傳統繪畫語言在當代水墨人物畫中的轉化

陳汝娟

摘 要：繪畫語言是畫家表達繪畫主旨與意圖的重要方式和方法，傳統的繪畫語言是繪畫藝術經歷了幾千年的沉淀而傳承下來的精髓，然而由于受到了近代以及當代政治、經濟、文化等的影響，發生了重大的轉化，尤其在水墨人物畫方面。本文分別從環境、選題、思維以及西方繪畫語言融入四個方面介紹了傳統繪畫語言在當代水墨人物畫中的轉化，最后對文章進行了總結，為水墨人物畫的繪畫語言的轉化提供了重要的參考。

關鍵詞：傳統繪畫語言；當代；水墨人物畫；轉化

中國畫按繪畫的技巧與風格分為兩大繪畫類型分別是工筆重彩畫和水墨寫意畫，按照繪畫的選材不同可分為人物畫、山水畫以及花鳥畫。[1]水墨人物畫從五代兩宋時期已經開始，那個時期主要是簡單人物畫，隨著時代的發展，水墨人物畫不論是從畫筆、畫風、畫意等方面都發生了重要改變。傳統繪畫語言主要講究“以線造型”，即線是構成畫的基本元素，對于畫的構成起著非常重要的作用；“以書入畫”，書畫同源是古代繪畫的重要思想之一；“重意輕形”，意蘊、神韻重于畫的外形，“以形塑神”是傳統繪畫的重要思想。[2]這些傳統的繪畫語言在當代水墨人物畫中已經發生重大的轉化，下面主要介紹轉化的原因以及內容。

1 時代背景，生活環境以及精神面貌的改變

（1）時代背景，生活環境的改變。水墨人物畫具有較為悠久的歷史，大致經歷了三個主要的階段。第一階段：傳統水墨人物畫，在古代“罷黜百家，獨尊儒術”以及宗教封建氛圍影響下，水墨人物畫具有反應當時封建思想的取向，并且在道家的“一切隨緣、順其自然”的思想影響下，古代畫家大多追求“形神兼備，以形寫神”的意境，這種思想影響下的畫家們，所描繪的圖畫內容主要反映當時的時代背景以及時代追求。第二階段：寫實主義水墨人物畫，這是近代在資本主義以及世界大戰等的影響下，中國受到西方國家侵略的同時，傳統的繪畫也受到西方繪畫思想的沖擊。為了反映當時的時代環境與背景，寫實主義勢在必行。西方的科學透視、解剖、水彩等繪畫方式深入到中國古典繪畫方式之中，形成了中西合璧的寫實主義，這個階段也是傳統繪畫語言發展的重要階段。第三階段：創新發展水墨人物畫，寫實主義雖然適應了當時時代的要求，反映了時代的背景，但是無法滿足藝術家們對于內心情緒的強烈反應。因此，到了當代，出現了一系列創新的繪畫方式以及思路，這些創新是在傳統繪畫語言的基礎上的繼承與發展，對于繪畫語言產生更重要的影響。[3]

（2）人們精神面貌的改變。古代的中國是一個農業大國，而且長期處于封建主義，然而如今步入了科技、網絡的時代。在古代，畫家們由于受到儒家、道家等的影響，并且生活環境不像當今壓力那么大。因此，畫家反應的繪畫內容具有舒適、自在、無為等的因素，同時有些畫的內容具有封建迷信的思想。而如今世界環境發生了重要的改變，經濟全球化，政治多元化推動繪畫向著多樣化發展，反映的內容具有恐懼、焦慮、壓抑等因素。生活、工作以及人際交往等的壓力影響著人們的內心，從而反射到畫的內容里。畫是生活、社會的寫真，反映著人們內心的世界。因此，人們精神面貌的改變對于繪畫的內容以及形式產生重要的影響。例如，《清明上河圖》反映了一片欣欣向榮的場景，也體現出當時人們幸福、快樂的精神面貌。

2 選題類型以及表達主旨的改變

“筆墨當隨時代”這是清代畫家石濤主張的繪畫取向，他認為畫所要表達的內容要具有鮮明的時代特征。[4]一副成功的繪畫能夠通過畫風、畫筆以及畫的內容，看出畫所反映的朝代。因此，繪畫時的選材尤為重要。在古代，繪畫的選題主要是反映儒家、道家、宗教思想的題材，表達歷史典故的題材，以及風水人情和人物的題材，所涉及的題材范圍較窄，而當代繪畫的選題范圍較廣。例如，反映社會背景、人情世故的寫實題材，反映農村風景、風俗的農村題材，反映政治思想取向的政治題材等。如果當代畫家只是不斷地仿古，則失去了畫要反映時代背景的重要原則。畫中所表達的主旨也發生了重要的變化。例如，南宋的梁楷，開辟了寫意水墨畫的先河，重視神韻，以形寫神，而近代的著名畫家徐悲鴻則是在近代歷史背景下，受到西方思想的影響，展開了寫實畫的先河。因此，不同的背景下以及不同的選題會產生不同的表達主旨。

3 思維的解放以及對固有的傳統繪畫語言的突破

傳統繪畫受到當時歷史條件的限制，中國封建社會歷史悠久，對中國人們的思想產生深遠的影響，其中儒家思想影響深遠。隨著西方工業化步伐的加快以及西方對中國侵略的開展，導致中國人民思想發生了翻天覆地的變化。尤其進入了21世紀，科技以及網絡對人們的思想產生了重大的影響，中國人開始走出去，走向世界，吸收西方先進的思想和技術。而傳統繪畫語言正在受到不同程度的影響與突破。例如，傳統繪畫語言當中的“以線造型”，受到了當代畫家的反其道而行。如周京新的作品，開了“以面造型”的先河，并且得到了當代美術界的認可。再例如，傳統繪畫語言當中的“意象造型”，在傳統繪畫中不刻意追求形似，而追求神韻。如清代畫家羅聘的《丁敬像》是傳統“以形塑神”的代表作，然而當代的南海人物畫，就開創了新時代的繪畫語言，他追求精準的描繪以及各種光影技術的應用，是最求形的代表作。[5]

4 西方繪畫語言的融入

隨著經濟的發展，世界逐漸成為相互聯系、相互影響的整體。網絡時代的到來更帶動了東西方的互動，不僅是經濟、政治的互動，也促進了文化產業的發展壯大。“藝術無國界”，中國畫像中國悠久的文明史一樣，博大精深，能將西方優秀的繪畫藝術、繪畫技巧融入其中。中國繪畫在繼承優秀的傳統繪畫藝術的基礎上，通過創新、改革以及吸收西方優秀的繪畫精髓，逐漸形成了符合當代的藝術形式和內容。西方繪畫中的表現形式有多種。例如，寫實主義、唯美主義以及印象派等，這些表現形式融入當代的繪畫形式中，增添了繪畫的生動性與多樣性，而將這些表現形式與中國傳統繪畫語言完美結合的代表人物是李孝宣，他的繪畫體現了傳統的繪畫語言，但卻利用西方的繪畫技巧加以表達，在構圖上，體現了現代生活的緊張、快速的因素。[6]西方的繪畫技術與中國的繪畫技術結合，給我國的繪畫帶來了深刻的變革，也促進了我國繪畫產業的發展與壯大。西方的重色彩，以及科學的透視圖、平面結構等藝術對于中國畫的技術與技巧有著重要的參考與借鑒。

5 結束語

傳統繪畫語言在水墨人物畫中發生了深刻的變化，這些變化主要體現在時代背景、環境以及人們精神面貌的改變，選題類型及表達主旨的改變以及西方繪畫語言的融入。傳統的繪畫語言如“以線造型”，“以書入畫”，“重意輕形”等，在科技、網絡背景下受到了挑戰與創新。“以線造型”發展到“以面造型”，“重意輕形”發展到刻畫“形”，等都是對傳統繪畫語言的一種突破與創新，新時代的背景下，繪畫內容與主旨也發生著深刻變化。總之，傳統繪畫語言經過時間的演變，在水墨畫人物刻畫方面發生著深刻的轉化，將朝著更加適應時代的發展方向前進。

參考文獻：

[1] 隋惠婷.淺談當代都市水墨人物畫的繪畫語言[J].青年文學家，2010（17）：123.

[2] 陳薇.現代審美觀照下的繪畫形式語言[D].南昌大學，2009.

[3] 姜文杰.水墨人物畫筆墨語言的時代轉變[D].河南師范大學，2013.

[4] 李芳.論傳統水墨人物畫筆墨語言的當代轉化[D].廣西師范大學，2010.

[5] 羅承月.當代水墨人物畫的形式語言特征研究[D].廣西師范大學，2011.

[6] 李春燕.試析當代中國水墨人物畫的語言創新[D].山東師范大學，2010.