(lè)表演形式方面具有更大的魅力，可以形成更強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。鋼琴演奏在合唱藝術(shù)中的應(yīng)用可以形成一種更先進(jìn)的創(chuàng)作理念和新的音樂(lè)表演形式。在合唱表演中的開(kāi)場(chǎng)、中場(chǎng)、高潮和結(jié)尾等位置，發(fā)揮一定的銜接和補(bǔ)充作用，使合唱表演的銜接更自然、流暢，形成行云流水的效果。鋼琴伴奏為合唱表演提供新的張力，使合唱中可以形成多種不同的聲音和音樂(lè)形式，形成更具有氣氛渲染能力的藝術(shù)效果，構(gòu)建新的合唱欣賞角度。合唱是一種聲樂(lè)表演形式，采用團(tuán)隊(duì)的演唱方式可以從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面給聽(tīng)眾更強(qiáng)大的震撼。鋼琴伴奏通過(guò)結(jié)合合唱的聲音，為聽(tīng)眾帶來(lái)更舒適、流暢的音質(zhì)和音色感受，激發(fā)群眾的聽(tīng)覺(jué)感官，保證音樂(lè)創(chuàng)作和演奏的和諧性。通過(guò)對(duì)鋼琴與合唱的分工，促進(jìn)二者的有效融合，從而形成更好的音樂(lè)表現(xiàn)效果。

三、合唱表演中鋼琴演奏存在的問(wèn)題

鋼琴演奏是合唱表演中的重要組成內(nèi)容，可以更好地烘托氛圍，填補(bǔ)合唱中的間隙空白，形成更豐富的音色和更鮮明的層次感，提升合唱的藝術(shù)性。但是如果在合唱表演中鋼琴演奏配合不合理，則會(huì)造成演出事故，導(dǎo)致合唱表演受到影響。因此，需要結(jié)合當(dāng)前合唱演出中鋼琴表演存在的問(wèn)題，探究相應(yīng)的解決策略，加強(qiáng)對(duì)鋼琴演奏表演的重視，并采取有效的解決措施，保證二者的融合性。

（一）鋼琴演奏重視度不足

一直以來(lái)，合唱表演將重點(diǎn)放在合唱的演唱技巧方面，對(duì)鋼琴伴奏的重視度不足，在伴奏的演奏者選擇方面也不夠重視。部分鋼琴演奏者沒(méi)有進(jìn)行系統(tǒng)訓(xùn)練，就直接與合唱團(tuán)共同演出，導(dǎo)致鋼琴伴奏與合唱表演的配合不到位，影響合唱的演出效果。同時(shí)，在合唱訓(xùn)練中不注重鋼琴伴奏，還會(huì)導(dǎo)致合唱者缺乏與伴奏配合的意識(shí)，難以通過(guò)鋼琴的引導(dǎo)達(dá)到更好的演出效果。

（二）鋼琴合唱配合不到位

如果對(duì)鋼琴伴奏的關(guān)注度不足，必然會(huì)影響合唱與鋼琴伴奏的默契度。部分合唱團(tuán)過(guò)于強(qiáng)調(diào)合唱人員的配合，不注重合唱人員與伴奏的配合。還有部分合唱團(tuán)為了節(jié)約經(jīng)費(fèi)，未聘請(qǐng)專(zhuān)業(yè)的鋼琴伴奏人員，選擇朋友或者非專(zhuān)業(yè)人員來(lái)進(jìn)行伴奏。但是合唱伴奏對(duì)鋼琴演奏人員的專(zhuān)業(yè)能力要求比較高，需要二者間的互相配合與遷就。如果鋼琴演奏人員不夠?qū)I(yè)，則難以與合唱人員形成良好的配合。同時(shí)外聘的人員對(duì)合唱人員的演唱能力、特點(diǎn)不熟悉，在配合中也會(huì)存在經(jīng)驗(yàn)不足的問(wèn)題，導(dǎo)致演出配合效果不佳，容易造成失誤[3]。

（三）鋼琴演奏者能力有限

由于部分合唱團(tuán)對(duì)鋼琴演奏者的選擇不夠重視，因此存在部分鋼琴演奏者本身專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)有限的問(wèn)題。一方面，他們?nèi)狈楹铣樽嗟慕?jīng)驗(yàn)，容易受到合唱人員的干擾，導(dǎo)致演奏時(shí)出現(xiàn)失誤；另一方面，他們無(wú)法發(fā)揮鋼琴演奏對(duì)合唱的引導(dǎo)作用，無(wú)法糾正合唱中的走音問(wèn)題。因此，在鋼琴演奏者的選擇中，必須注重能力的考核。此外，除了鋼琴的表演能力之外，還需要關(guān)注其合作能力。

（四）鋼琴伴奏與演奏的劃分不清晰

部分鋼琴演奏者技藝高超，具有豐富的鋼琴獨(dú)奏經(jīng)驗(yàn)，但是在鋼琴合唱表演中容易自我陶醉，不注重與合唱團(tuán)的配合，這可能會(huì)導(dǎo)致整個(gè)合唱表演的效果大打折扣。鋼琴演奏人員對(duì)獨(dú)奏與伴奏缺乏清晰的認(rèn)識(shí)，必然會(huì)影響合唱人員的發(fā)揮，同時(shí)也會(huì)導(dǎo)致整體演出效果不佳。

四、合唱表演中鋼琴演奏藝術(shù)優(yōu)化路徑

鋼琴演奏是合唱表演中的重要一環(huán)，其在合唱的前奏、間奏、高潮以及結(jié)尾等位置都可以發(fā)揮一定的補(bǔ)充作用，保證合唱表演的連貫性，避免合唱表演生硬、蒼白。因此，需要進(jìn)一步對(duì)鋼琴表演藝術(shù)路徑進(jìn)行優(yōu)化，保證鋼琴與合唱的協(xié)調(diào)性，提升二者的默契度，通過(guò)鋼琴輔助突出合唱藝術(shù)特點(diǎn)，達(dá)到更好的表演效果。

（一）做好合唱演奏中鋼琴的協(xié)調(diào)

鋼琴伴奏在合唱的開(kāi)場(chǎng)、中場(chǎng)以及結(jié)尾位置都具有至關(guān)重要的作用。保證鋼琴伴奏與舞臺(tái)表演的一致性，突出伴奏的表現(xiàn)力，能夠達(dá)到更好的舞臺(tái)表演效果。鋼琴伴奏在合唱開(kāi)始前，需要加強(qiáng)對(duì)合唱曲目的了解，包括合唱曲目的背景、表達(dá)的思想內(nèi)涵，保證前奏與合唱開(kāi)場(chǎng)間的有效銜接，形成更好的起承轉(zhuǎn)合效果。以《雨后彩虹》的合唱曲目為例，在合唱開(kāi)始前，先通過(guò)鋼琴的舒緩伴奏呈現(xiàn)出落雨的感覺(jué)，為之后開(kāi)場(chǎng)急、停的合唱形式做好鋪墊。

（二）提升鋼琴與合唱的默契度

為了保證合唱演出水平，鋼琴伴奏者不僅要提升自身的演奏技巧，還需要與合唱者保持緊密的聯(lián)系，與之形成更高的默契度。伴奏與演唱的融合，可以形成更好的表達(dá)效果[4]。鋼琴伴奏與合唱的融合，并不是某一種獨(dú)立的演出形式，而是要形成一個(gè)表演整體，注重互相協(xié)調(diào)、配合。如果二者缺乏默契，則會(huì)導(dǎo)致演出中出現(xiàn)搶拍等問(wèn)題，造成各種演出事故。鋼琴伴奏要保持與演唱者的交流，演奏者要對(duì)合唱者的演唱習(xí)慣和思想等有更充分的了解，并在了解的基礎(chǔ)上積極配合練習(xí)，形成更高的默契度，提升合作能力。但是，默契度的練習(xí)從來(lái)不是短時(shí)間內(nèi)可以完成的，需要通過(guò)不斷的鍛煉進(jìn)行磨合和積累。因此，在合唱的日常訓(xùn)練中，不能只注重合唱技巧以及合唱團(tuán)內(nèi)部的默契訓(xùn)練，鋼琴演奏也需要參與其中，不斷積累默契，從而達(dá)到更好的表演效果。

（三）提升演奏人員演奏水平

合唱表演中鋼琴伴奏的應(yīng)用可以使合唱演出更飽滿，更具有層次感，為觀眾提供更美好的聽(tīng)覺(jué)享受，同時(shí)還可以為合唱的領(lǐng)唱者提供聲部和節(jié)拍等方面的引導(dǎo)，因此鋼琴演奏在合唱中非常重要。鋼琴伴奏者要想與合唱者形成更好的配合度，必須保證自身的演奏能力和技巧，在伴奏的過(guò)程中不能以獨(dú)奏的演出為參考，需要結(jié)合合唱團(tuán)的演唱情況做好配合，調(diào)整自身的彈奏能力，做好音調(diào)以及音色方面的調(diào)整。因此，鋼琴演奏者在日常訓(xùn)練中，要結(jié)合自身的演奏水平，提升鋼琴演奏技巧，并加強(qiáng)對(duì)合唱演出作品的訓(xùn)練，通過(guò)不同類(lèi)型的作品演奏感受不同作品需要的技能，不斷豐富自身的伴奏經(jīng)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)突破，更好地配合合唱演出。

（四）做好演奏與伴奏的區(qū)分

在合唱表演的伴奏中，鋼琴演奏者需要正確認(rèn)識(shí)自身的定位。在鋼琴演奏藝術(shù)中，藝術(shù)的表現(xiàn)主體為鋼琴演奏者，因此鋼琴演奏者可以結(jié)合自身的情緒進(jìn)行靈活發(fā)揮，最大限度地展現(xiàn)鋼琴藝術(shù)的魅力，其他輔助樂(lè)器都需要結(jié)合鋼琴的節(jié)奏調(diào)整自身的節(jié)奏。但是當(dāng)鋼琴作為合唱的伴奏時(shí)，則需要以合唱者為主導(dǎo)，以鋼琴為輔助，突出合唱者的表演魅力，切不可盲目炫技而影響演奏效果[5]。因此，鋼琴演奏者在合唱演奏中，必須能夠準(zhǔn)確區(qū)分伴奏與演奏的關(guān)系，扮演好輔助者的角色，為合唱表演提供有層次感的表演模式。

綜上所述，合唱表演中鋼琴演奏藝術(shù)的融入可以豐富合唱的音部，彌補(bǔ)合唱中的聲音空白，保證演唱的連貫性和協(xié)調(diào)性。但是從當(dāng)前的合唱表演情況來(lái)看，部分合唱團(tuán)對(duì)鋼琴演奏的關(guān)注度并不高，將鋼琴演奏作為一種附加內(nèi)容，未認(rèn)識(shí)到鋼琴演奏的重要性。因此，在鋼琴演奏中容易出現(xiàn)演奏與合唱表演不協(xié)調(diào)的問(wèn)題。針對(duì)這些問(wèn)題，需要及時(shí)采取有效的解決方案，對(duì)鋼琴演奏與合唱的合作方式進(jìn)行研究。加強(qiáng)對(duì)合唱中鋼琴演奏的重視，并促進(jìn)二者的磨合，形成默契，避免鋼琴喧賓奪主，形成以合唱為主、鋼琴伴奏為輔的合作模式，共同為聽(tīng)眾打造視聽(tīng)盛宴，形成更精彩的藝術(shù)形式。

參考文獻(xiàn)：

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[5]胡李沁弘.合唱作品中鋼琴伴奏的彈奏分析：以合唱《我的深情為你守候》為例[J].黃河之聲，2022（4）：102-104.

作者單位：

天水師范學(xué)院