淺析關于中國藝術歌曲的演唱

孫延廣

摘要：在世界藝術歌曲寶庫中，中國藝術歌曲有著獨特的藝術魅力和文化內涵。在中國藝術歌曲的演唱中，如何表現歌唱狀態的積極性是一個重點和難點。基于此，本文主要分析了中國藝術歌曲的藝術特征，對藝術歌曲的演唱技法加以論述，并對藝術歌曲與鋼琴伴奏之間的關系進行了探討，以期提高人們對中國藝術歌曲的認知。

關鍵詞：中國藝術歌曲 文化內涵 鋼琴伴奏

隨著時代的變遷，中國藝術歌曲在經歷過不同時期的發展后，形成了一種獨特的創作風格和特征。同時，歌曲的創作背景也給歌曲提供了一個形體構架和潛在方向。在歌曲的發展中，實現了從創作到演唱的融合。

一、中國藝術歌曲的藝術特征

中國藝術歌曲在經歷多個階段的發展之后，形成了一種獨特的藝術特征，這種藝術特征作為一種特定的藝術載體，實現了詩歌和音樂的完美結合。在藝術歌曲演唱的過程中，需要對歌曲的創作背景、創作思想進行整理，同時融入自身的藝術修養及生活實踐經驗，運用自身的演唱功力深情并茂地演唱，然后將歌曲進行傳遞。同時，在演唱的過程中，鋼琴伴奏是十分重要的組成部分，尤其是在音樂形象的刻畫和描繪上，直接影響著藝術的表現功能。

藝術歌曲的表現形式多姿多彩。例如：《叫我如何不想他》的演唱中，在民族性語言、旋律以及節奏方面細致入微，意象方面體現了四季變化，鋼琴的伴奏也表現了西方和聲織體的嚴謹和民族風格的融合。又如：《春思》中貫穿了調式、調性以及轉換音型等，體現了春意朦朧般的意境。

二、中國藝術歌曲演唱中的“字、腔、韻”

中國藝術歌曲的演唱技法是從20世紀40年代開始出現的，在演唱過程中相繼出現了“土嗓子”“以腔行字”“以字行腔”等演唱技法。由于發展中聲區、時值以及旋律的認知不同，已逐漸演變了“字”“腔”“韻”的演唱技法。

（一）情感及音色的布控

情感及音色的布控，要求首先要對音樂創作背景有著足夠的了解。例如在《望鄉詞》中，歌曲的整體基調為蒼涼和悲壯，在演唱中要形成一種凝重和暗淡的音色。在情感布控方面，可以對歌曲進行分段，然后采用與之對應的情感色彩進行演唱。在《望鄉詞》中，主要可以分為兩個曲式，情感布控主要體現在第一部分。在前奏部分（1-12小節）采用了D羽調，出現了從ff到ppp之間的大幅變動，同時又有和弦帶來的二階效果，直接形成一種悲涼的厚重感，風急浪高，驚濤拍案的悲壯感。一段（13-20小節）從“葬我于高山……永不能忘”這段唏噓感嘆表現了情感的模糊及暗淡，歌唱時可用半聲技術強調柔和和朦朧色彩。二段和三段（21-39小節）從“葬我于高山……山之上國有殤”感情色彩開始濃烈，和前段形成鮮明對比，并在25小節形成波峰，隨后進行遞減，充分表現了感情的變化，并為下句感情變化做出鋪墊。隨著歌曲的推進，在30-34小節中又有種“壯志未酬”的強烈感想，同時激發了作者的情感，猶豫、嘆息……

（二）“字”與“腔”的協調

在中國藝術歌曲的演唱史中，“字正腔圓”是衡量演唱者水平的重要標準。歌曲的行腔和字詞的結合是構成演唱的基本技法。《望鄉詞》由多個韻母組合而成，包括了單韻母、復韻母以及鼻韻母，韻腹是一個音節中的主要組成部分。在《望江詞》韻母的應用中，有著較長的時值，包括了“葬、鄉、望、天、山”等詞，和韻頭、韻腹以及韻尾形成整體。“字”與“腔”的協調涉及了中國文學、語言學以及中西方聲樂美學等。

三、藝術歌曲與鋼琴伴奏之間的聯系

鋼琴的伴奏在藝術上已經形成了一個獨有的藝術載體，融合了通俗與高雅，在一定程度上實現了東西方文化的交融。在藝術歌曲的發展史中，鋼琴的伴奏汲取了傳統音樂、民族音樂以及民間音樂等多種音樂體裁，達到了引導、融合以及抒情的目的。

（一）實現引導及烘托

鋼琴的伴奏需要整體把握住歌曲的節奏、音標、旋律以及技法等環節，然后通過對意蘊和意境的融合來實現氣氛的烘托。例如在《春思曲》中，鋼琴對節奏進行了引導，并在引導中進行延伸，左手和旋律相呼應，將情感和意境相融合，讓曲子如在雨下進行，孤寂不返。

（二）實現和諧與對比

鋼琴在結構、節奏以及力度方面都有著獨特的音色特點。在演奏時，鋼琴伴奏能夠凸顯音色、音響以及音域方面的差別，形成對比，同時能夠豐富音樂的色調和表現力。鋼琴的伴奏使藝術歌曲擁有了更大的擴展空間和創造空間，也有助于歌曲品位和內涵的提升。

（三）增添抒情及氣勢

鋼琴的伴奏可有效地發揮出其獨有的氣勢。例如《我住長江頭》中，采用波浪式分解和弦伴奏來模擬長江的大浪滔天和氣勢恢宏，充分體現了常見的磅礴氣勢，同時也展現出作者的思鄉之情，給整個歌曲增添了魅力。

四、結語

中國藝術歌曲是我國音樂藝術體系中不可或缺的組成部分。一些感人肺腑的作品在演唱中需要融合創作背景、演唱技法、傳播方式等手法，然后在內涵上敢于創新和立意，以提高民族聲樂的影響力。

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