服裝造型設計思維研究

李曉曉 邵新艷

關鍵詞：服裝設計 造型設計 設計思維 設計方法 思維研究

引言

在現代社會中設計的范疇與表達日漸廣泛，設計思維的概念也在隨時代不斷演進發展，服裝造型設計不單單是視覺造物，更是藝術與科學的統一，信息時代背景下設計的多元屬性已經得到共識，依靠單一領域去解決問題的效率漸低，而與跨領域、跨學科之間的交叉融合已成為設計創新發展的有效途徑，這對設計師的設計思維能力提出了更高的要求，設計師需要設計出具有創新性、新穎度的產品來滿足社會發展需求，需要應對不同語境和市場進行個性化、多樣化設計。

思維研究偏向心理學研究，設計思維的構建是通向創新的有效途徑，具有指導性的作用，能夠以邏輯性、系統性的觀點引導設計師進行合理的分析、組織、整合，從而有效地把握設計規律、引導實踐發展，同時能夠助力設計師在遵循設計需求的前提下進行創造性思考、快速構建與開拓設計思路、增強觀察與分析事物的能力，從而設計出符合時代需求的創意創新服裝造型、提升設計創新力與產品競爭力。

一、服裝造型設計

服裝造型設計是指利用造型要素與造型規律，完成富有美感并能實際應用的新方案或新式樣的創造性行為，需要在實現設計需求、解決實際問題的創造性行為前規定方向與程序，是藝術性與實用性的結合的一種視覺藝術。由于生活水平和生活質量的提高，現代社會對服裝設計的要求逐漸嚴格化、多樣化發展，越來越多的人在選擇服裝時，不局限于服裝的基本功能，開始追求服裝的裝飾性來幫助自己進行風格定位、表達自身的性格特點、提高自信，磨煉審美。

在追求創新的時代背景下，服裝造型設計的思維研究日漸被強調，設計概念從開始之初到設計目的實現，通常會涉及將想法可視化以表現出思考者的思維脈絡，而“設計思維”則將該思維脈絡以模型形式進行了描敘[1]。服裝造型是復雜豐富的，同時設計一詞的語義與內涵也在隨著時代發展不斷演進，但服裝造型設計是有規律可言的、有方法可用的、有設計思維可循的，本文的研究重點就在于服裝造型設計的思維研究，設計思維與心理學研究相通，有邏輯性、能夠體現體系化、模型化的設計流程，設計思維需要符合設計需求、發揮指導性的作用，有效運用設計思維進行設計是一個分析、研究與創造的過程，展現了多維度思考貫穿運用于實際設計中，指引設計解決問題、創新發展。

二、服裝造型設計思維

造型設計的藝術性與設計思維的科學性有效融合能夠推動服裝設計創意創新發展，這就需要合理運用設計思維以指導設計發展。不同的分類方式對應不同的設計思維，根據思維的目標可以將設計思維分為發散思維與收斂思維，兩者分別體現擴寬延展與抽象集中，大多情況下收斂思維建立在發散思維的信息基礎上、為發散思維找出設計重點；從哲學的角度出發可以將設計思維分為具象思維與抽象思維，兩者分別體現具體形象與概括提取，抽象思維常建立在具象思維的思考上、提取出具象思維的內涵意義；從思維的認知方向出發將設計思維分為正向思維和逆向思維，兩者分別體現順向演進與逆向沖突，逆向思維以正向思維的為反叛基礎、推動正向思維創新發展。除此之外從不同的角度出發還有很多種設計思維表達，只是本研究選取了所述三組進行深入研究。

（一）發散思維與收斂思維

發散思維與收斂思維相對應，在服裝設計領域，設計的不同階段、不同狀態最契合的設計思維不同，舉例來看，在設計構思階段常以發散思維為主，通過別出心裁、獨辟蹊徑、靈活延展來達到尋求設計的多樣可能性的目的，對設計信息進行多方位的學習與延展；而在設計輸出階段則常常以收斂思維為主，通過總結梳理、類比歸納等方式來形成獨特的、成熟的藝術創作。

1.發散思維：發散思維方法又稱輻射思維法，是由美國心理學家吉爾福特提出，發散思維是從一個設計信息起點出發，順著不同方向、各個角度來提出各種設計想法，形成各種設計途徑來解決具體問題的一種思維方法，發散思維的思考方式是由點連線進而從各個方向無限向外延伸擴散的。發散思維的主要形式有兩種，即多元發散、換元發散：多元發散指針對一個設計信息發散，提出盡可能多的設計構想，體現延展擴充思維；換元發散指靈活變換影響設計的內部因素，形成新的設計構想，體現求異創新思維。

在服裝造型設計領域運用發散思維，體現了基于固有信息為基礎去尋求不同形式下的多樣化結果，在服裝造型設計的發散當中，基于點的發散方向、發散維度是無限的，且每個發散點都可以成為發散的新起點，因此發散思維體現了多樣、立體、開放的特點。

圖1所示為用發散思維去思考省道轉移的設計，以胸點為起點可以發散出無數條設計線，可以通過設計形成理想的造型設計，同時每一個發散點都可以成為新的設計起點。案例是以服裝上衣基本型進行的發散思維設計，同樣的思維方式也適用于裙子基本型、褲子基本型、袖子基本型等的設計。以發散思維進行服裝造型設計，常見還有以某一種設計靈感、造型元素、風格款式等進行設計發散以獲得符合需求的創意造型。

2.收斂思維：收斂思維，也常被稱為聚合思維、集束思維，是在已有的眾多信息中通過選擇與演繹尋找最佳的解決問題方法的思維過程。收斂思維思維根據目的可以分為分類收斂、深入收斂兩大類。分類收斂思維可以使復雜的問題邏輯化、過濾掉無關因素，在設計中根據共性進行設計延展，常用于設計規律的研究，系列化服裝設計體現的就是分類收斂的設計思維；深入收斂思維是服裝設計中元素提取環節的重要思維方式，時常需要把雜亂、發散的信息進行抽象化、集中化處理，提取共性或特點。

在服裝造型設計領域運用收斂思維，體現了一種從已有狀態的思考基礎上通過總結、集成、聚合等思路進行設計的思維方式，需要根據現有信息和因素進行分析整合，形成問題的最優解，常用于設計的深化、充實、完善階段，呈現出深入、具體、綜合的特點。

在收斂思維的思考過程中，必須綜合考察各種思維信息以便進行綜合的比較和分析，這也就說明了使用收斂思維需要善于把握事物之間的聯系、全面地認識與分析問題、注重事物本質特征，并且要有取舍、知批判，因為一定程度上收斂思維的重點要放在選擇上，通過選擇使設計深入發展。如圖2所示為一個蝴蝶結造型的發散與收斂，在發散思維下造型設計向外豐富衍生，而收斂思維強調的是在創作過程中的深入探究，總結出設計重點與要素。

（二）具象思維與抽象思維

具象思維和抽象思維相對應，具象思維的思考方式奠定了造型設計的基礎，而抽象思維對具象思維的結果進行邏輯判斷，通過歸納與演繹、分析與綜合推進造型設計深入化發展，具象思維與抽象思維在造型設計領域也可以理解為形象思維與邏輯思維，和諧運用這兩種思維能夠嚴密造型設計的條理性。

1.具象思維：具象思維是以具體的事物和形象為思維內容的思考方式，屬于形象思維的一種，服裝造型設計中領域運用具象設計思維，常常指設計師在構思、創作的過程中從某些具體事物的形象入手，通過聯想或想象來把握其顯著特征或一般規律，進而展開服裝設計創作，具象思維以實物的具體形象為主要內容進行思考，但以具象思維的思考方式來進行服裝造型設計，設計不能停留在表面的外在現象上，外在或初始表象主要作為設計的起點或靈感。

以具象思維進行服裝造型設計是具有形象性的，造型設計的作品輸出是具體的、直觀的，設計給人的第一形象印象是最干脆深刻的，并且設計是具有概括性的，不能直接搬運表象，而是借表象信息進行分析、選擇、提取、概括，用經過設計的形象進行造型表達，這也就體現出了具象思維的創造性，因為輸出成果已經是從形象入手進行選擇與處理后的新形象，并且以具象思維進行服裝造型設計是具有運動性的，會隨時代與時俱進，這是由于具象思維的材料不是靜止的、鎖定的、一成不變的，而是隨著社會發展更新迭代。因此具象思維呈現出形象性、概括性、創造性、運動性的特點。

運用具象思維進行造型設計，設計的靈感能夠被人輕松察覺識別，運用具象思維進行造型設計是一種視覺直觀但不表面敷衍的設計形式，因為即使是具象的表達方式也都經過了設計師的形象分析、概括提取、創意創作并結合了時代語境。如圖3雖然設計師都以顯性的蝴蝶造型為依托進行造型設計，但從左至右Mary Katrantzou的蝴蝶設計俏麗可愛、Jean Paul Gaultier的蝴蝶美麗張揚、Alexander McQueen的蝴蝶清冷高貴。

2.抽象思維：抽象思維也常常被稱為邏輯思維，是以概念、判斷、推理等形式進行的理性化思維。抽象思維會把直觀表象所得到的信息通過抽象概括提取來形成新的概括性信息，使人的認識由感性個別走向理性一般，再使用理性一般的結果來進行分析，是指人們在感性表面認識的基礎上，運用概念定義、推理分析、綜合評價等形式對客觀世界作出反映的過程。

借助抽象思維進行服裝造型設計常用歸納法與演繹法深入設計，同時依賴于分析與綜合兩個關鍵環節。歸納法是從個別事實到一般結論、概念、原理的方法；演繹法是由一般原理、概念到個別結論的方法[4]，用歸納法得出的設計成果可以依靠演繹法延展擴大，演繹的前提依靠歸納提供，歸納為演繹奠定基礎、演繹助力歸納成果成型，兩者相互依存、相互促進，同時借助分析和綜合簡明表達、推進設計發展。在造型設計領域運用抽象思維有一定的難度，首先，主要表現在分析綜合后的抽象提取有難度，需要有設計點、創新點、新穎度，否則難以超越常規、跳出思維定勢，會陷進已有的知識與經驗里。

設計師的每個靈感演化發展成為成熟的設計，都離不開抽象思維的指導，抽象思維引導設計師對設計信息進行客觀的、簡潔的、概括的思考，有助于設計師了解設計的內在規律、精進學習專業知識、尋求設計創新點。舉例來看，圖4為Christian Dior 2009年的春夏系列作品，設計師John Galliano稱本季的靈感主要來自于文藝復興時期的畫家們和老迪奧先生的“New Look”系列，概括抽象提取了New Look系列纖細高腰與過膝長裙的設計特點，同時造型融合了郁金香花朵形狀的抽象提取，抽象概括的造型表達十分典雅流暢，達到了不見花而聞花香的效果。

（三）正向思維與逆向思維

正向思維和逆向思維相對應，正向思維體現合理延展、順向思考、解決矛盾的路線，而逆向思維體現打破常規、反向思考、形成矛盾。正向思維是造型設計的常規思考方式，其規范化帶來的高容錯率使得其可以引導設計師在規范化的路徑下充實設計理論、豐富設計實踐，而逆向思維體現反叛特性，常常通過反向選擇、不守常規、轉化矛盾來進行設計思考。

1.正向思維：正向思維建立在思維關聯的基礎之上，通過正向的聯想可以由表及里、由淺入深推進設計問題解決，正向思維使設計師從對舊事物的思考中發現新事物，是思考的常規方向，但并不能因此忽略正向思維的創意性特點，它一定程度上屬于傳統、安全的思考推理方式，但傳統并不等于老套，它同樣注重強調創新發展，不能了解正向思維的信息路徑，逆向也會失去反叛與創新的基礎。

正向思維需要聯想思考的能力，在服裝設計領域，沒有一個服裝造型是無根據產生的，正向思考的聯想性體現在通過表象形象的思考從而引發的聯想發散，可以把表象造型信息重新組合，經過協調、加工、整理以設計出新形象來；同時正向思維需要對比思考的能力，有時設計是從其他的領域獲得的設計靈感，側向思考體現研究領域與其他領域之間的交叉滲透發展，跳脫出思維定勢從跨學科的研究中得到啟示來解決本領域設計問題，從別的領域中移用出解決問題的路徑得到參考價值，迎合了現代設計跨學科發展的趨勢；并且正向思維運用于服裝造型設計領域表現出流程性、推理性、發展性的特征，即它是有邏輯的。舉例來看，靈感調研、設計調研、元素提取、應用實驗、設計草圖、設計發展、設計呈現是服裝設計中常見的正向思維設計路徑，正向思維的設計路徑使得設計具體化、流程化，在流程中需要避免老套傳統，創新可以通過設計中的任何一個環節體現，比如概念創新、面料創新、新興工藝、結構創新、圖案創新、版型創新等，但又要注意不能為了求新而怪異，不能脫離設計問題截斷發展。因此，正向思維運用于服裝造型設計領域表現出聯想性、對比性、邏輯性的特征。

2.逆向思維：逆向思維是從非常規的方式來找尋問題的解決方法，它常常與事物常規常理相悖，能夠突破常規，常常會帶來新穎、創意的造型設計，是一種顛覆、倒推、錯位、逆轉的非常規思維方式，在服裝造型領域中許多設計師熱愛使用這種對司空見慣、已成定論的造型狀態反過來思考的一種思維方式，以逆向思維為指引進行造型設計能夠加強造型設計沖擊力、營造視覺落差感。

運用逆向思維解決設計問題時應當勇于否定、拒絕循規蹈矩，在反向思考問題時常常能夠得到新的創意形象，在辯證否定中發展，呈現出打破常規的特點，并且逆向思維很大程度上是為了滿足現代社會的求異心理，迎合設計多元發展的時代需求，同時不能忽略設計問題盲目求異，逆向思考在于加深認識，而不是隨意否定、只求怪異，運用反向思維指導設計也是有邏輯組織的思維方式。因此運用逆向思維思考設計問題體現除了否定性、求異性、邏輯性的特點。

在逆向思維的指導下，服裝造型的設計常出現反結構、反常規、反人體的解構或重組，體現跳脫打破傳統的觀念。日本設計師川久保玲的一些設計作品是逆向思維設計的典型表現，她的造型設計有時會有意無視甚至打破服裝原型，如圖5“Body Meet Dress”系列，在服裝里縫制了凸出的、不對稱的填充物，看起來就像是模特身上長出的腫塊、瘤體，造型完全打破了服裝修飾女性婉約線條的常態，將服裝與人體的關系進行解構與重塑，使得造型設計自由、奇特、新穎。

總結

設計思維是多元的、是多個學科在思維領域的共同協作的表現，在現代社會運用設計思維不能陷入具體某一種設計思維的單方面偏執，需要在理性與感性的綜合中和諧把握住設計思維的結合，這種綜合性正體現了設計思維的辯證邏輯，設計師用設計思維解決問題一定程度上來說是發散思維、收斂思維、具象思維、抽象思維等多種思維形式協調統一、高效運轉、辯證發展過程，在高度發散與高度集中下交替進行設計思考，在辯證中前進，在發散中選擇。

服裝設計中的創造性思維方法，是服裝設計過程中不可缺少的重要組成部分，是服裝設計向前發展的靈魂所在，需要人們付出艱苦的腦力勞動[2]。造型設計既然是由設計思維可用、有設計方法可學的，那學習與培養階段便成了有效提升造型設計能力的途徑，服裝造型的設計思維能力的培養需要經過長期的知識積累、實踐磨煉，同時系統設計思維的模型構建與學習是有效提升設計能力的途徑。

在培養服裝造型設計的思維能力時，設計師應當在設計思維的綜合指引下推進設計研究，注重設計思維多樣性，建立專業框架，保證設計研究的廣度與深度；應當樹立創新意識，培養創造力，打破常規習慣的束縛，以批判的目光看待實物，突破見微知著，把握事物本質，保持好奇心，客服從眾心理；應當培養作為設計師靈感敏銳度、靈活變通的特性，不局限于固定思維模式，要善于打破思維定勢向前發展；應當注重設計實踐，服裝造型設計是視覺化的藝術，需要通過設計實踐落實設計想法，需要在實踐中推進設計深入發展。