淺談民族聲樂(lè)演唱中的字正腔圓

【摘要】聲樂(lè)是一門(mén)音樂(lè)和語(yǔ)言相結(jié)合的藝術(shù)。在民族聲樂(lè)演唱中，“字正腔圓”是我們應(yīng)該遵守的一個(gè)重要的原則?！白终粓A”是人們對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)的一種美學(xué)追求，如果做到了“字正腔圓”就能夠更好的表達(dá)所演唱作品的內(nèi)容和思想感情。我們的中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)的“韻味美”，是通過(guò)字韻、聲韻和情韻來(lái)體現(xiàn)的，它們之間相互影響、相互依賴(lài)。字、聲、情只有通過(guò)相互配合、相互協(xié)調(diào)、相互融通，才能體現(xiàn)出民族聲樂(lè)中“韻”的美。我們要從這些方面去探究民族聲樂(lè)演唱，并對(duì)此進(jìn)行系統(tǒng)的研究、梳理，發(fā)現(xiàn)其中的精髓，從而體現(xiàn)出民族聲樂(lè)的有蘊(yùn)含的獨(dú)特魅力，為我們的演唱和教學(xué)提供幫助，從而發(fā)展中國(guó)的民族聲樂(lè)。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂(lè)；演唱；字正

一、“字正腔圓”概述

在聲樂(lè)演唱中，字是被特殊處理過(guò)的，是通過(guò)藝術(shù)加工過(guò)的，比我們平日里所說(shuō)的語(yǔ)言夸張了許多，這是為了獲得更好的共鳴，做到字與腔的統(tǒng)一。其中的“字正”是指我們?cè)诟璩獣r(shí)要吐字咬字清晰。咬準(zhǔn)字頭，保持好字腹、字尾要收的圓滿 （即兩短一長(zhǎng)：字頭要短、字尾要短、字腹要長(zhǎng)） ，在字頭咬準(zhǔn)后應(yīng)馬上松開(kāi)，快速的進(jìn)入字腹，要注意不可將字咬死，在字尾即將收完的瞬間，進(jìn)入到下一個(gè)字，做到每個(gè)字之間的連貫。因?yàn)楦璩械囊ё炙俣纫绕綍r(shí)說(shuō)話的語(yǔ)言慢，所以就有了比較充足的時(shí)間展開(kāi)，歌唱中咬字的這個(gè)過(guò)程就像是電影中的慢鏡頭回放一樣。在演唱中，腔是旋律和音樂(lè)風(fēng)格的體現(xiàn)，可以使聲音聽(tīng)起來(lái)更有厚度，更有立體感。不同的唱法、不同的人唱出的效果是不一樣的，這也體現(xiàn)出了腔的可塑性。演唱者是一個(gè) “導(dǎo)演”也是二度創(chuàng)作者，一個(gè)好的演唱者必須是一位好的二度創(chuàng)作者，應(yīng)對(duì)歌曲的曲調(diào)和風(fēng)格進(jìn)行了解、分析和掌握。 “腔圓”是指在演唱中聲音要圓潤(rùn)、優(yōu)美。首先，咬字發(fā)聲的感覺(jué)、位置、狀態(tài)等要符合科學(xué)的演唱要求。在歌唱中要充分運(yùn)用聲音的共鳴和腔體，保持每一個(gè)音都要在腔體里面。歌唱中咬字要親切、甜美，咬字時(shí)要做到字頭短、字腹長(zhǎng)、字尾清，只有這樣聲音才能夠達(dá)到圓潤(rùn)和優(yōu)美的效果。腔圓和腔調(diào)的婉轉(zhuǎn)是緊密相連的，它是語(yǔ)言的音樂(lè)表現(xiàn)方式。

二、“字正腔圓”在民族聲樂(lè)演唱中的重要性

在演唱中，清晰而生動(dòng)的語(yǔ)言和清楚的咬字吐詞是表達(dá)歌曲思想情感、刻畫(huà)人物的性格特征、塑造動(dòng)人心弦的藝術(shù)形象、體現(xiàn)音樂(lè)主題的一個(gè)非常重要的因素。中國(guó)的民族傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)，一直以來(lái)都十分講究歌唱中語(yǔ)言的清晰動(dòng)聽(tīng)，強(qiáng)調(diào)“字是骨頭”、“韻是肉”、“以字行腔”、“字正腔圓”，在中國(guó)的戲曲演唱中也有“千斤白，四兩唱”的說(shuō)法。而以五音（聲）、四呼（韻）、四聲（調(diào)）為特點(diǎn)的漢語(yǔ)發(fā)音規(guī)則和依據(jù)十三轍來(lái)歸韻收尾的咬字吐字方法是民族聲樂(lè)演唱中特有的韻味美、語(yǔ)言美。

漢字是組合和結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜的單音字，可分為字頭、字腹和字尾三個(gè)部分，演唱中要做到字頭的準(zhǔn)確和字腹的腔正。要正確地理解歌詞所要表達(dá)的含義，通過(guò)正確而清晰地咬字和吐字和聽(tīng)眾進(jìn)行良好的交流。民族聲樂(lè)演唱特別強(qiáng)調(diào)吐字咬字的技術(shù)，這一點(diǎn)使我們的民族聲樂(lè)藝術(shù)非常具有中國(guó)的特色和民族個(gè)性。民族聲樂(lè)同樣講究字的歸韻和陰陽(yáng)平仄，要求演唱者在唱詞時(shí)要非常清晰。這需要通過(guò)唇、齒、舌共同協(xié)調(diào)來(lái)咬字，字腹需要通過(guò)腔體的暢通和氣息的流動(dòng)來(lái)完成，最后的字尾的歸韻必須要?dú)w到腔體中。

三、“字正腔圓”在民族聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用

中國(guó)的漢字按照組成可分為“聲母”和“韻母”。在聲樂(lè)的演唱中又將每一個(gè)字分為字頭、字腹和字尾，演唱時(shí)按照 “出聲—引長(zhǎng)—?dú)w韻”的這種方法。這也是中國(guó)民族聲樂(lè)演唱發(fā)展至今的“五音—四呼—十三轍”的咬字吐字方法。其中五音指的是五聲，四呼即演唱中的韻

歌唱中的咬字主要是指字頭部分。演唱時(shí)歌詞表述的清晰程度就取決于字頭“咬”得準(zhǔn)確與否。字頭大部分是輔音開(kāi)頭，這就要求我們?cè)谝ё诸^時(shí)， 唇、舌、齒、牙、喉這五個(gè)部位的用力要分明、均衡。韻母為字腹部分，韻母包括單韻母、復(fù)韻母、鼻韻母。為單韻母時(shí)，要在咬完字頭后，保持此音的口型不變，直到這個(gè)音結(jié)束為止。例如歌曲《我的江漢大平原》中接近結(jié)尾部分的“啊，我的江漢平原”的“啊”，不管音的時(shí)值多長(zhǎng)，都要保持“a”音的口型不變。 韻母為復(fù)韻母時(shí)，就要將腔體打開(kāi)，將字歸結(jié)到腔體之中。韻母為鼻韻母時(shí)，由于它是由一個(gè)或兩個(gè)母音加“n”或“ ng”構(gòu)成的，所以最后要通過(guò)鼻腔的出氣來(lái)收音。

要想使歌聲圓潤(rùn)、氣息飽滿、共鳴響亮，我們必須要掌握好母音的發(fā)聲，因?yàn)槟敢襞c歌唱共鳴和音色的變化有直接聯(lián)系。

掌握好韻母的發(fā)聲，將會(huì)大大的提升歌曲內(nèi)容的表現(xiàn)。要想做到字與字之間的良好銜接，就要將字尾收得干凈利落，這樣才可以為下一個(gè)字的出現(xiàn)作好鋪墊，起到承上啟下的作用。字與字之間的銜接是否流暢，同時(shí)也影響著下一個(gè)字的發(fā)音是否準(zhǔn)確。不僅這樣，我們還要做好字的歸韻，字尾的歸韻是一個(gè)字的完美歸宿，體現(xiàn)了一個(gè)聲樂(lè)作品中字與字連接的整個(gè)過(guò)程的連貫和完整。

四、如何在民族聲樂(lè)演唱中做到“字正腔圓”

在演唱中我們要重視語(yǔ)言的正確，只有這樣才能正確地傳達(dá)作者的意思和作品的內(nèi)容，在正確的傳情達(dá)意的基礎(chǔ)上從而去進(jìn)一步做到行腔的美，而行腔的通暢圓潤(rùn)是字正的升華，如果沒(méi)有進(jìn)一步的升華，字也會(huì)失去它的意義。只有把語(yǔ)言和行腔完美的結(jié)合起來(lái)，才能達(dá)到真正的“字正腔圓”?！白终粓A”是對(duì)一位歌唱者全方位的要求，是聲音與語(yǔ)言的完美結(jié)合。這一切的到位都要靠歌唱者的悟性和勤奮，更要靠科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆曇粲?xùn)練，。一個(gè)沒(méi)有接受過(guò)專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)訓(xùn)練的人不可能在演唱中做到“字正腔圓”。沒(méi)有受到過(guò)正規(guī)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的歌手，也不可能唱出“字正腔圓”的高質(zhì)量的歌聲。想要做到“字正腔圓”，首先要在理論上很清楚，更關(guān)鍵的是要接受專(zhuān)業(yè)、科學(xué)的聲音訓(xùn)練，并在平時(shí)的實(shí)踐中反復(fù)揣摩、練習(xí)，才能用達(dá)到聲音與語(yǔ)言的完美結(jié)合，做到歌唱中的“字正腔圓”。

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作者簡(jiǎn)介：趙弦簫（1991—），女，漢族，江蘇徐州人，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，專(zhuān)業(yè)：音樂(lè)教育 聲樂(lè)教學(xué)法。