沉浸理論視域下劇本殺行業風險與治理路徑探析

摘要：從“三國殺”到“狼人殺”，國內桌游市場的蓬勃發展為“劇本殺”的流行奠定了基礎，2016年芒果TV以“角色扮演+推理游戲”為核心模式的真人秀節目《明星大偵探》大火，使得“劇本殺”進入大眾視野，市場規模迅速擴張，成為“Z世代”年輕人線下聚會、團隊建設的重要社交方式。因此對劇本殺行業特征進行全面分析，歸納阻礙行業良性發展的各式風險并提出改進建議十分必要，既能促進劇本殺行業的健康有序發展，又能促進我國文化娛樂產業的繁榮興盛，滿足大眾多樣化的文化需求，豐富人民精神生活。

文章采用文獻研究法、調查研究法、訪談法等方法，運用沉浸理論分析劇本殺的沉浸機制，由特定場景設置、第一人稱視角與集體互動共情形成玩家的心流體驗，全神貫注，沉浸其中。得出沉浸機制造成劇本殺行業各類風險的結論，包括沉浸式場景搭建暗含安全風險、沉浸式產業鏈條潛藏侵權風險、沉浸式內容創作隱存質量風險等。針對各類風險，提出橫向治理與縱向治理結合的全方位立體治理網絡建議，既要從橫向治理上切入，“法規引導+行政監管+行業自律”；又要從縱向治理上著手，上游內容創作方、中游發行銷售方、下游門店經營方各方齊發力，旨在助推劇本殺行業持續化、規范化發展，防止其野蠻生長最終曇花一現。

關鍵詞：沉浸理論；劇本殺；風險；橫縱結合；治理路徑

中圖分類號：G898 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2024）05-0240-03

課題項目：本論文為2023年度山西省文化、旅游、創意產業發展調查研究專項課題“沉浸式劇本娛樂行業風險分析與治理路徑研究”成果，項目編號：SXSKWC2023030

隨著物質生活極大豐富和精神生活日益滿足，“Z世代”不再滿足于逛街、看電影等傳統娛樂方式，開始追求更具刺激性、新鮮感的娛樂方式，渴望用精神上的“刺激”證明生命的意義和價值。

一、共情與沉浸：劇本殺的沉浸機制

沉浸理論，亦可稱作“心流理論”，于1975年由美國芝加哥大學教授、著名心理學家米哈利·契克森米哈賴首次提出，當個體全身心投入活動或工作，使大腦產生神奇的創造力從而獲得最佳體驗，在心流體驗下，個體沉浸到一種忘我和全神貫注的狀態，甚至忘卻時間的存在[1]。

劇本殺的沉浸機制主要由特定場景設置、第一人稱視角與集體互動共情組成[2]。劇本殺通過場所、聲音、道具、服裝四個要素設置特定場景，形成沉浸時空。根據不同故事背景設置古典宮廷、日式校園等房間主題；聲音則從音樂、語言等聽覺方面強化沉浸體驗，各環節從始至終都伴隨符合故事發展的背景音樂，還間或有劇本中的人物語言出現；道具能夠渲染氛圍，制作精良的道具更是能達到“物品會說話”的效果；服裝廣義上也屬于道具的一種，換上服裝就進一步貼合角色。

第一人稱視角增強沉浸體驗。劇本殺的第一人稱視角是確保沉浸體驗的“秘密武器”，玩家拿到的劇本是自己角色的，獲取的案件信息是跟自己角色有關的，敘述推理也是從“本我”出發的。在游戲的幾個小時里，你就是角色本身，人人都是主角，會主動探尋案件真相，真實性和沉浸性大大加強。

集體互動共情，加強沉浸體驗。柯林斯指出，當個體通過互動方式取得高度情感能量時，會使得其參與互動的熱情和積極性大大增強，與此同時，隨著共享情感能量的不斷積攢，促進個體更加積極地參與互動集體活動[3]。由于劇本殺，青年玩家結成趣緣群體，游戲期間，玩家們集中精力圍繞一個共同的目標，即找出“兇手”而努力，展開交往互動，與角色共情。

二、沉浸理論視域下劇本殺行業風險

劇本殺本質上仍是一種消費行為，這就必將導致商家的逐利行為。正如馬克思在《資本論》中所說，“如果有50%的利潤，它就鋌而走險；為了100%的利潤，它就敢踐踏一切人間法律；有300%的利潤，它就敢犯任何罪行，甚至絞首的危險”[4]。在這種理念的驅使下，劇本殺行業隱匿的各類風險逐漸顯露。

（一）沉浸式場景搭建暗含安全風險

沉浸式體驗客觀上要求烘托緊張氣氛，玩家全神貫注，因此劇本殺往往在燈光昏暗、空間密閉的狹小地方開展，故其背后隱藏的安全風險不容忽視。

經有關部門檢查，當前劇本殺行業普遍存在的安全風險主要有以下三類。一是裝修材料不合規范。商家為了開發更多種類的劇本主題，頻繁裝修，違規使用易燃可燃裝修材料，具有火災隱患。二是消防設施不到位。因場所改建，原有消防設施難以充分覆蓋各個狹小隔間，導致消防工作存在明顯盲區[5]。三是選址不合理。劇本殺商家大多選擇居民區等人流密集地作為娛樂場所，與周邊建筑物安全距離過小，嚴重影響人民群眾的生命財產安全。防止劇本殺變成“隱患殺”，須在嚴格遵循各部門相關規定的基礎上，平衡好空間隱秘與人員安全之間的關系[6]。

（二）沉浸式產業鏈條潛藏侵權風險

一個行業的火爆必將帶來猖獗的侵權行為。12426版權監測中心數據顯示，針對《舍離》《大山》等60多部“劇本殺”劇本，在閑魚、拼多多等7個電商平臺累計監測到疑似盜版售賣鏈接5418條[7]。盜版、抄襲等行為不僅會打擊劇本創作者的熱情，還會擠壓正版劇本的生存空間，長此以往，“劣幣驅逐良幣”，嚴重威脅劇本殺行業的有序化、規范化發展。

劇本殺沉浸式產業鏈條包含上游劇本創作、中游發行銷售以及下游門店經營與消費[8]。劇本創作環節是指創作者完成組織者手冊、人物劇本、線索卡等，多次投稿最終與發行方簽約的過程[9]，該環節時常存在復制粘貼式、融梗式等風險。具體來講，復制粘貼式是指原封不動地復制原有成果，融梗式則是將原有作品的人物設定、故事情節等拆分、改寫[10]。發行銷售環節，美工設計可能被改色翻轉、抄襲構圖。門店經營環節，如果門店使用盜版劇本，DM在未經授權的情況下演繹劇情會構成對表演權的侵犯，玩家消費后在網絡上發布包括劇情還原、真兇解析、作案過程等在內的信息涉嫌劇透測評，也會構成侵權。

（三）沉浸式內容創作隱存質量風險

劇本是劇本殺的核心，優質劇本是行業良好發展的基礎。但當前劇本殺行業劇本質量良莠不齊，為了迎合年輕消費者“短、平、快”的娛樂消費需求，一些無良商家的劇本內容充滿血腥恐怖、封建迷信、色情暴力甚至更為敏感的話題，嚴重違背社會主流價值，影響社會風氣。因劇本殺的大部分消費群體為青少年，心智尚未健全，明辨是非能力較差且易被誤導，違禁元素的社會危害性被進一步放大。

除此之外，劇本殺行業還出現不尊重史實、刻意抹黑歷史人物現象。例如劇本《如夢令·不歸》中，秦檜出資成立岳家軍，秦檜幫岳飛刻下“精忠報國”四字，連千古名篇《滿江紅》也是秦檜所作。無論是在現實世界、文學創作還是娛樂行業中，民族英雄不容污蔑，歷史不容歪曲。

三、劇本殺行業風險的治理路徑

面對劇本殺行業的安全風險、侵權風險、質量風險等多種風險，須構建橫向治理與縱向治理相結合的立體網狀系統，整治行業亂象，規范劇本殺行業秩序。

（一）橫向治理：“法規引導+行政監管+行業自律”

法規政策引導。劇本殺作為新文化行業，為了推進該行業規范化、高質量發展，明確其法律屬性是十分必要的。首先，國家需要從宏觀層面出發，借鑒傳統娛樂業在法律認定和責任分配方面的經驗，建立適用于劇本殺行業的法治架構。這涉及對行業法律概念的明確劃分、監管責任的清晰界定以及安全事故和侵權事件責任認定規則的確立，以便為行政監管提供穩固的法律支持[11]。與此同時，地方政府應結合本地具體情況，制定適當的管理措施，劃定劇本殺行業“紅線”[12]，在消除相關從業者多重顧慮的同時，推動劇本殺行業的持續健康發展。

行政部門監管。除法律手段外，還需借助行政手段對劇本殺行業進行規制。相關部門各司其職，規范并加強對劇本殺行業的綜合管控。版權局要加大對劇本殺盜版、抄襲行為的打擊力度，出版行政管理部門嚴格審查劇本內容，防止過度恐怖、黃色暴力等違禁劇本出現在市場上，公安部門負責劇本殺場所的治安管理工作，依法查處涉黃等違法犯罪行為，消防部門定期對門店進行消防安全檢查等。

行業協會自律。行業協會作為政府、文化市場經營單位、消費者之間的“潤滑劑”，要起到平衡多方勢力、減少摩擦發生的作用。2021年3月，國內首家劇本殺行業官方協會——中國文化娛樂行業協會沉浸式劇本娛樂專業委員會成立[13]，就規范經營、提高服務質量展開研討。建立順暢的溝通渠道，有利于營造行業健康氛圍。此外，行業協會可定期開展安全教育宣傳，建立業內獎勵機制，鼓勵正能量、高立意劇本創作，同時建立行業“黑名單”，對盜版侵權行為予以業內通報。

（二）縱向治理：上中下游各方齊發力

上游內容創作方需深耕優質內容，并進行版權登記與文字防偽。一方面，要想從劇本殺激烈的市場競爭中脫穎而出，必須深耕內容創作，利用劇本殺弘揚主旋律，傳播正能量。如《王炸》將殺豬盤、裸聊、刷單等6種典型騙局植入劇本殺中，寓教于樂，在沉浸式“博弈”過程中增強年輕人的防范意識，警惕電信詐騙。另一方面，作者在投稿前應進行著作權登記和文字防偽，刻意將作品中的幾個字更改用繁體字或錯別字來防偽，維護自身合法權益，追究不法分子的侵權行為。

中游發行銷售方須構建“檢測——比對——保護”的審核機制[14]。對作者提供的初稿進行原創性檢測，然后借助算法等技術篩選出復制比例過高的劇本予以打回，對復制比例較低、原創性突出的優質劇本予以版權保護，以保護創作方的著作權，盡可能減少劇本同質化現象的發生，提升劇本質量。

下游門店經營方須規范自身經營行為，關注未成年人身心健康。門店經營方是與消費者直接接觸的一方，也是各類風險最為頻發的地方。為規避安全風險，劇本殺門店應對照《劇本娛樂經營場所消防安全指南（試行）》開展自查自改[15]，確保消防安全。為防范侵權風險，門店在抵制盜版的同時，應利用VR等技術增強沉浸體驗，加強對DM、NPC人員的專業化培訓，提高道具的精致度，提升服務水平，與盜版拉開差距。為化解質量風險，門店應堅持正確的價值取向，使用內容健康、積極向上的劇本，對涉嫌血腥、黃色、暴力的劇本堅決說不，并且在劇本上標注適齡提示，不適宜未成年人的劇本，禁止未成年人進入。

四、結語

毫無疑問，劇本殺行業已成為當下文化娛樂消費的新風口。雖然存在各式風險，但劇本殺能使玩家暫時忘卻現實煩惱，沉浸于想象中的世界，釋放真正的自我。同時，在移動互聯網時代，一切都是虛擬的，這種面對面的、真實的社交顯得更為可貴。總而言之，瑕不掩瑜，劇本殺行業的出現是文化產業繁榮昌盛的表現。

參考文獻：

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[15] 燕道成，劉世博.青年文化視域下劇本殺的興起與發展趨勢[J].當代青年研究，2021（6）：64-70.

作者簡介 張雅欣，講師，研究方向：文旅融合。