從肢體語(yǔ)言看《園會(huì)》中蘿拉的成長(zhǎng)軌跡

蔣中洋

[摘? 要] 本文旨在從肢體語(yǔ)言深入探討英國(guó)短篇小說(shuō)家凱瑟琳·曼斯菲爾德《園會(huì)》中主人公蘿拉的成長(zhǎng)軌跡。蘿拉曲折的成長(zhǎng)歷程不僅推動(dòng)著小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展，還得以讓讀者捕捉到她由“稚嫩”到“矛盾”，再到“成熟”的巨大心理蛻變。透過(guò)無(wú)聲的肢體語(yǔ)言，可以更加精準(zhǔn)地解讀蘿拉的內(nèi)心活動(dòng)，從而更好讀懂主人公的成長(zhǎng)經(jīng)歷、深入了解這部作品。

【關(guān)鍵詞】 肢體語(yǔ)言? 《園會(huì)》? 蘿拉? 成長(zhǎng)軌跡

[中圖分類號(hào)] I106.4[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A[文章編號(hào)] 2097-2881（2024）09-0035-04

一、凱瑟琳·曼斯菲爾德和《園會(huì)》

作為英國(guó)20世紀(jì)初的短篇小說(shuō)大師，凱瑟琳·曼斯菲爾德為后世留存了許多短篇小說(shuō)精品，在英國(guó)文學(xué)史上有著獨(dú)特的地位。她觀察能力較好，善用日常瑣碎揭示生活的真諦，她的作品中充斥著人物對(duì)外界社會(huì)的逃避和一種孤獨(dú)的寧?kù)o。本部小說(shuō)《園會(huì)》中，從蘿拉母親對(duì)貧窮鄰居家死者麻木不仁的態(tài)度中，就可見(jiàn)作者這種獨(dú)特的創(chuàng)作理念。

通過(guò)對(duì)數(shù)據(jù)的檢索分析，從主人公的肢體語(yǔ)言來(lái)剖析其內(nèi)心成長(zhǎng)過(guò)程的研究相對(duì)較少，所以本文將從這一視角來(lái)淺析蘿拉的成長(zhǎng)軌跡，以期更加科學(xué)地解讀其真實(shí)的內(nèi)心。肢體語(yǔ)言屬于交際語(yǔ)言中的非言語(yǔ)性交際用語(yǔ)，不涉及語(yǔ)言，即只通過(guò)身體器官的協(xié)調(diào)運(yùn)作和情感性的表達(dá)來(lái)同外界溝通。法國(guó)精神分析學(xué)家雅克·拉康曾表示語(yǔ)言產(chǎn)生欺騙，若沒(méi)有語(yǔ)言，人與人之間將永遠(yuǎn)不會(huì)有欺騙。心理學(xué)家阿爾伯特·馬洛比恩指出：“談話中有高達(dá)93%的意義是由非言語(yǔ)形式傳遞，其中38%是通過(guò)聲音傳遞，而55%則是通過(guò)臉部表情的變化來(lái)傳遞的。”[1]可見(jiàn)非言語(yǔ)性交際在交往交流中的重要性。語(yǔ)言是經(jīng)大腦加工以后傳遞，但是行為往往都是無(wú)意識(shí)產(chǎn)生。此外，中國(guó)古代大哲學(xué)家孔子也提倡人們“交際時(shí)‘察言觀色”[2]，可見(jiàn)，自古以來(lái)中外都認(rèn)可非言語(yǔ)性因素在社交中的重要性。

小說(shuō)《園會(huì)》講述了中產(chǎn)階級(jí)謝里丹一家，在一個(gè)風(fēng)和日麗的日子里籌辦隆重的茶話會(huì)時(shí)，突遇窮鄰居斯科特的不幸遇難；家庭中善良的女兒蘿拉要求取消聚會(huì)卻遭到母親和姐姐的強(qiáng)烈拒絕；園會(huì)結(jié)束后，蘿拉慰問(wèn)了死者；進(jìn)而對(duì)人生頓悟，自此完成了自我內(nèi)心的蛻變。小說(shuō)將中產(chǎn)階級(jí)小女孩——蘿拉眼中隆重的茶話會(huì)與底層人民悲慘的生活進(jìn)行了強(qiáng)烈對(duì)比，推動(dòng)了故事的發(fā)展，讓讀者見(jiàn)證了主人公蘿拉的內(nèi)心成長(zhǎng)和蛻變。本文從《園會(huì)》中蘿拉的非言語(yǔ)性交際探究她從稚嫩到成熟的轉(zhuǎn)變，通過(guò)對(duì)其肢體語(yǔ)言的分析，給之前主觀猜測(cè)披上科學(xué)的外衣，使推斷更加有理有據(jù)。肢體語(yǔ)言有廣義和狹義之分，狹義是身體部位的意義傳達(dá)，廣義則指人的面部表情在交流中的作用。本文中，主要從廣義的肢體語(yǔ)言來(lái)探討主人公蘿拉的動(dòng)作，以及它們對(duì)于她內(nèi)心的展現(xiàn)，以此來(lái)探究蘿拉內(nèi)心的成長(zhǎng)蛻變。

二、蘿拉內(nèi)心的稚嫩

實(shí)踐證明，人腿腳上的動(dòng)作比較真實(shí)，因?yàn)樗衅鞴倩顒?dòng)都離不開(kāi)大腦的指令，距離越近，接收越快，處理時(shí)間較長(zhǎng)，而腿腳距離最遠(yuǎn)，反應(yīng)遲鈍，被處理的程度相對(duì)較低，所以人腿腳上的動(dòng)作更能體現(xiàn)“大腦中原始的、真實(shí)的和本能的動(dòng)機(jī)及想法”[1]。“蘿拉飛開(kāi)去了”[3]這句描述中的“飛開(kāi)”一詞，表現(xiàn)出蘿拉作為一名少女的天真無(wú)邪，就像小孩子一般快樂(lè)地飛奔，這腿部迅速而無(wú)意識(shí)的動(dòng)作正是她內(nèi)心最真實(shí)的外顯。“她走近他們時(shí)，努力板著臉，甚至裝作有點(diǎn)近視，臉上泛起了紅暈。”[3]這句話中出現(xiàn)了蘿拉的表情動(dòng)作，“表情……可以幫助人們窺探一個(gè)人的心理和性格特征”[4]。既然臉是人情緒的晴雨表，那么看到板著的臉，大家腦海中就會(huì)浮現(xiàn)出一個(gè)人生氣的神情，小孩子在不高興的時(shí)候會(huì)板著臉，大人在嚴(yán)肅的時(shí)候也會(huì)如此，可知蘿拉只是佯裝嚴(yán)肅。而且社會(huì)地位也影響著人的表達(dá)，不同地位、不同階層的人說(shuō)話的影響力和話語(yǔ)權(quán)也不盡相同。蘿拉作為主人來(lái)指揮這些工人工作，但是工人和她年紀(jì)相仿，甚至年長(zhǎng)于她，所以她想要裝作嚴(yán)肅，讓自己顯得與他們不一樣。裝作有點(diǎn)近視就是把眼睛瞇起來(lái)看東西。實(shí)驗(yàn)證明眼睛比嘴巴更會(huì)說(shuō)話，可見(jiàn)眼睛作為心靈的窗口，對(duì)人的內(nèi)心展現(xiàn)更加真實(shí)。但是很少有人去直視自己的上司，所以蘿拉瞇著眼睛是為了避免和工人們直視，以此隱藏她內(nèi)心的害羞和害怕，這也是她作為小女孩的正常想法。盡管她是害羞的，但她仍盡量表現(xiàn)出成熟，使之與自己的身份相符合，然而這樣的做法卻使她顯得愈發(fā)幼稚。同時(shí)她的語(yǔ)言也透露出她的幼稚，她粗略地模仿她媽媽的語(yǔ)氣，意識(shí)到不合時(shí)宜后又開(kāi)始變得口吃而結(jié)結(jié)巴巴。說(shuō)話吞吞吐吐的人內(nèi)心懦弱，蘿拉面對(duì)工人時(shí)的語(yǔ)無(wú)倫次正是她內(nèi)心懦弱、不自信的表現(xiàn)，她想要表現(xiàn)得成熟，結(jié)果卻愈發(fā)滑稽可笑。

后來(lái)蘿拉在和工人商量帳篷方位時(shí)，即便遭到了反駁，“蘿拉溫和地說(shuō)”[3]，不急不躁地表達(dá)自己的意見(jiàn)，溫和地陳述自己的觀點(diǎn)。肢體語(yǔ)言中公認(rèn)“口氣溫柔的人寬厚大方”[4]，由此不難看出簡(jiǎn)單的交談已經(jīng)顯露了蘿拉的性格特點(diǎn)，她為人寬厚仁慈，富有同情心。隨著情節(jié)的發(fā)展，蘿拉對(duì)于工人的陽(yáng)剛之氣產(chǎn)生了極大的興趣。為了向工人證明她的內(nèi)心多么自由放松，以及她對(duì)這種階級(jí)差別是如何厭惡和排斥，蘿拉咬了一大口面包，這比較粗魯?shù)膭?dòng)作不難看出她內(nèi)心的天平已經(jīng)開(kāi)始傾斜了。

回去以后，她“舉起兩臂伸了個(gè)懶腰……嘆氣過(guò)后她立即很快坐起來(lái)”[3]。伸懶腰是典型的放松動(dòng)作，可能是她神經(jīng)繃得太緊，一直在壓抑著自己真實(shí)的內(nèi)心，然而短暫的身體舒展放松過(guò)后，她立馬回到一名淑女應(yīng)有的姿態(tài)，即隨時(shí)保持最美好的姿態(tài)，這也正是階級(jí)對(duì)人性的壓迫與殘害。對(duì)于一部成長(zhǎng)式小說(shuō)，她現(xiàn)在呈現(xiàn)出的稚嫩與后來(lái)她內(nèi)心的逐步成熟相輔相成[5]。

三、蘿拉內(nèi)心的矛盾

在花匠把美人蕉百合送來(lái)，蘿拉和母親溝通的時(shí)候，她“很輕地，咬母親的耳朵”[3]。咬耳朵是一種很親昵的動(dòng)作，她的這種動(dòng)作表現(xiàn)了對(duì)母親的依靠和親昵，這里的行為也和后來(lái)她堅(jiān)持取消聚會(huì)，因此與母親起沖突的行為形成強(qiáng)烈對(duì)比。在喬絲和蘿拉偷偷吃過(guò)奶油松餅之后，“都在舔著自己的手指”[3]。實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，舔手指表示“貪婪、好色、不知滿足”[1]。這一點(diǎn)在嬰兒身上反應(yīng)最明顯，在他們沒(méi)吃飽奶時(shí)會(huì)吮手指。在這里，她們舔手指表現(xiàn)出點(diǎn)心的美味，側(cè)面展現(xiàn)了中產(chǎn)階級(jí)人奢侈的生活，與他們窮鄰居的各種罐頭形成反差。在聽(tīng)到鄰居斯考特意外身亡時(shí)，“蘿拉瞪著那伙計(jì)”[3]。直勾勾盯著說(shuō)話的人，表示對(duì)這個(gè)消息的震驚。不僅如此，“蘿拉抓住……靠在門(mén)上，驚魂未定”[3]。這一個(gè)“抓”字就凸顯出蘿拉內(nèi)心的緊張感。蘿拉一直走，直至靠在門(mén)上，驚魂未定表明了她內(nèi)心的恐懼，沒(méi)有安全感，可見(jiàn)這個(gè)噩耗給她帶來(lái)的打擊之大。然后在她向她姐姐提出取消花園茶會(huì)的建議時(shí)，“她看著自己的妹妹就像小時(shí)候打架時(shí)那樣”[3]。蘿拉的姐姐對(duì)鄰居死亡這件事表現(xiàn)出冷漠，但是聽(tīng)聞取消園會(huì)時(shí)，卻擺出孩童打架時(shí)怒目而視的樣子，如此一來(lái)，更加凸顯了蘿拉對(duì)下層人民的憐憫之心以及她本身所具有的寬厚仁愛(ài)之心。人慌忙緊張時(shí)，聲音一般都會(huì)變得急促。勸導(dǎo)姐姐失敗后，蘿拉轉(zhuǎn)向她的母親，哽咽著講述這場(chǎng)事故，喘不過(guò)氣來(lái)，可見(jiàn)她說(shuō)話的時(shí)候比較著急，表現(xiàn)出她對(duì)這件事比較關(guān)注，且迫切想讓母親了解這件事，并做出積極回應(yīng)。結(jié)果她母親卻一副事不關(guān)己的姿態(tài)，只關(guān)注聚會(huì)的服飾和帽子，對(duì)窮苦的鄰居嗤之以鼻，這里又再次顯示出蘿拉與她家庭截然相反的觀念。蘿拉母親的冷漠和嘲諷，讓蘿拉很無(wú)奈，“她坐在母親的沙發(fā)上揉著椅墊的褶邊”[3]。她下意識(shí)地去揉沙發(fā)的動(dòng)作有點(diǎn)類似麻花指，就是將手指纏繞在一起，這種麻花指也是指責(zé)的一種變形……既能表達(dá)憤怒和批評(píng)的意思，同時(shí)又不顯得特別突兀[1]。可見(jiàn)蘿拉的內(nèi)心不滿母親的做法，但是又無(wú)可奈何，顯現(xiàn)出蘿拉內(nèi)心的矛盾。她想要停止聚會(huì)，對(duì)死者和死者家庭致以尊敬，但是只能自己在內(nèi)心獨(dú)自掙扎，不過(guò)不可否認(rèn)，她內(nèi)心的天平已慢慢轉(zhuǎn)向了工人階級(jí)。

之后她媽媽把華麗的帽子給她戴上并好好欣賞時(shí)，蘿拉滿腦子只有那場(chǎng)意外的災(zāi)難以及對(duì)死者的同情，“她轉(zhuǎn)過(guò)臉去”[3]，這里扭頭表示對(duì)當(dāng)前的事物不感興趣、不能接受或表示否定和厭煩的意思[1]。嬰兒吃飽奶水之后，如果繼續(xù)喂奶，嬰兒就會(huì)把頭扭到一邊，表示拒絕。而這里蘿拉扭過(guò)頭，不愿看鏡子中優(yōu)雅的小姐，就是對(duì)優(yōu)雅的自我的憎惡，對(duì)自己階層的不滿。同時(shí)不難看出，蘿拉已經(jīng)開(kāi)始擺脫家庭給她的限制，開(kāi)始獨(dú)立思考，思想意識(shí)開(kāi)始在矛盾中走向成熟。但是目前在她的家庭中，她只能妥協(xié)，“等宴會(huì)過(guò)后我再來(lái)想”[3]。這種妥協(xié)現(xiàn)象又被稱作心理學(xué)中的暗示效應(yīng)，蘿拉深知自己沒(méi)有辦法改變姐姐和母親的想法，也不可能取消聚會(huì)，不愿掃大家的興，所以她給自己一種積極的心理暗示，暫時(shí)擱置貌似就是最好的做法，這樣可以讓自我內(nèi)心更強(qiáng)大，行動(dòng)更積極。

縱然無(wú)心舉辦聚會(huì)，但她還是強(qiáng)忍著內(nèi)心真實(shí)的情緒以禮示人，在聚會(huì)結(jié)束時(shí)，“她們并排站在門(mén)廊里，直到一切都成為過(guò)去”[3]。蘿拉和母親并排站著直到把所有的客人都送走，直到一切都成為過(guò)去，這里也就點(diǎn)明了蘿拉即將和過(guò)去告別，即將邁向新的生活軌跡，這也是蘿拉走向成熟的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。聚會(huì)結(jié)束以后，蘿拉的父親突然提及此事，進(jìn)而引發(fā)謝里丹夫人的提議，這也為蘿拉內(nèi)心的真正洗滌鋪平了道路。

四、蘿拉內(nèi)心的成熟

在謝里丹夫人提議把殘羹剩飯給斯科特一家送去的時(shí)候，“她又一次似乎是和他們?nèi)w不一致了”[3]。以第三視角看蘿拉一家，雖然蘿拉很同情這一貧苦人家，但她還是感覺(jué)把自家的殘羹剩飯送去不妥。蘿拉反駁時(shí)，她的母親就先發(fā)制人，這是一種婉言拒絕別人的心理策略，蘿拉無(wú)話可說(shuō)，只得妥協(xié)同意去給鄰居送剩菜。而后蘿拉“跑去取籃子了”[3]，“跑”顯示出對(duì)某事的積極性，樂(lè)意且迫不及待去做，雖然這樣做不太合適，但是只要能給這家人帶去一些慰藉，她依然很樂(lè)意去做。她媽媽還想讓帶一些花來(lái)顯示自家的優(yōu)越感，而后因?yàn)閾?dān)心劃破華服，斷然放棄，所有這些描寫(xiě)都是對(duì)她媽媽勢(shì)力、世俗的真實(shí)寫(xiě)照，和蘿拉的做法形成了劇烈反差，但卻促進(jìn)了蘿拉內(nèi)心的成長(zhǎng)成熟。去鄰居家的路中，蘿拉停了一分鐘，給自己時(shí)間回憶今天發(fā)生的事情，突然覺(jué)得今天確實(shí)是很美好的一天。這正表明她的內(nèi)心受到啟迪，開(kāi)始成長(zhǎng)了，她不再固執(zhí)己見(jiàn)，開(kāi)始全面思考問(wèn)題。蘿拉低頭趕路，避免與路人眼光觸碰，這也是她羞澀的表現(xiàn)。在到達(dá)斯科特家門(mén)口時(shí)，“她把絲絨飄帶甩向肩后”[3]，此刻，絲絨飄帶作為她身份的象征，被置于后面，就是對(duì)自己身份進(jìn)行隱藏的下意識(shí)做法。進(jìn)入房子后，“她就給關(guān)在過(guò)道里了”[3]，這一句話將蘿拉內(nèi)心的緊張、壓迫感展現(xiàn)得淋漓盡致。心理行為表明，人在狹窄的空間里，會(huì)不自覺(jué)產(chǎn)生一種壓抑感和不自在。在這里，蘿拉感到壓抑且畏懼。人沒(méi)有安全感的時(shí)候會(huì)打量周邊環(huán)境，她為了保護(hù)自我，將斯科特的家庭環(huán)境打探了一番，真實(shí)再現(xiàn)底層人民的居住環(huán)境，與之前她自己家庭的富麗堂皇形成強(qiáng)烈對(duì)比反差，這也促進(jìn)了蘿拉的進(jìn)一步成長(zhǎng)。雖然極想離開(kāi)，但是看到死者后，蘿拉走上去了，之前對(duì)破爛的環(huán)境有所忌憚，但是這時(shí)她卻徑直走向了死者，觸摸了死者。這一動(dòng)作和她接受的教育截然相反，她本應(yīng)放下籃子就離開(kāi)，但是現(xiàn)在卻和死者如此親密接觸。她這種態(tài)度的巨大轉(zhuǎn)變表現(xiàn)出她已經(jīng)跳出了自己所在的圈子，開(kāi)始接受新事物，同時(shí)也開(kāi)始了內(nèi)心純凈的洗禮。再后來(lái)，她哭了，發(fā)出“孩子氣的一聲哭泣”[3]。眾所周知，孩子的動(dòng)作最純潔且最真實(shí)。這一動(dòng)作說(shuō)明她不是假惺惺哭出來(lái)給大家看，她是發(fā)自內(nèi)心同情死者，對(duì)人生有了新的感悟，才會(huì)流露出最真摯的情感。

出門(mén)時(shí)和進(jìn)門(mén)時(shí)的她完全不一樣了，她不在意別人的眼光了，“她找到門(mén)，走下門(mén)徑，走過(guò)黑沉沉的人群”[3]，她自己有了獨(dú)立的意識(shí)，無(wú)需引導(dǎo)，所有動(dòng)作一氣呵成。她是急促的，她對(duì)人生有了新的理解，她的情緒需要抒發(fā)，所以她快步離開(kāi)這個(gè)地方，去發(fā)泄自己的情感。遇到哥哥勞利后，“她抓住他的手臂，靠到他身上”[3]。“抓”這個(gè)動(dòng)作本身就有控制的含義，比如在握手時(shí)，無(wú)論是抓腕、抓肘或是抓肩的方式，都有一定的控制意味，因?yàn)闆](méi)有安全感，擔(dān)心別人會(huì)傷害自己，所以出動(dòng)雙手，至少在力量上占得先鋒。這里蘿拉抓住勞利的手臂，更多是說(shuō)明她對(duì)安全感的缺乏。從她靠在勞利身上這個(gè)動(dòng)作也可以看出，她領(lǐng)悟到了生活的真諦，但是這和她曾接受的教育完全相反，所以她很孤獨(dú)畏懼。勞利安慰她，即使她一直搖頭否定，但是她的眼淚和哽咽的語(yǔ)氣欺騙不了自己。最后她語(yǔ)無(wú)倫次地闡述什么是人生，在這里結(jié)巴意味著內(nèi)心懦弱。她同以往的生活觀隔斷了，但是對(duì)于什么是人生，她能領(lǐng)悟到，卻不能言說(shuō)，在一個(gè)新領(lǐng)域里的陌生感都體現(xiàn)在了她支支吾吾的言談中。

從之前自己的幼稚行為到后來(lái)的慰問(wèn)死者，她也完成了心靈的洗滌，最后她的成長(zhǎng)正好與之前的幼稚行為形成鮮明比照，這就是成長(zhǎng)式小說(shuō)的最終目的。這一巨大的轉(zhuǎn)變正是通過(guò)蘿拉不經(jīng)意間的肢體動(dòng)作顯現(xiàn)出來(lái)的，蘿拉在經(jīng)歷不同階層的事情之后也完成了自我內(nèi)心的真正地洗滌與成長(zhǎng)。

五、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)《園會(huì)》中主人公蘿拉不同階段肢體語(yǔ)言的分析，見(jiàn)證了蘿拉一步步地變化與成長(zhǎng)，感受到她對(duì)人生的頓悟。不僅對(duì)人物特征有了深一步的了解，而且對(duì)文本也有了更全面的解讀，同時(shí)對(duì)于作者創(chuàng)作時(shí)的內(nèi)心也有了一定的窺探。這樣的批評(píng)手法使得讀者在評(píng)論作品時(shí)不至于脫離文本，對(duì)人物的分析也更加合情合理。

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（特約編輯 范? 聰）