淺析白族歌唱表演的本質和作用

趙植生

摘 要： 人們對“表演”的認識是在不斷提高、不斷深入的，從認識論和藝術學的角度出發，表演就是要將情節或技藝表現出來。文章從人類學的角度探討白族歌唱表演的本質和作用并提出了思考和看法。

關鍵詞： 白族 歌唱表演 本質 作用

1.白族歌唱表演

白族歌唱表演就是白族人民群眾和民間藝人在千百年來的歌唱藝術實踐中創造出來的，是客觀存在的歌唱表演。在被譽為“歌舞之鄉”的大理，白族民歌的表演幾乎隨時都在發生著，展演著。大理白族群眾的歌舞盛會“繞三靈”中的對歌表演是許多人親眼所見，親耳所聞的，各種藝術形式的表演酣暢淋漓，盡顯風姿。大理“三月街”上歌如潮，劍川“石寶山”上歌如海。白族的大本曲彈唱有“三腔、九板、十八調”，它的歌唱表演在大理一帶白族城鄉文化生活中有著重要地位和影響。白族的戲曲音樂（吹吹腔、白劇）中的歌唱也是最主要的表演形式。若與京劇的“唱、念、做、打”四大表演手段比較，白族戲曲中“打”的成分很少，“做”和“念”特點也不太突出，最大的差別和特點就在唱腔的表演方面。白劇中不論傳統劇目還是現代劇目，都重點在歌唱表演方面下了大工夫。白族的宗教音樂中多以歌唱表演為中心。

2.白族歌唱表演的本質和作用

對任何事物的探討，都是希望通過現象而揭示其本質與作用，白族歌唱表演的探討也不例外。從文化人類學的角度看，歌唱是人類的一種交流，在有聽眾時，歌唱者是與聽眾交流，一個人獨處時的歌唱也是人與自己內心的交流，在人類歷史上很早就有了歌唱，甚至比語言文字更要早。……