博物館國際文化交流工作的現狀、困難及有效嘗試

張越聰 羅譽

摘要：博物館間的國際文化交流合作有助于維護文明多樣性，能夠促進世界各地民心相通和文化資源共享。展覽合作是博物館國際文化交流工作的重點之一，作為博物館事業發展的重要方向，為國內外博物館所重視。本文以全球化視野結合近年進出境展覽實例分析博物館在此嚴峻形勢下進行國際交流工作的現狀、困難及有效嘗試，以期對未來博物館國際文化交流合作提供一定參考。

關鍵詞：國際交流；現狀；有效嘗試

近年來，我國博物館的國際文化交流工作空前活躍，國際展覽合作碩果累累、葳蕤蓬勃。但國內博物館的國際展覽工作仍有進步空間，尤其是與多家境外機構聯合辦展的經驗仍然較為貧瘠。再加上當今國際形勢和疫情的影響，國際交流工作在思想上和實際上的困難都更勝以往，國際展覽合作面臨諸多挑戰。

2022年中國國家博物館成功舉辦“東方吉金—中韓日古代青銅器展”。該展作為后疫情時代多方合作舉辦的國際展覽，在前期溝通、主題商定、文物遴選、協議簽署、點交布展等工作環節都對今后的國際文化交流合作有一定參考價值和借鑒意義。

一、近年出入境展覽情況概述

（一）重要作用

博物館是國家公共文化服務體系的重要組成部分，通過展示不同民族的文化遺產，為現代文明發展提供可借鑒的傳統智慧，向觀眾傳達正確的民族觀、歷史觀和國家價值觀。

近年來，我國博物館國際交流合作的形式和內容日漸豐富，參與對外文化交流合作的博物館數量及合作項目數量逐步攀升，交流規模不斷擴大，對外文物展覽精品迭出，架起了我國與世界各國交流合作的橋梁。[1]

第一，博物館國際展覽合作擴大了我國的國際影響力。配合外交工作舉辦的國際展覽取得了重要政治影響，有些展覽甚至吸引了國家元首前來參觀。頻繁的國際文化交往吸引了更多入境游客，甚至為經貿活動提供了助力。

第二，博物館國際展覽合作打造了世界對我國文化認同的強勁引擎。一方面，展覽合作和參觀展覽的過程都在外國友人心中重塑他們對中國的認知；另一方面，此類展覽也增強了海外僑胞和港澳臺同胞對中華文化的認同。[2]

第三，博物館國際交流拓寬了我國文博事業發展的陽關大道。通過與領域內先進的國家文博機構的交流，中國博物館在文物保護、博物館管理、展覽展示、人才培養等多方面吸取了經驗教訓，推動國內文博工作不斷進步。

（二）博物館國際展覽合作現狀

1.展覽數量的變化

根據國家文物局統計，2018年閉幕文物出境展覽39個，進境展覽27個。2020年起，國際展覽合作受到疫情沖擊，成型項目數量驟減，但近年已有所恢復。

以中國國家博物館為例，2016年至2019年共舉辦進出境展覽32個（出境展覽7個、進境展覽25個）。僅2019年就舉辦進出境展覽9個（出境展覽4個、進境展覽5個）。2020年，受疫情影響，中國國家博物館僅舉辦出境展覽1個，無進境展覽項目。但2022年，已有“意大利之源—古羅馬文明展”“東方吉金—中韓日古代青銅器展” 兩個進境展覽成功舉辦，一個出境展覽“食味中華—中國古代飲食文化展” 在列支敦士登順利展出。

2.展覽合作機構的變化

我國文物出境展覽目的地分布廣泛，但目的地長期集中在歐美和亞洲國家、地區。進境展覽文物多來自歐洲、亞洲、美洲及中國港臺地區，但以歐洲為最。受疫情影響，內地博物館加大了與港澳臺地區的合作力度。

以中國國家博物館為例，2011年至2019年累計舉辦進出境展覽71個，合作方來自歐洲、亞洲、美洲、大洋洲和中國港澳臺地區。2020年至2022年舉辦進出境展覽6個，其中出境展覽4個，均是赴中國港澳地區，與2019年的9個進出境展覽形成鮮明對比。

3.展覽展示形式的變化

實體文物或藝術品參展一直是傳統國際合作辦展的核心。[3]然而，目前因疫情等綜合因素影響，人員和展品的進出境都受到限制，全球博物館也在不斷探索國際展覽合作的新出路。如增加圖像展示數量或設置虛擬展廳，借助高新技術轉入線上。

二、進出境展覽對博物館國際文化交流的積極意義

我國博物館從文明交流互鑒的角度出發，通過“走出去” 和“引進來” 相結合的方法，積極參加國際活動，促進各國民眾精神層面的溝通。進出境展覽是目前博物館國際合作的主要形式，是具有較高合作層次和統籌性的館際交流合作，從多方面考驗博物館的綜合實力。[4]在疫情之下，國際交流展覽的能夠成功舉辦，更具非凡意義。

以“東方吉金” 展為例，該展從青銅器的角度細致展示了中日韓三國歷史文化的差異和聯系，是一次促進民心相通的有益嘗試。從觀眾的角度看，疫情以來出境游受限，能夠通過外國珍貴文物探索國外歷史文化一隅，十分難得。

從歷史研究者的角度看，“東方吉金” 展全程由三方專家共同商討策劃。無論是選定主題、遴選文物，還是創作展覽文字，都帶來了相關領域的探討交流。

從展覽籌備的角度，該展涉及多國，且疫情阻礙了人員流動，從而增加了溝通成本，其復雜程度要高于國內多家博物館或兩國博物館間的合作。此外，文物進出境和點交布展也面臨后疫情時代的新挑戰，靜置消殺、專業人員無法入境等現實條件都對保障文物安全提出了新的要求。此次“東方吉金” 展的成功舉辦，也為今后多國聯合辦展積累了經驗。

三、目前博物館籌備國際交流展覽存在的困難，以“東方吉金—中韓日古代青銅器展”為例

（一）展覽籌備時間的緊迫性

雖然“東方吉金” 展有近10個月的籌備期，但該展由中韓日三方聯合舉辦，在合作形式上較國際交流展慣有的兩館合作模式不同，其復雜性主要體現在三個方面：一是推進籌備進度、確定展覽具體問題時，溝通成本有“1+1>2” 的特點；二是各方工作方法與關切問題不盡相同，為兼顧各方意見，眾多細節都要反復協調，耗時較長；三是本次展覽的協議、清單、展品說明均使用各方本國語言，要預留翻譯校對的時間，項目推進過程中也要緊盯文字工作進展，為后續環節和突發問題留出余地。

此外，受疫情影響，本次展覽文物起運的航班日期不確定性很大，無法按照常規國際展覽籌備流程預估時間，日韓也不能派工作人員到中國國家博物館實地考察展場，因此在展場環境溝通和文物入境備案工作上也遇到了更多困難。

（二）遴選參展文物的困難

博物館間開展國際展覽合作是一項融合多方面、多領域的綜合性合作項目。合作涉及各方館藏資源、國際協調溝通、各國法律法規及文化差異等諸多事項。[5]

為保證展示效果，中方建議各方優先考慮體量較大的青銅器精品參展，通過十件（組）最具代表性的青銅器，展現本國歷史、文化、禮儀、風俗、審美、科技等方面的內涵。受疫情影響，日韓專家無法來華進行現場點交布展工作，加之日韓兩國疫情防控措施的要求，要遴選出既能體現日韓兩國青銅器豐富文化內涵，又能跨境參展的文物格外困難。

中方團隊在高度互信、共識共為的基礎上，不惜時間成本與日韓協調，積極推進文物遴選工作。在中方良好的溝通下，韓國國立中央博物館愿意克服國寶級文物出境的難題，兩次與韓國文化財廳進行“指定文化遺產（銅鐘）的國外搬出審議委員會” 研討，最終“統和二十八年銘天興寺銅鐘” 得以來華展出。

（三）疫情之下文物包裝、點交布展的困難

文物包裝和點交布展工作是保障文物安全、確認文物狀態的重要環節。受疫情影響，本次展覽日韓專家無法來華參與點交布展。經協商，本次展覽采用在線視頻點交。日韓各自提供參展文物的點交報告。文物抵達中國國家博物館后，以視頻連線的方式分別與日方、韓方共同確認文物狀況。

中韓日三方雖商定以視頻連線代替線下點交，但日韓此前在國際交流展中并無實踐經驗。考慮到出展文物的珍貴程度，韓方希望中方團隊在線觀看韓方出展文物裝箱過程，并依照韓方操作方式進行開箱布展。中方團隊深表理解，積極配合韓方要求及工作時間，用兩個工作日完成起運前的視頻點交裝箱工作，并全程錄制工作視頻，便于查看特殊文物的包裝及輔助展品的使用方式。日方也對文物展陳方式提出了細致的要求，如參展銅釧看似結構簡單，但為更好地保護文物，展出時需將銅釧突出部分上翹的一面向上，以兩到三個承托點固定在展臺上。彌生時代的寬型銅矛由于質量較大，而矛刃較薄，中方在固定裝置上添加了軟管和皮革確保文物安全，并通過視頻和照片向日方仔細說明情況。

四、博物館進行國際交流工作的有效嘗試

（一）建立良好的對外交流與溝通平臺

博物館間應在長期友好交流合作中所建立起信任基礎，成就良好的國際文化交流工作平臺。“東方吉金” 展就是在《第十一屆中日韓國家博物館館長會議備忘錄》的框架下開展的國際交流項目。也是時隔四年，中日韓三館再次聯合舉辦展覽。鑒于疫情之前三館聯合辦展的經驗，已無法為此次展覽提供全面有效的參照，該展對團隊合作和溝通協調的要求達到了新高度。會議合作的平臺為各館高層直接溝通開辟了渠道，大大縮短了前期溝通時間，而定期舉辦的會議也敦促各方積極合作，不斷將意見的交流轉化為切實的合作成果，助推展覽合作的高效開展。

（二）充分理解、和而不同、相互包容、協調配合

博物館間的館際合作不是單純的藏品交流，而是博物館工作的全方位合作。國際合作中，參與機構來自不同地區，有著不同文化背景，各館在工作流程和管理方式上難免有所差別，相關規定也不盡相同。在溝通中各方必須充分理解合作方的訴求，積極尋找解決問題的切入點和突破口，穩步高效推進合作。

以“東方吉金” 展為例，中方作為輪值主辦方，在溝通中與日韓兩方相互尊重，平等協商而不強加于人，遵循慣例而不墨守成規。在遴選文物時，為保證展覽效果，中方希望日韓優先選擇體量較大的青銅器。日方提供參展文物清單后，中方曾多次與日方溝通，希望日方更換展品，但這一建議因日方疫情防控政策等原因最終未能落實。中方團隊在日方首次提供展品清單時，已預判日方很難調整展品，因此雙管齊下，一方面以良好的溝通來主動爭取日方的配合；另一方面力圖在形式設計上有所突破，力爭既能突出文物本身特征，又能以整體設計營造氛圍，讓觀眾沉浸式體驗不同的文化風格。

而韓方的重量級展品—天興寺銅鐘，是韓國的國寶級文物，必須提前兩周取得韓國文化財廳許可方可出境。由于大鐘十分珍貴，韓方幾經猶豫才下定決心送文物來華，在挑選文物階段耗時較長，留給中方準備整合展覽材料及進境展覽備案的時間相對局促。在協調過程中，一方面中方盡力壓縮工作時間；另一方面韓方也充分理解到時間的緊迫性及中方必要的工作流程，與文化財廳協商調整了評審會日期。天興寺銅鐘在中韓雙方的努力和配合下才得以參展，使觀眾領略其風采。

文物安全是博物館工作中的重中之重。由于日韓兩館專家無法來華參與點交布展，此次展覽的文物裝箱、點交和布展均通過線上完成。在選擇視頻軟件時已是好事多磨，中日韓三方均有不便使用的通信平臺，幾經協商和測試，才與日韓分別確定了合規且穩定的連線方式。受現實因素影響，點交工作不得不拆分為兩步，間隔了運輸時間，先后在不同國家完成。這要求合作各方相互信任，同時展示出最專業、嚴謹的態度，在文物離開所屬單位后也要充分保障其安全。此次展覽開箱點交時，中方嘗試分區域、多角度放置視頻點交設備，使外方不僅能看到點交臺的整體工作環境，還可以觀察中方工作人員開箱工作的細節。同時設有一臺移動設備，在點交工作需要時可近距離、清晰地查看文物狀態。此外，由于各館對于文物缺損的定義略有差別，中方工作人員在文物開箱時發現文物上有外方所提供的點交報告中未注明的破損或傷痕，會通過高清圖片和視頻與外方溝通，確認損傷來源及時間，對點交報告做出補充。

五、結束語

博物館間的國際文化交流合作益處良多。合作舉辦進出境展覽（國際交流展覽），可以讓藏品在不同博物館間流動，充分發揮文物的應有作用，從真正意義上讓文物“活” 起來，激發博物館展陳形式與策展理念的創新，有效提升博物館的社會影響力，促進文明交流互鑒。

在國際交流展覽合作中，博物館可以發揮自身長處，如藏品優勢、策展經驗、科研實力及展覽場地等，在展覽籌備過程中互借優勢，協調溝通，取長補短，達成共贏。此類展覽籌備是長期且復雜的國際交流與協作，需要較長時間磨合和豐富的溝通協調經驗，立足于合理的組織規劃，以保證效率和質量。許多博物館在中外合作中已有一定經驗，但鋪展三方甚至多方國際合作項目的經驗較少。

在現今復雜的國際環境與疫情下，如何充分發揮博物館在多方合作中的個體作用，打造多方參與的利益共同體，構建綜合協調觀念，縮短各方磨合時間，還需要在實際合作項目中進行探索。

參考文獻：

[1] 單霽翔.博物館使命與文化交流合作創新[J].四川文物， 2014，（3）：83-96.

[2] 陸建松，韓翊玲.我國博物館國際交流與合作的現狀、問題及其政策思考[J].四川文物，2011，（3）：89-96.

[3] 徐慧子，明宸.中外圖書館展覽合作的啟示：以“大英圖書館的珍寶”展覽為例[J].圖書館學研究，2017，（16）：39-42.

[4] 王龍.展覽合作“讓文物活起來”：博物館館際合作辦展模式探析[J].中國博物館，2017，（3）：98-103.

[5] 張健平.泛珠三角文物精品展“夭折”的啟示：兼議館際合作的幾個相關問題[J].中國博物館，2006，（1）：93-96.