數字媒體在博物館展陳改版中的應用

摘 要：博物館陳列展覽是通過形態各異的展示媒介及其組合來反映展示內容，任何展示媒介都是博物館陳列展覽的語言。當前，多媒體技術被廣泛應用到博物館展覽中，為此，改變以往陳列單一、手法落后、枯燥乏味的展陳方式，以全新的展陳方式營造豐富的觀眾參觀體驗迫在眉睫。在武平縣博物館“劉亞樓將軍生平事跡陳列”改版中，結合原有傳統的展陳形式，合理利用數字媒體，起到了畫龍點睛的效果，不僅突破了時空局限，還展示了更深厚的歷史文化內涵，使展覽內容更加具體化、形象化、生動化，進而激發了觀眾觀看展覽的主動性、參與性、觀賞性和趣味性。

關鍵詞：數字媒體；“劉亞樓將軍生平事跡陳列”；作用；啟發

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.13.020

0 引言

“數字媒體是利用計算機以數字化的方式將文本、動畫、圖形圖像、音頻和視頻等多媒體的優勢集中在一起，從而使計算機具有表現、處理、存儲多種媒體信息的綜合能力”①。展覽是博物館賴以生存的基礎，是溝通觀眾的橋梁，合理地運用數字媒體技術，往往起到事半功倍、畫龍點睛的作用。目前，在博物館展陳中應用較多的技術主要包括音頻、影像、觸摸屏、數字媒體場景合成技術等。現以武平縣博物館“劉亞樓將軍生平事跡陳列”改版為例，談及數字媒體在博物館展陳中的應用啟發。

1 “劉亞樓將軍生平事跡陳列”介紹

劉亞樓是中國共產黨的優秀黨員、中國人民解放軍的杰出將領、中國人民的忠誠戰士。在他光輝的、戰斗的一生中，立場堅定、嘔心瀝血，為人民鞠躬盡瘁；英勇頑強、戰功卓著，為中華人民共和國的建立和人民空軍的建設作出了卓越貢獻。

“劉亞樓將軍生平事跡陳列”設于武平縣博物館一樓，展館面積僅260平方米，需涵蓋“序廳”“浴血蘇區長征先鋒”“抗大執教赴蘇深造”“逐鹿遼沈亮劍津門”“創建空軍威震藍天”“功勛昭世光耀千秋”等6個部分內容，再現將軍為民族獨立、為人民解放、為祖國強大鞠躬盡瘁的光輝歷程。原展覽歷時10年之久，展廳面積小、展陳方式單一，許多版面及照片已看不清具體內容。在劉亞樓誕辰110周年之際，武平縣博物館對其進行改版提升，通過運用聲光電多媒體、場景復原、飛機模型展示、掃二維碼聽故事等多元展現手法和形式，有效地提升了展覽的藝術效果和觀賞性，讓觀眾融入展廳氛圍，充分感受劉亞樓將軍多謀善戰、韜略超群的豪情才氣，再現了他的光輝一生。

2 數字媒體在“劉亞樓將軍生平事跡陳列”改版中的應用

數字媒體在博物館展陳中的使用是一個全新的展示方式和發展方向，相對于傳統的展陳設計而言，打破了歷來沿用“通柜、實物加說明牌”的單一陳列手段，能夠轉變以往直觀、靜止的展陳方法，將文物動態展示，突破時空限制，改變傳統被動地接受信息的方式。“劉亞樓將軍生平事跡陳列”在改版過程中結合原有實物展覽方式，巧妙合理地應用數字媒體技術，創造出讓參觀者更直觀地與歷史“對話”的全新意境。

2.1 應用音頻技術，為展覽注入活力

“音頻技術是一種最基本的數字媒體技術，在博物館中應用很普遍。利用音效，不僅能展示環境塑造特定的氣氛，而且可以輔助和加強模擬場景的說服力。”②劉亞樓是一名戰將也是一名儒將，對空政文工團的建設傾注了大量的心血。他在抓好空軍政治、軍事建設的同時，也非常重視抓好軍隊的文化建設，強調要拿出優秀的作品奉獻給觀眾，發揮革命文藝團結人民、教育人民的作用。在劉亞樓的關心下，空政文工團創作了歌劇《江姐》、話劇《女飛行員》等一批膾炙人口的優秀劇目。聲音作為重要的信息傳遞者，合理使用音頻技術，能讓音效主動與觀眾的行為產生互動，增強展廳環境的感染力。現改版中改變了只有在圖文版面上簡單描述的傳統展陳方式，將《紅梅贊》《我為共產主義把歌唱》《繡紅旗》《十送紅軍》等耳熟能詳的相關曲目放置在音頻播放器中，不僅能聽到動人的曲子也能如臨其境，激發觀眾的歷史時空感，再現感人至深的歷史故事。

2.2 應用觸摸屏技術，為展覽拓寬空間

“觸摸屏提供靈活的方式幫助參觀學習、瀏覽，使觀眾獲得信息的方法更為直觀簡便。”③同時，“數字媒體觸摸屏技術是最簡單、最有效的數字媒體人機交互手段，不僅為某個展項提供補充說明和詳盡的資料，而且可以海量存儲、集成、展示展覽信息，觀眾可以根據需要進行瀏覽、查詢、欣賞等。”④

為此，改版中分別將劉亞樓的生平軼事、軍事文集、戰事視頻等相關內容放置在三臺觸摸屏中，在不同的歷史時段及展線中進行補充展示，突破以往面積狹小、內容無法完整展示的局限性，達到了延伸展線的效果。不僅如此，數字多媒體技術最大的特點是互動性，為觀眾提供互動的操作平臺。尤其是劉亞樓指揮空軍部隊英勇戰斗的場景。這些內容僅通過傳統的版面圖文無法展示全過程，也顯得枯燥乏味，難以讓參觀者尤其是未成年人理解。為此，改版中將擊落U-2型高空偵察機的操作內容置入觸摸屏中，不僅激發了參觀者的興趣，與展覽進行互動，同時，通過操作示范和問答能加深對內容的理解。尤其是操作屏中的動漫人物和虛擬場景，畫面中所涉及的飛機、攻擊武器等技術參數，不僅能傳播科普知識，更能夠激發孩子們的興趣和參與熱情。通過觸摸屏讓各年齡段的參觀群體參與互動體驗，改變僅局限于“看”的傳統展陳方式，展覽中有了可觀看、可觸摸、可感受的展示，創造了多種感官的信息傳播，達到了寓教于樂的目的。

2.3 應用影像技術，為展覽解讀主題

“數字媒體技術用來表現動態過程時具有明顯、直觀的特點。”結合文物的歷史環境背景，應用音頻和視頻，協助博物館進行全方位的展示，進而使展覽的故事線更豐富，為參觀者營造全方位的體驗環境。參觀博物館本是一個耗費體力和腦力的過程，通過影像技術減少展覽中的文字篇章，節省參觀時間，還能充分調動觀眾對展品的求知欲望。特別是“影視節目可以創造意想不到的環境聲效和視覺效果，使展覽故事線更為生動形象、栩栩如生，觀眾可置身于歷史氛圍，增強展覽的真實感”⑤。

劉亞樓是中國人民解放軍的一名睿智名將，多謀善戰，戰功卓著，是我國首任空軍司令員，人民空軍的主要創建者，被譽為“空軍之父”。在他傳奇的一生中戰功卓著，而長征、天津戰役及組建人民空軍是他人生中的幾大亮點。改版后的展廳內置入了數字媒體影像技術，播放視頻《將星閃爍留千古》，展示了劉亞樓近乎神奇的一生，解讀整個展覽的主題內容，尤其是在對其組建人民空軍內容的重點闡述方面，脈絡更為清晰，清晰展示了將軍的生平大事記線索。

2.4 應用二維碼技術，為展覽傳播信息

貼上了二維碼標簽的展品，觀眾只需將已安裝識別軟件的手機對著二維碼掃一下，就能直接鏈接到相關網頁獲取該展品的文字、圖片、音頻、視頻、超鏈接等多媒體信息。⑥

展覽中出現的電報文件等沒有具體的介紹，為此，參觀者通過掃描二維碼，可以詳細了解電報原委，如在“天津戰役”的板塊中有一份關于“1948年12月29日，中央軍委復電同意劉亞樓與林彪改變原定先攻打塘沽的作戰計劃，提議先打天津的變更建議”的電報文件。對于這份電報，若沒有具體的介紹，無從得知為何當時中央軍委要改變既定計劃。而參觀者通過掃描二維碼，可以詳細了解改變作戰計劃的原委及戰斗詳情。掃描二維碼后能夠深入了解劉亞樓以對戰場的透徹分析和敢作敢為的膽識，積極建議中央軍委改變重大作戰計劃的壯舉，為平津戰役的順利推進起到了重要作用。

由此一來，不僅可以獲取更多的展品信息，而且可以改變以往傳統展陳的參觀方式，通過手機掃描二維碼可將博物館展品信息帶離展廳，隨時隨地觀看藏品內容，實現“館內外看展覽”，突破博物館展覽參觀的地域局限性。

2.5 應用場景復原，為展覽添亮點

“場景復原是把影像（動態和靜態的影像）這種數字媒體技術融入展覽中，將影像與文物或復原場景融合一體”⑦，是一門集雕塑、繪畫、多媒體、互動等藝術于一體的綜合性藝術，生動地再現生活、展現歷史瞬間的陳列語言技術。通過數字媒體技術還原或半還原場景的方式，再現歷史事件、歷史人物、歷史細節中無法用文字、圖片表達的內容，讓觀眾身臨其境，從而達到參觀學習的目的。天津戰役中，劉亞樓擬定了“東西對進、攔腰折斷，先南后北，先分割后圍殲、先吃肉后啃骨頭”三條方針，僅用29個小時就攻克了天津。通過場景復原藝術的仿真效果，輔以戰役電子地圖，用虛實結合的方式還原劉亞樓攻克天津的歷史畫面（圖1）。在聲、光、電等方式的使用中再現特定時期的場景和人物，充分展示歷史內涵，濃縮歷史瞬間，將觀眾帶到歷史場景之中。

2.6 應用電子地圖，為展覽展示歷史全貌

電子地圖有別于一般意義上的地圖，是在具備當代地理要素的地理底圖上用數字化的方式編輯完成的，能反映特定時期的歷史進程，是一種特殊的輔助展品。電子地圖用于展覽中，改變了單純用文字描述歷史事件的枯燥和繁復，充分利用地圖的直觀性、形象性、立體性等特性，能夠清晰明了地展示難以用文字表述的內容。

在“劉亞樓將軍生平事跡陳列”改版中，將劉亞樓在長征過程中活動的歷史紀念點和歷史性事件串聯，形成了劉亞樓的長征軌跡圖，可以從電子地圖的動感中，完整地了解劉亞樓長征中的重要節點和歷史時刻（圖2）。通過電子地圖的形式展現歷史，完善陳列主題，給觀眾帶來深刻的記憶。

3 數字媒體在“劉亞樓將軍生平事跡陳列”應用中的啟示

數字媒體技術已成為當下博物館展示中的重要組成部分，合理運用該技術，可以加強展覽信息的傳播，提高展覽的表現力度，活化展覽，拓展陳列縱深，使展示效果更加突出。但“博物館展示中任何一種新技術的引入，都需要轉化和適應，以符合展示的需要。”⑧唯有此，才能將數字媒體技術恰好地融入展示中，發揮輔助展覽的作用。

3.1 要統籌好數字媒體與文物展品之間的關系

在數字媒體使用過程中，要統籌好數字媒體與文物展品之間的關系，從展品自身出發，做好展品特性分析，避免數字媒體掩蓋了文物自身藝術的特性。文物標本是博物館陳列展覽的主要展示媒介，是博物館陳列展覽的主角，是博物館陳列展覽區別于其他大眾傳媒的特點⑨。數字媒體可以將文物進行掃描放置觸摸屏或影像視頻中，但在展覽中不能喧賓奪主，要將相關的文物進行合理的布局和展示。

“劉亞樓將軍生平事跡陳列”改版中涉及的文物數量有兩百余件，在有限的展廳面積中對文物進行合理設計和布局并與數字媒體技術進行遙相呼應十分重要。為此，在處理文物的過程中，一方面將重要的、無法完全展示的文物通過數字媒體技術進行處理，另外也要將文物進行入柜、上墻。參觀者可以選擇性地進行參觀瀏覽，也能直觀地進行感受。唯有此，這件文物才有生命力，才會讓參觀者得到共鳴。任何輔助展品都不能代替文物標本的主導地位。筆者認為，離開了文物標本，博物館陳列展覽也就不能稱之為博物館陳列展覽。

3.2 要以客觀真實的學術資料為基礎

“博物館展覽是學術、文化、思想與技術的集合，學術研究資料是設計師設計、制作數字媒體展項的客觀依據。”⑩沒有客觀真實的學術研究做支撐，展覽中的概念、觀點、知識、思想就會像無源之水，展覽主題就難以提煉和深化。

數字媒體展項作為博物館展示的載體，所能容納的內容包羅萬象，展示的內容要以深度挖掘歷史信息和知識為基礎。隨著對劉亞樓的研究不斷深入，資料越來越全面，觸摸屏中置入的將軍生平事跡等內容在科學研究的基礎上進行了收集、歸納、整理、充實。改版過程中資料的來源和使用都經多方論證，符合歷史，確保資料的完整性、科學性。

3.3 要契合展覽主題和內容的傳播

數字媒體技術作為展示的一種形式和表現手段，必須以內容解讀為基礎，要起到準確、完整和生動傳播展覽主題和內容的作用，脫離展示內容的數字媒體技術應用往往會產生適得其反的效果。

“劉亞樓將軍生平事跡陳列”主要展示將軍傳奇般的一生，在此過程中主要突出劉亞樓的長征先鋒、攻克天津以及組建空軍的內容為亮點。但展廳面積有限，要將所有的內容進行展示是不現實的，通過采用多種展示媒介進行展示，解決了這一難題。這些媒體技術手段以劉亞樓生平事跡的基本內容做支撐，可以進行相應的拓展，但是不宜過度。過多的技術運用反而會適得其反，讓參觀者產生眼花繚亂、沒有重點的感覺。數字媒體技術的使用要契合展覽主題和內容的傳播，進而達到拓寬和傳遞信息的作用。

3.4 要依托傳統的展陳方式

筆者認為，作為技術與藝術的結合，數字媒體的展項要有效傳達展示的信息，方便參觀者操作利用，也需要具備一定的趣味性、情節性和生動性，要讓參觀者有所啟發。多媒體展示只是輔助手段，作為展項的載體，后期的維護、維穩系統都會相對麻煩且將花費較多的時間和資金。為此，要避免設備故障維修時造成無法參觀的現象，確保展覽能夠正常開放，保證參觀者獲取相應的知識，需要與傳統的版面展示相結合。

“劉亞樓將軍生平事跡陳列”是一個縣級博物館中的一個基本展陳，過高維護成本會導致其他展項的預算縮水，會造成后期管理的負擔。為此，此次改版中，突破空間局限，合理利用數字媒體擴展內容來豐富展陳，也對原來的傳統展板等進行內容提升，尤其是對珍貴的文物藏品等以靜態陳列進行展示，方便觀眾參觀和研究。

4 結語

總之，博物館的陳列應根據不同的內容和參觀者的不同需求，合理應用數字媒體技術進行展示，與傳統的靜態展陳動靜結合，相得益彰，更好地發揮博物館陳列傳播的知識，講好文物故事。

注釋

①陸建松.博物館展覽策劃：理念與實務[M].上海：復旦大學出版社，2016：28.

②④⑦陸建松.博物館展覽策劃：理念與實務[M].上海：復旦大學出版社，2016：29.

③陸建松.博物館展覽策劃：理念與實務[M].上海：復旦大學出版社，2016：32.

⑤陸建松.博物館展覽策劃：理念與實務[M].上海：復旦大學出版社，2016：33.

⑥馬晶晶.二維碼技術及其在博物館中的應用探析[J].文物世界，2014（2）：70.

⑧⑩鄭奕.多媒體技術在博物館展示中的應用及規劃要求[J].文物世界，2008（4）：66.

⑨陸建松.博物館展覽策劃：理念與實務[M].上海：復旦大學出版社，2016：27.