主持人語

鬼魚作為新生代小說家，已經(jīng)成為本土文學(xué)的主要力量。他勤奮寫作，產(chǎn)量豐沛，迄今為正，在國(guó)內(nèi)主流文學(xué)期刊上發(fā)表了六十余篇（部）中、短篇小說作品，這些作品又結(jié)集為三部小說集，以此凸顯當(dāng)下西部文學(xué)的新勢(shì)力。鬼魚從河西(張掖)的小鎮(zhèn)出發(fā)，輾轉(zhuǎn)求學(xué)，在西部蘭州居住、上班、生活、閱讀和寫作。河西有充沛宏大的地貌與歷史，其間的魔幻、現(xiàn)實(shí)、傳奇和想象構(gòu)建了鬼魚的少年記憶，這些部分成為其作品中反復(fù)出現(xiàn)的符碼和母題。和大部分成功的新生代作家一樣，其寫作技藝的喚醒、成長(zhǎng)和成熟過程，擁有某種固態(tài)的辨識(shí)度：少年記憶中的敏感、脆弱和無力，強(qiáng)烈的向著反方向出走的愿景，私密的文學(xué)涂鴉，然后是學(xué)院風(fēng)格的寫作訓(xùn)練，在某個(gè)時(shí)刻，某種獨(dú)特又自由的契機(jī)激發(fā)了他的寫作熱情，文學(xué)有如應(yīng)許之地一樣神圣又迷人。另一種可貴的習(xí)慣是持續(xù)不斷的閱讀，對(duì)東西方的經(jīng)典文學(xué)文本保持了敬畏和熱情，也密切關(guān)注同時(shí)代有天分的小說家的創(chuàng)作狀況和他們的作品。這些部分建設(shè)了他們良好的學(xué)養(yǎng)。實(shí)際上正好是寫作（小說)作為藝術(shù)產(chǎn)品的內(nèi)核。由此也有別于傳統(tǒng)小說家的生產(chǎn)方式和路徑。通常意義上，后者更注重經(jīng)驗(yàn)、觀察和事件的因果，而新生代的小說家則有意識(shí)強(qiáng)調(diào)如何書寫，如何讓一種文體變得豐富、充滿張力和密度、既生動(dòng)又魅惑。小說寫作是獨(dú)特的、令人入迷的技藝。鬼魚的寫作語境大多放置于紛紜當(dāng)下，關(guān)注知識(shí)群體，女性角色，以及那些沉默、倔強(qiáng)和孤獨(dú)的城市男性形象，在某種程度上，他提供了鮮活的、具有強(qiáng)烈的時(shí)代癥候的社會(huì)學(xué)樣本：生活和人性是何等的幽微又豐饒、繁復(fù)且美好。而且他的書寫已然擺脫了地緣文化(西部)的刻板印象，顯示的是現(xiàn)代化語境里普遍性的城市景觀與人生日常。他的小說通常以第一人稱的視角展開，很多故事具有開放性的結(jié)尾，意味著小說從形式到表達(dá)可以有多種闡釋的可能。這也是現(xiàn)代小

說的重要特質(zhì)。

這一期的本土作家作品研究欄目共有三篇評(píng)論，都是關(guān)于鬼魚小說的敘事內(nèi)容和主題的討論。李琨認(rèn)為古典志怪、傳奇對(duì)作家敘事文本有重要的影響，作家的敘事主題是“山河風(fēng)景，幽微人心”。評(píng)語固非原創(chuàng)，但也貼切準(zhǔn)確。論者又認(rèn)為，作品中營(yíng)造了“荒誕、神秘、詭異”的氛圍。這也是貼合作品風(fēng)格的評(píng)論。實(shí)際上，“氛圍\"涉及到的是敘事的技術(shù)因素，不僅僅是中國(guó)古典志怪的影響，還有更多的現(xiàn)代小說風(fēng)格和敘事技術(shù)的影響。陳雨露的評(píng)論主要討論作品中古典與現(xiàn)代、荒誕與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系問題，以及作品中表達(dá)的“普遍意義上的人性困境”，以及可能的“精神救贖”。馮樹賢的評(píng)論也強(qiáng)調(diào)古典志怪小說（《聊齋志異》)對(duì)作家寫作風(fēng)格和主題的影響，把作品中的女性形象歸納為“新聊齋女性”，同樣，論者認(rèn)為小說中的角色經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)沖突后都在尋找皈依和救贖。三篇評(píng)論都強(qiáng)調(diào)古典志怪小說對(duì)作家創(chuàng)作文本具有強(qiáng)烈的影響，同時(shí)也都重點(diǎn)論述作品中的敘事內(nèi)容和敘事主題。實(shí)際上涉及到“影響的焦慮\"(布魯姆)的文學(xué)理論范疇。小說寫作其實(shí)是一項(xiàng)復(fù)雜繁重的精神活動(dòng)，小說家的“焦慮”往往發(fā)端于多樣性的經(jīng)典閱讀和成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)。成熟的小說文本本身提供了豐富多元的解讀可能。僅僅指向于某種確定的因素就會(huì)有失簡(jiǎn)化。如果有機(jī)會(huì)，還可以從另外的角度展開評(píng)述。

算法時(shí)代已經(jīng)到來，小說家以一己之力講述的故事往往會(huì)淹沒于高度發(fā)達(dá)的大數(shù)據(jù)之下的現(xiàn)實(shí)生活。這是小說家面臨的巨大挑戰(zhàn)。如何讓小說成為迷人的、不可復(fù)制和替代的藝術(shù)，如何講述一個(gè)看似簡(jiǎn)單和庸常的故事，然后讓我們?cè)谟钩Ｖ杏邪l(fā)現(xiàn)，有駐足，有精神和靈魂的愉悅，是新的時(shí)代賦予小說家的重要的命題。

[責(zé)任編輯：王作華]