詠嘆調(diào)《聽我說，主人》解析與感悟

馬鈺琳

摘要：通過對(duì)著名歌劇《圖蘭朵》的詠嘆調(diào)《聽我說，主人》的作者介紹、歌劇背景闡述及歌曲演唱特點(diǎn)分析，以理解生活在社會(huì)底層的女仆柳兒的人物感情、心態(tài)和旋律所表現(xiàn)的藝術(shù)美感。作品完美的詮釋了柳兒善良的品格，堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性，為追求愛情甚至可以犧牲生命的悲劇人生。作品成功地將柳兒塑造成一位發(fā)人深省的正能量人物，使歌唱者和聽眾浮想沉思。通過柳兒感人至深的故事和鮮活的舞臺(tái)形象，展示了柳兒人性中的真、善、美，產(chǎn)生其社會(huì)的藝術(shù)共鳴，使之成為近百年經(jīng)典傳唱不衰。其藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值成為歌劇瑰寶，并獲得世界認(rèn)可。詠嘆調(diào)旋律的優(yōu)美流暢，值得歌劇愛好者鉆研。有利于聲樂學(xué)習(xí)者體會(huì)人聲在意大利歌劇中的主導(dǎo)作用，從中獲得個(gè)人感悟，將音樂的歌唱性和舞臺(tái)的藝術(shù)表演完美結(jié)合，從而提高演唱的專業(yè)技能和藝術(shù)修養(yǎng)。對(duì)幫助歌唱者唱出更好的作品，升華藝術(shù)美感，深刻把握人物心態(tài)和提高演唱技巧十分必要。

關(guān)鍵詞：普契尼 《圖蘭朵》 《聽我說，主人》 解析 感悟

《聽我說，主人》（Signore，ascolta）選自意大利著名三幕歌劇《圖蘭朵》，故事來源于意大利劇作家卡洛·戈齊（Cralo Gozzi，1720-1806）的同名劇作。普契尼被劇中濃郁的東方色彩深深吸引，特邀阿達(dá)米和西莫尼（Simoni）合作撰寫臺(tái)本。這部引用中國(guó)傳統(tǒng)民歌《茉莉花》的歐洲歌劇，將富有正歌劇色彩的人物圖蘭朵和威尼斯藝術(shù)喜劇中的怪誕形象相結(jié)合，為觀眾引入了一位腳本中沒有的歌劇人物——柳兒（Liù）。柳兒是一位典型的抒情女高音，音色柔美堅(jiān)定，音樂線條連貫均勻。她的柔弱堅(jiān)強(qiáng)與公主的傲慢殘酷形成鮮明對(duì)比。在激烈地矛盾沖突下，抒寫了悲壯的結(jié)局，使她變得崇高且具有正能量。柳兒感人至深的故事和鮮活的舞臺(tái)形象，將她從一個(gè)小眾歌劇人物塑造成經(jīng)典歌劇人物，甚至在歌劇中超過了圖蘭朵的影響，使柳兒的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值贏得世界認(rèn)可。

一、作者簡(jiǎn)介

普契尼（Giacomo Puccini， 1858-1924）出生于意大利小鎮(zhèn)盧卡（Lucca）的四代音樂世家。他的創(chuàng)作靈感來源于威爾第的《阿依達(dá)》和比才的《卡門》。1883年普契尼參與松佐尼奧出版社的歌劇作品征集比賽，雖名落孫山，但卻獲得音樂出版商里科爾迪（Ricordi）的賞識(shí)，彼此間的合作從普契尼的處女作《群妖圍舞》一直持續(xù)到1912年老里科爾迪去世。1893年《瑪儂·萊斯科》在都靈首演成功，使普契尼名聲大噪。1896年《繡花女》（又名《波西米亞人》）的成功，讓他成為繼威爾第之后，又一享譽(yù)世界的歌劇作曲家。普契尼對(duì)喜劇因素和悲劇因素的把握能力在《藝術(shù)家的生涯》（1896年）中得到充分體現(xiàn)，他創(chuàng)造出深入人心的女主角——咪咪。女主角的溫柔與善良，對(duì)愛情的向往，卻無法擺脫宿命的悲傷深深映入觀眾腦海。繼歌劇《托斯卡》和《蝴蝶夫人》的巨大成功后，普契尼進(jìn)入創(chuàng)作低谷，他與妻子的感情糾葛給他的寫作帶來極大的負(fù)面影響。不過在此期間，他創(chuàng)作的《三合一歌劇》的最后一部《賈尼·斯基基》仍帶給人們震撼。這是一部純粹的喜歌劇作品，其中抒情女高音詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》至今仍是音樂會(huì)上演的經(jīng)典曲目。

普切尼是威爾第無可厚非的繼承者。在40年的創(chuàng)作生涯中，共創(chuàng)作12部歌劇。他擅以女性為主要題材創(chuàng)作，有7部歌劇的名稱是以女主角命名。普契尼塑造的悲劇人物深入人心，引發(fā)觀眾的同情。他的旋律大多柔美、連貫，利用樂隊(duì)和聲與人聲相輔相成，共同營(yíng)造歌劇氣氛，將音樂推向高潮。

二、歌劇背景

《圖蘭朵》是唯一一部以中國(guó)故事為背景，取材自神話傳說的西方歌劇。王子卡拉夫（Calàf）愛上美麗、冷漠的公主圖蘭朵（Turandot）。卡拉夫答對(duì)三個(gè)問題，圖蘭朵卻反悔不愿嫁給他。卡拉夫提出，如果圖蘭朵能在第二天說出他的姓名，他便赴死。圖蘭朵抓住了老國(guó)王及其侍女柳兒（Liù），想要知道答案。深愛王子的柳兒，為保護(hù)老國(guó)王和卡拉夫挺身而出。最終無法忍受刑罰的她，以自殺捍衛(wèi)了心愛人的名字。圖蘭朵對(duì)柳兒的行為倍感震驚，愛上卡拉夫的她向世人宣布王子的姓名是“愛情（Amore）” 。

普契尼于1921年5月開始創(chuàng)作《圖蘭朵》，直至逝世。這是一部作曲家為開拓新的創(chuàng)作領(lǐng)域所譜寫的作品。《圖蘭朵》劇本的素材來自于17世紀(jì)末法文版波斯童話集《仙女的盒子》和18世紀(jì)初法文版的阿拉伯童話集《一千零一日》兩部作品。戈齊為《圖蘭朵》增添了卡拉夫老師巴拉克和其父帖木兒兩個(gè)角色，后因席勒的改寫，這部作品逐漸出現(xiàn)在歌劇領(lǐng)域，最具代表性的就是普契尼的《圖蘭朵》。但普契尼版的《圖蘭朵》，在他們的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些修改，將原有的五幕改編成三幕劇，巴拉克的角色更換成了和他同樣勇敢、正義的女性角色柳兒。

《圖蘭朵》為正歌劇風(fēng)格，是一部以愛情為軸心具有幻想色彩的寓言式題材歌劇。他將中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式與意大利傳統(tǒng)的歌劇旋律融合，在獨(dú)唱與合唱的完美結(jié)合下，創(chuàng)造出了具有濃郁東方特色的西方歌劇。普契尼這位從未涉足中國(guó)的藝術(shù)家，將我國(guó)揚(yáng)州小調(diào)《茉莉花》引入《圖蘭朵》，成為代表圖蘭朵公主形象的核心音調(diào)和主導(dǎo)動(dòng)機(jī) 。此外《圖蘭朵》也融入了其他的中國(guó)文化元素，紫禁城、皇宮、皇帝、公主、孔子、達(dá)官貴人、廟宇、和尚，甚至婚喪禮俗中的哲學(xué)概念“道”等 ，它們都極大的豐富了歌劇的文化氛圍。《圖蘭朵》的全本沒能在普契尼手中完成是一種遺憾，但這樣的遺憾也未能掩蓋這部作品的輝煌。1926年《圖蘭朵》由普契尼的學(xué)生阿爾法諾（Franco Alfano，1875-1954）續(xù)寫出了二重唱和最后一場(chǎng) 。1926年4月25日《圖蘭朵》在意大利米蘭斯卡拉劇院首演，由著名指揮家托斯卡尼尼（Arturo Toscanini，1867～1957）擔(dān)任指揮。1990年在上海歌劇院進(jìn)行中國(guó)首演。1998年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《圖蘭朵》在太廟上演，將想象的元朝故事與中國(guó)古代建筑真實(shí)結(jié)合，轟動(dòng)世界。

三、歌曲分析

《聽我說，主人》是女仆柳兒在第一幕中吟唱的詠嘆調(diào)。卡拉夫王子面對(duì)平、彭、潘等眾多官吏的勸說無動(dòng)于衷。柳兒不忍見王子涉險(xiǎn)答題，對(duì)王子竭力勸阻苦苦哀求。柳兒心碎的訴說令王子深受感動(dòng)，但他的心意仍沒有改變。該作品表達(dá)了柳兒初次表明愛意的羞澀和即將失去王子的心碎，并且推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展，為柳兒的結(jié)局埋下伏筆。

《聽我說，主人》與第三幕第一場(chǎng)中柳兒演唱的兩首詠嘆調(diào)《愛情是堅(jiān)強(qiáng)的》（Tanto amore Segreto）和《你那冰冷的心呀》（Tu che di gel sei cinta）巧妙聯(lián)系，共同完成了這個(gè)虛構(gòu)角色的升華。普契尼補(bǔ)加柳兒角色的建議，為《圖蘭朵》的成功起到了重大作用。柳兒這一角色的創(chuàng)作靈感來源于作曲家的生活。普契尼的妻子艾維娜善妒且不懂音樂，懷疑普契尼與女仆多尼亞有染，將多尼亞趕出家門，多尼亞為證明自己清白而自殺。多尼亞的自殺和妹妹艾格尼娜的病逝，給普契尼帶來沉重的打擊。他把內(nèi)心的悲傷和思念傾注在柳兒的塑造上，使這個(gè)人物純凈圣潔、感人至深，并成為為愛犧牲的典范。柳兒驚喜地出現(xiàn)和戛然而止的結(jié)束，都成功地詮釋了本劇的主題“愛”。普契尼對(duì)柳兒這個(gè)角色非常重視，柳兒先于圖蘭朵出場(chǎng)，而且她的三首詠嘆調(diào)分別置于第一幕和整首歌劇的高潮位置。1921年3月柳兒這個(gè)角色第一次出現(xiàn)在劇本里，從此普契尼開始創(chuàng)作柳兒直至生命最終。普契尼筆下的柳兒是成功的，它善良、堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性和為愛犧牲的英雄式結(jié)局，體現(xiàn)了高尚的社會(huì)道德。作為社會(huì)生活中的小人物，她的出現(xiàn)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)形成一定反差，使她更加深入人心。普契尼將柳兒這一角色高度典型化，充分戲劇化，使它近乎完美。從歌劇人物轉(zhuǎn)變成歌劇形象，并成為歌劇經(jīng)典形象之一，這也是柳兒的藝術(shù)價(jià)值所在。

全曲四分之四拍，bG大調(diào)，柔板（Adagio），速度緩慢。稍帶戲劇性的尾聲，充分凸顯人物內(nèi)心的思想感情。這首詠嘆調(diào)聲樂線條由一系列短小的五聲音階動(dòng)機(jī)組成，其旋律全部采用主調(diào)的設(shè)置。并通過加在原音節(jié)上附加音的轉(zhuǎn)換，使一個(gè)五聲音階轉(zhuǎn)到另外一個(gè)五聲音階之上。詠嘆調(diào)中bB角調(diào)式五聲音階的使用，使作品更具有濃厚的中國(guó)音樂特色。作曲家使用長(zhǎng)笛、雙簧管、小提琴的獨(dú)奏，以細(xì)膩、典雅的音色襯托柳兒，根據(jù)人物形象的特征與音樂配器進(jìn)行聯(lián)系和融合，這顯示出普契尼精湛的配器手法。此外柳兒柔美而充滿力量的聲音特質(zhì)，與她的地位形成反差。演唱時(shí)眼神應(yīng)深情而堅(jiān)定，這樣才能體現(xiàn)出她作為一名底層?jì)D女，對(duì)愛情的渴望和誓死保護(hù)王子的決心。

《聽我說，主人》是一首單二部曲式詠嘆調(diào)。全曲僅二十小節(jié)，無一個(gè)f力度記號(hào)。演唱部分出現(xiàn)兩次裝飾音。作者采用了級(jí)進(jìn)式進(jìn)行，以同音反復(fù)的旋律手法結(jié)束作品。以力度較弱的單一和旋伴奏開頭，引出柳兒的訴說“Signore，ascolta”。雖然伴奏和人聲不是同時(shí)進(jìn)入，但提早的氣息準(zhǔn)備是必要的，這樣才能把弱起的開頭唱好。第二句歌詞與首句歌詞相同，但情感應(yīng)更懇切、真摯。Liu non regge più （我受不了了）是Si spezza il cuor Ahimè，ahimè（我破碎的心啊）的鋪墊。柳兒心中糾結(jié)難捱，演唱時(shí)應(yīng)體現(xiàn)出力度的變換：弱-強(qiáng)-弱。quanto cammino，col tuo nome nellanima，col nome tuo sulle labbra （在流放的街上，你的名字是希望，你的名字是力量）速度逐漸減慢回至原速。需注意“anima”的附點(diǎn)節(jié)拍。其中后兩分句旋律相同，但對(duì)后一句的處理應(yīng)更慢更輕，強(qiáng)弱變化中體現(xiàn)王子在柳兒心中的重要性。Ma se il tuo destino ，doman sarà deciso，noi morrem sulla strada dellesilio（但你的命運(yùn)，明天將要被決定，我們將在流放的途中死亡）在一個(gè)八分休止符短暫停頓后，作曲家連用兩個(gè)十六分音符來體現(xiàn)柳兒情緒上的轉(zhuǎn)折，她從開始的訴說變得激動(dòng)，這里也出現(xiàn)了全曲的第一個(gè)裝飾音。Ei per derà suo figlio，io lombra dun sorriso（他將失去兒子，我將失去珍貴的微笑）正是王子的救命之恩和無意間的微笑深深打動(dòng)柳兒，讓她愛上王子。在歌詞“sorriso”處出現(xiàn)了第二次裝飾音，它很好地承接之前的音符并與他們形成統(tǒng)一。因此不需要對(duì)該裝飾音進(jìn)行特別強(qiáng)調(diào)，應(yīng)演唱得連貫而自然，音響的變?nèi)鹾蜐u慢需要較好地展現(xiàn)。作品最后五小節(jié)是柳兒在眼看王子身處困境，卻無能為力的情況下演唱的。柳兒心中萬分痛苦唱到“Liu non regge più”（我再也受不了了），這里注有Lento（慢板）而且出現(xiàn)高八度大跳，需要良好的氣息支撐。為更好地突出柳兒的悲痛無奈，bg2音可處理為滑音，起到渲染氣氛的作用。“Ah，pietà”（啊，煩惱），倒數(shù)第三小節(jié)的兩個(gè)音都不宜過分強(qiáng)調(diào)，在演唱“ah”后做好氣息準(zhǔn)備。此處將“pietà”一詞分解來看，“pie-”這個(gè)音尤為重要，必定將它唱穩(wěn)。因?yàn)樗仁恰癮h”的高八度演唱，又作為準(zhǔn)備音與后一個(gè)音符聯(lián)系在一起。該詠嘆調(diào)的最高音也是作品的最后一個(gè)音bb2，口型不宜變換過大，順勢(shì)承接前一個(gè)音符以漸強(qiáng)結(jié)束。伴奏做到與演唱者感情一致，曲終出現(xiàn)rall......molto rit.（減慢......非常慢），應(yīng)演奏得更加悲痛和沉重。《聽我說，主人》是一首典型的抒情詠嘆調(diào)，旋律優(yōu)美流暢。演唱時(shí)注意句與句的連貫，做到張弛有度、從容不迫。

四、個(gè)人感悟

作品中多處出現(xiàn)雙輔音：regge、spezza、cammino、sulle、labbra、morrem等。雙輔音良好的發(fā)音，有助于增強(qiáng)語感和音樂表現(xiàn)力，使作品更有層次，提升藝術(shù)美感。《聽我說，主人》句與句之間的連貫，需要飽滿的氣息支撐。良好地氣息控制能力可以使柳兒的訴說柔美而堅(jiān)定，讓作品充滿韌性的發(fā)展，最終達(dá)到戲劇性的效果。嚴(yán)格按照作品力度記號(hào)來演唱，有利于還原作曲家的原意。因此加強(qiáng)氣息的訓(xùn)練是必要的，這能幫助我們?cè)谔幚碜髌窌r(shí)更加得心應(yīng)手。《聽我說，主人》篇幅雖短小卻使我對(duì)人生有一些感悟，柳兒雖為仆人，她由弱女子向強(qiáng)者的轉(zhuǎn)變，與傲慢殘酷的公主形成了鮮明對(duì)照，展示了柳兒人性的光輝。隨著詠嘆調(diào)優(yōu)美旋律進(jìn)行，是“愛”使柳兒堅(jiān)強(qiáng)、善良、無私奉獻(xiàn)的個(gè)性在歌劇舞臺(tái)上大放異彩，產(chǎn)生其社會(huì)共鳴。使后輩學(xué)習(xí)者為之驚嘆，催人學(xué)習(xí)奮斗。對(duì)演唱者而言，需要把作品演繹的恰當(dāng)好處，展現(xiàn)其精髓實(shí)屬不易。這優(yōu)秀的作品和人物，是鼓舞我們唱好此歌劇的源泉。作品很有難度，力度彈性大（弱-強(qiáng)-弱，弱-強(qiáng)），要求高。整首詠嘆調(diào)由訴說逐漸過渡到懇求，彌漫著沉重和悲傷的氣氛，是一首抒情性與戲劇性兼?zhèn)涞呐咭糇髌贰W(xué)習(xí)這首詠嘆調(diào)需要循序漸進(jìn)，需要扎實(shí)的基本功和鍥而不舍的鉆研精神。了解當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景、作家生平，有利于分析歌劇的音樂情景和人物心理。有利于更迅速地進(jìn)入角色，完成二度創(chuàng)作和塑造人物形象。

許多歌唱家都很好地詮釋了該作品，我們可以借鑒參考：Renata Scotto，Maria Callas和Mariella Devia等演唱版本。

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