從軟木畫的興衰看工藝美術的傳承

葉 敏

摘 要:縱觀整個軟木畫行業的發展興衰史,也體現了我國地域工藝美術的發展現狀,工藝青黃不接,人才缺失等種種問題嚴重影響著整個工藝美術文化的傳承,而改變它的唯一方法,只有讓傳統工藝文化走進我們的生活,從而形成一種文化的自覺,而不僅僅是工藝美術界所關注的焦點。

關鍵詞:軟木畫 興衰 傳承

位于東海之濱的福建省會福州市人杰地靈,物華天寶。福州這所千年古城有著傳統民間工藝“三寶”——軟木畫、壽山石雕和脫胎漆器,它們是中華民間工藝的奇麗瑰寶,早已名揚海內外,有著奇特的藝術價值和廣泛的社會影響。作為三寶之一的軟木畫,它的興衰從一定意義上也反映出我國傳統工藝美術的現狀。

一、軟木畫的特點

福州軟木畫是以南歐、北歐及阿拉伯等地產的松軟柔韌、富有彈性的栓皮櫟樹皮為材料,大量吸收和融合了中國傳統雕刻手法中的圓雕、浮雕、透雕、微雕以及中國民間刻紙、剪紙等傳統技法。用快刀做筆在一大塊軟木上取材切片并精心雕鏤成的各種形態各異的花草樹木、亭臺樓閣、棧橋船舫和栩栩如生的人物,加之通草點綴的白鶴、孔雀等鳥獸。再使用白膠粘貼在襯紙上成為立體或半立體的木畫,再裝在玻璃框中形成的獨特工藝品,具有輕便、不變形、不脫膠、抗腐蝕等優點。軟木畫吸取了我國古典園林建筑藝術的精華,使用園林 “框景”的手法和國畫深遠的意境,利用畫面構圖在分寸之間展示萬千世界,達到“叢山數百里,盡在一框中”的藝術效果。令人嘆為觀止。

二、軟木畫的起源

軟木畫源自于我國傳統的木雕工藝,也是我國民間工藝與歐洲西方文化相結合的產物,具有很高的社會價值與藝術價值,相傳清末民國年間,福建巡按許世英從歐洲帶回一張內鑲雕刻有精美異國風景的賀卡,交給福州工藝傳習所的總傳習師陳春潤仿制。陳春潤召集福州木雕名師吳啟棋、專門雕刻木制牌匾的技師鄭立溪三人一起研究。吳啟棋偶然發現馬尾海軍輪船上的救生圈墊襯水松木、民間隔音用的軟木、西藥店里藥瓶的塞子,就能雕刻出類似的作品來。于是他就運用傳統雕刻、剪紙的手法,在木片上精雕細鏤,再拼貼成一張張精美的賀卡,軟木畫就此誕生了。

吳啟棋師傅在制作出軟木畫后便回到故居市郊西園鄉開設手工藝作坊,開始授藝教習軟木畫。

三、軟木畫的發展

20世紀三十年代,福州城內的總督后(現省府路)立起了“啟棋木畫店”的金字招牌,自此軟木畫這一新興的手工藝品踏上了輝煌之旅。1953年后軟木畫行業進入了黃金時代,吳啟棋、陳錕、陳莊、吳學寶等工藝美術大師能人輩出。福州市工藝木畫廠、工藝美術廠、環城工藝美術廠等生產單位平地而起。許多加工戶更是依靠軟木畫的加工收益蓋起了新房,許多家庭式的手工作坊更是多如牛毛,一時間軟木畫成了西園村的支柱產業。在軟木畫發展的鼎盛時期,西園村幾乎人人都是“一把手”,只要會使用筷子的就能做軟木畫。

在經濟文化方面軟木畫也很好的詮釋了自身的價值。五十年代初,軟木畫產業的產值只有十幾萬元,從業人員不到百人。到了八十年代初期,軟木畫已經暢銷全球60多個國家和地區,出口產值高達五千萬元以上,從業人員更是高達一萬五千多人,是當時我省外貿出口創匯率最高的產品之一。在新中國成立后,軟木畫工藝的發展一直受到黨和國家領導人的關心和支持。朱德、董必武等國家領導人參觀福州工藝木畫廠后分別留有“繼承和發揚祖國的藝術遺產,發展工藝美術事業”“日新月異、精益求精”的題詞。同時期軟木畫的創作也取得了很高的藝術成就,《平湖秋月》《蘇州園林》《萬里長城》《頤和園》《桂林山水》《寒山寺》《園林華潤》等各類大型作品在中國工藝美術百花獎的評獎中也大放異彩。《武夷風光》《福州西湖》《鷺島風光》《泉州東西塔》等一些優秀作品還被選中裝飾北京人民大會堂福建廳和臺灣廳。軟木畫還一度被作為外交國禮饋贈給基辛格、金正日等外國領導人和國際友人,帶著中國人民對世界和平的期盼遠赴海外走向世界,對中國的外交做出了巨大的貢獻。至今日本博物館、臺北故宮博物院、福建博物院、福建省工藝珍品館、福州博物館等還收藏有當時的軟木畫作品。

四、軟木畫的現狀

在軟木畫產業走向繁榮鼎盛的同時,致命的市場危機也種下了軟木畫行業衰敗的種子。20世紀80年代末到90年代初,西方對我國實施的經濟制裁導致了外貿市場遭受重創,主要依賴出口的軟木畫自然也隨之蕭條。加之一些生產廠家和經銷商利欲熏心,為了利益,粗制濫造、偷工減料,相互壓價打亂市場價格,一時間質量下乘的次品在市場上大量泛濫,對軟木畫的信譽造成了毀滅性的打擊。軟木畫產業因此急劇衰退。相關的職能部門沒有及時對軟木畫的生產經營予以有效的監管,致使一段時間內軟木畫成了劣質低俗商品的代名詞,在一些東南亞的國家里軟木畫甚至作為祭祀先人的火化祭品。老藝人們都感嘆“藝術軟木畫自此蛻變成了江湖軟木畫。”這不能不說是軟木畫發展史上的敗筆。

1995年以后福州工藝木畫廠等單位相繼倒閉,多名國家級工藝大師也封刀轉業。在軟木畫的發源地福州西園村里,軟木畫的從業人員也由巔峰時期的上萬人驟減為現在的不到百人。軟木畫行業陷入了從未有過的困境。

伴隨著強大的商業浪潮席卷而來,各種廉價的商品充斥著福州原有的手工藝品市場,給極富地域特色的福州本土工藝美術產業鏈帶來了近乎毀滅性的打擊。聞名已久的福州紙傘無人問津,曾經輝煌一時的工藝三寶已經淡出了我們的視野,甚至于時下的年輕人都已不知道軟木畫工藝的存在,市面上還在售賣的作品多數是一些小作坊粗制濫造的廉價旅游工藝品。從事軟木畫行業的藝人中也都鮮見年輕的血液,軟木畫行業面臨著傳承中斷,后繼無人的危險。

五、對于軟木畫行業的思考

作為福州傳統工藝美術大家族的一員,福州的軟木畫行業應該何去何從?

福州的軟木畫深刻地融合了中國的傳統地域民俗文化,是多種文化形式沉淀的產物。我們不能只把它當作巧奪天工的藝術品來看待,更應該認識到它所承載的傳統文化,認識到它本身所蘊涵的珍貴價值。不僅僅只是作為傳統工藝美術界所關注的焦點,應該把它融入福州人民的生活中,作為一種本土的文化發揚光大。當今軟木畫行業陷入低谷,產品受到社會商業化大潮的巨大沖擊,工藝美術管理機構體制和市場機制出現問題,從事軟木畫加工銷售的人員銳減……面對如此嚴峻的生存危機,為了避免它遭受到和其他民間工藝品一樣消亡的噩運,我們應該從根本上對軟木畫行業進行發掘和保護,為福州、為中國、為世界保留住這筆寶貴的財富。

令人欣喜的是福州晉安區政府非常重視軟木畫產業,在近期還召開了相關的工作會,還提出了振興思路,要建立軟木畫藝術館,邀請大師出山,走學院化的路線,積極尋找市場,開拓市場,不斷創新,走好品牌路線,與時下流行元素相結合。利用福州乃至全國的地域文化特色和旅游資源,以各地的旅游景點為題材,結合旅游文化來推廣軟木畫工藝品,走出一條具有福州特色的振興之路。畢竟只有走向市場,軟木畫產業才能發展和壯大。

縱觀整個軟木畫行業的發展興衰史,也體現了我國地域工藝美術的發展現狀,工藝青黃不接,人才缺失等種種問題嚴重影響著整個工藝美術文化的傳承。而改變它的唯一方法,只有讓傳統工藝文化走進我們的生活,從而形成一種文化的自覺,而不僅僅是工藝美術界所關注的焦點。

作者單位:福建師范大學教育產業中心