淺析新中國(guó)政治海報(bào)藝術(shù)手法

摘要：新中國(guó)時(shí)期的政治海報(bào)從藝術(shù)手法上不斷變換，進(jìn)行梳理之后，進(jìn)一步研究不同時(shí)期的政治海報(bào)藝術(shù)規(guī)律和文化精神，挖掘其在當(dāng)代視覺(jué)傳達(dá)文化中的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：新中國(guó);政治海報(bào);藝術(shù)手法

對(duì)政治海報(bào)的分析研究，不僅是為了從歷史出發(fā)更好的理解視覺(jué)傳達(dá)的藝術(shù)規(guī)律，也是對(duì)后人提出了更高的藝術(shù)要求。在現(xiàn)代豐富多彩的社會(huì)背景下，新中國(guó)時(shí)期的政治海報(bào)獨(dú)特的風(fēng)格，在現(xiàn)代的政治宣傳中都有被借用。

一、色彩抽象法

最早研究色彩抽象法的國(guó)家是俄國(guó)。俄國(guó)十月革命前后，在那段構(gòu)成主義設(shè)計(jì)盛行的時(shí)期，大批的藝術(shù)家運(yùn)用色彩抽象方法創(chuàng)作政治海報(bào)，可以說(shuō)是政治海報(bào)色彩抽象法運(yùn)用的鼎盛時(shí)期。

之后中國(guó)的政治海報(bào)尤其是文革時(shí)期的作品也吸取與學(xué)習(xí)了色彩抽象法，不斷的學(xué)習(xí)和利用色彩藝術(shù)，創(chuàng)造了獨(dú)特的時(shí)代顏色，一度被稱之為“紅海洋”。《文心雕龍》中有一句話：“物色之動(dòng)，心也搖焉。”含義即是顏色會(huì)影響人們的心理活動(dòng)【1】。

盡管色彩本身并不是像圖形或者文字那樣能夠具體的傳送信息，但是這種抽象的概念所引發(fā)的具象聯(lián)想，所產(chǎn)生的效應(yīng)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)一些具象的概念，例如通用的紅色這個(gè)抽象的顏色，讓人聯(lián)想到太陽(yáng)、光輝、熱情、紅旗等具象的因素，讓人更加深刻的理解畫面內(nèi)容，同時(shí)我們也要意識(shí)到色彩本身所具備的強(qiáng)烈藝術(shù)感染力和象征性是不能被抹煞的。

紅色，本身就是血液的顏色，代表了熱烈、決心等正能量，正好與革命思想相吻合，這也就是之所以在新中國(guó)成立時(shí)期紅色成為政治海報(bào)的主打顏色。建國(guó)時(shí)期與文革時(shí)期的政治海報(bào)都運(yùn)用了紅色來(lái)烘托無(wú)產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的紅色政權(quán)，應(yīng)用鮮紅色達(dá)到視覺(jué)沖擊的效果，激勵(lì)人們接受紅色革命思想的信息，因?yàn)榧t色的感染力與號(hào)召力，它被定為新中國(guó)時(shí)期政治海報(bào)宣傳色彩中最主要的一種顏色。

綠色，寓意著希望和新生，在新中國(guó)時(shí)期是必不可少的一種色彩，革命的紅色和綠色比例和諧搭配，加上粗壯的字體，正好配合了當(dāng)時(shí)文藝政策“紅、光、亮”的口號(hào)，造就了新中國(guó)時(shí)期政治海報(bào)的永恒藝術(shù)色彩。例如相關(guān)作品《軍民一家親》（圖1），《扎根邊疆》（圖2），都是紅色與綠色相結(jié)合，造就永恒藝術(shù)色彩的典范。

圖1 ?《軍民一家親》

圖2 ?《扎根邊疆干革命》

二、形象抽象法

形象抽象法是應(yīng)用與中心思想相一致的事物進(jìn)行替換，使觀者聯(lián)想從而達(dá)到傳遞信息的目的。即是用與“甲”相近的“乙”來(lái)表達(dá)最終的思想。這種手法在世界海報(bào)史上運(yùn)用很多，開(kāi)始為德國(guó)人所應(yīng)用，稱之為“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)。這種方法是將復(fù)雜的事物運(yùn)用簡(jiǎn)單的事物，并將簡(jiǎn)單事物簡(jiǎn)潔的表達(dá)出來(lái)，形成簡(jiǎn)明扼要的形象，同時(shí)準(zhǔn)確的表達(dá)出主題。作為形象抽象法的代表人物朱里斯·克林杰，他一直堅(jiān)持從視覺(jué)元素出發(fā)，通過(guò)發(fā)現(xiàn)新事物代替原本事物，也可以說(shuō)是一種隱喻行為。

圖3 ?《徹底批到臭中國(guó)的赫魯曉夫》

在新中國(guó)時(shí)期的政治海報(bào)中也有很多利用形象抽象法的作品，如《徹底批到臭中國(guó)的赫魯曉夫》（圖3），將人們的精神這種無(wú)形的東西變換成人們手中的筆，把萬(wàn)惡的赫魯曉夫用石墻后的一只手來(lái)代替，人們鏗鏘有力的運(yùn)用手中的筆打垮了石墻，畫面巧妙運(yùn)用了形象抽象法將正面與反面形象進(jìn)行相似物的替換，讓整個(gè)畫面更加生動(dòng)，更加深入人心。

三、夸張形狀法

夸張形象法可以通過(guò)字面理解，也就是將事物最具特征部分進(jìn)行放大化，讓觀者通過(guò)某個(gè)局部認(rèn)識(shí)事物本身，同時(shí)也加強(qiáng)了視覺(jué)沖擊。二戰(zhàn)時(shí)期，美國(guó)為了鼓舞民眾士氣，曾有大量藝術(shù)工作者投入到政治海報(bào)的宣傳之中，他們這些政治海報(bào)一次又一次的將美國(guó)人民的抗戰(zhàn)熱情推到巔峰。

夸張的表現(xiàn)手法在新中國(guó)時(shí)期的政治海報(bào)中經(jīng)常被應(yīng)用，因?yàn)檎魏?bào)的主要目的是通過(guò)圖畫的手段結(jié)合少量文字達(dá)到最終宣傳的目的，那么夸張的表現(xiàn)手法能夠讓主體事物更加醒目，讓正面人物更加高大，反面人物更加猥瑣，形成鮮明的對(duì)比，潛移默化的幫助人們快速分辨政治信息。創(chuàng)作者為了迎合政治思想，常常設(shè)計(jì)出更為丑陋和猥瑣的人物形象，來(lái)表現(xiàn)反面人物的黑暗。同時(shí)正面人物“人民群眾”和代表人物通常都會(huì)體現(xiàn)的正義凜然，并且正面人物通常都是手持毛筆或鐵鍬針對(duì)反動(dòng)者，或描繪“大批判”宣傳畫的情景，反面人物被描繪成擁有油亮稀少的頭發(fā)、干枯無(wú)力的手臂和猙獰無(wú)力的面孔，被正面人物打擊的四處逃散，與正面人物形成鮮明對(duì)比。

總而言之，新中國(guó)時(shí)期的海報(bào)就是在不斷的完善中形成了獨(dú)有的特征和永久的探究?jī)r(jià)值，而這些藝術(shù)手法的運(yùn)用也是對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的警示，提醒新時(shí)代的設(shè)計(jì)者，發(fā)揚(yáng)自身傳統(tǒng)藝術(shù)，同時(shí)吸收國(guó)外優(yōu)秀的設(shè)計(jì)理念和知識(shí)，將國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀設(shè)計(jì)進(jìn)行對(duì)比，設(shè)計(jì)出更加優(yōu)秀的作品，讓作品能夠通過(guò)符號(hào)語(yǔ)言，具備視覺(jué)傳達(dá)的功能和承載一段歷史文化，而不是成為歷史長(zhǎng)河中的浮光掠影。

【注釋】

[1]程新浩.新中國(guó)初期招貼藝術(shù)中式社會(huì)主義風(fēng)格的形成1949-1976[J].裝飾，2011，218.

【參考文獻(xiàn)】

[1]陳履生.新中國(guó)美術(shù)圖史（1949-1966）[M].北京：中國(guó)青年出版社，2000.

[2]李心峰.20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)理論主題史[M].遼寧：遼海出版社，2005.

[3]王廷，汪安圣.認(rèn)知心理學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，1996.

作者簡(jiǎn)介：李思思，女，1992年4月，研究生，華中師范大學(xué)美術(shù)理論專業(yè)。