手風(fēng)琴演奏中的風(fēng)箱和觸鍵技巧分析

王 鵬

（黑龍江省音樂家協(xié)會，黑龍江 哈爾濱 150000）

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手風(fēng)琴演奏中的風(fēng)箱和觸鍵技巧分析

王 鵬

（黑龍江省音樂家協(xié)會，黑龍江 哈爾濱 150000）

【摘要】手風(fēng)琴樂器屬于鍵盤音樂，在風(fēng)箱使用，發(fā)聲原理，觸鍵上有著很多運(yùn)作技巧，論述在演奏中風(fēng)箱及觸鍵技巧的重要性以及風(fēng)箱與觸鍵相結(jié)合的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴；演奏；風(fēng)箱；觸鍵技巧

手風(fēng)琴的風(fēng)箱和觸鍵方法是學(xué)習(xí)手風(fēng)琴的基礎(chǔ)。也是手風(fēng)琴演奏的重要技術(shù)，在以后手風(fēng)琴演奏生涯中占有不可估量的地位和作用。

一、手風(fēng)琴的風(fēng)箱演奏要點(diǎn)：

風(fēng)箱的運(yùn)用是手風(fēng)琴演奏的靈魂。對風(fēng)箱的運(yùn)用掌握在手風(fēng)琴演奏中至關(guān)重要。它分為：平、頓、震、揉四種方法：

（一）平風(fēng)箱保持平穩(wěn)，不可搖晃，震蕩風(fēng)力均勻、連續(xù)、動作自然協(xié)調(diào)、不能忽強(qiáng)忽弱。盡量采用中、小張幅保證發(fā)音連貫性。掌握音響的平衡需要在弱或稍弱的音量下練習(xí)。風(fēng)箱的轉(zhuǎn)換要快無音響拉伸。風(fēng)箱轉(zhuǎn)換要在樂句和樂句之間或連線和連線之間，不在連線內(nèi)轉(zhuǎn)換，不把一音切成兩半，盡可能將每首樂曲的轉(zhuǎn)換位置固定。平風(fēng)箱的運(yùn)用需要長期嚴(yán)格的操練，才能達(dá)到優(yōu)美樂感的效果。

（二）頓風(fēng)箱的運(yùn)用從左手突擊力，用在一點(diǎn)上，不是用在一線上發(fā)出的聲音飽滿而有彈性的。以突發(fā)力啟動風(fēng)箱。

（三）震風(fēng)箱的運(yùn)用在短距離內(nèi)不斷快速的往返開折風(fēng)箱，這樣能演奏美妙的旋音。它有四種方法單腳依托，雙腳依托，五角依托，箱角碰撞。前三種方法運(yùn)用應(yīng)注意:第一,右手可稍用力將音鍵按下,使琴身緊貼胸部,以保持琴體，在震顫中的相對穩(wěn)定;第二,左腿稍向上抬,托住風(fēng)箱,以盡量減少或消除風(fēng)箱在開折往返中往下墜落的傾向;第三,震風(fēng)箱震顫動作與左右手的下鍵,必須密切配合,選準(zhǔn)時(shí)機(jī),如有不當(dāng),按下音鍵也會不發(fā)音;第四,由于震風(fēng)箱的震速較快,即使方法正確,練習(xí)時(shí)間過長,也易使人感覺疲勞。因此,開始的練習(xí)時(shí)間可短一些,每次幾分鐘，每天兩三次就行了，逐步增加練習(xí)。

（四）揉風(fēng)箱的訓(xùn)練，風(fēng)箱開折均需保持正面扇形，才容易使頗揉動作按需要持續(xù)進(jìn)行。頗揉動作的快慢，取決于樂曲的表現(xiàn)。

基本觸鍵方法是手風(fēng)琴右手觸鍵以掌關(guān)節(jié)為主，擊鍵的幅度不能太大；左手按鍵以按為主，基本處于貼鍵彈奏為主。對風(fēng)箱有一些認(rèn)識以后，可根據(jù)你的練習(xí)風(fēng)格在風(fēng)箱上做一點(diǎn)小文章讓學(xué)生更加深刻了解使用風(fēng)箱的重要性。幾個(gè)長時(shí)值的和弦或是一段旋律的實(shí)奏，可以分別用強(qiáng)奏、弱奏或漸強(qiáng)各種力度來識奏，掌握有意識的練習(xí)來加強(qiáng)風(fēng)箱控制力度的概念和心理定勢，這樣能更快的客服手指控制聲音強(qiáng)弱的彈琴習(xí)慣。通過一段時(shí)間的單手訓(xùn)練，學(xué)生們基本上適應(yīng)手風(fēng)琴的正確觸鍵和風(fēng)箱控制力度的方法。在以后的雙手聯(lián)合練習(xí)的時(shí)期，繼續(xù)反復(fù)強(qiáng)化手風(fēng)琴觸鍵技巧爭取及早熟練掌握風(fēng)箱控制發(fā)音強(qiáng)弱的技巧，并適應(yīng)熟練手風(fēng)琴。對于剛剛?cè)腴T學(xué)生主要體會風(fēng)箱，認(rèn)識風(fēng)箱這一點(diǎn)很重要。為以后練習(xí)手風(fēng)琴提供良好的基礎(chǔ)。

二、手風(fēng)琴觸鍵演奏的要點(diǎn)：

在手風(fēng)琴的演奏過程中，觸鍵是一個(gè)重要的技術(shù)，包括手、腕、臂協(xié)調(diào)配合、手指靈活運(yùn)用。

（一）觸鍵的手型

一般要求手呈松散的握拳狀，右手五個(gè)手指與琴鍵位置，排列起來近似一個(gè)弧形。手指各關(guān)節(jié)應(yīng)自然彎曲，所有手指均應(yīng)以指尖觸鍵，大拇指與琴鍵的接觸點(diǎn)為指尖的前外側(cè)。左手的手型，大拇指僅用于控制放氣孔按鈕，對其它手指的要求基本與右手一致。值得注意的是，手指過分向內(nèi)彎曲，容易造成用指甲觸鍵，既難以控制演奏，又會增加指甲與琴鍵的撞擊噪聲；指尖過分向外伸展，手指與琴鍵的接觸面擴(kuò)大，使手指的靈活與音樂的表現(xiàn)也會受到限制；各手指關(guān)節(jié)向手心蹋凹，俗稱塌指，定會阻礙手指力度的貫穿，并降低手指靈敏度及其快速反應(yīng)的能力。所以掌握好的手型技術(shù)演奏手風(fēng)琴的的基礎(chǔ)也是演奏中一款漲姿勢的優(yōu)美表現(xiàn)。

（二）觸鍵方法

（1）手風(fēng)琴的觸鍵，右手原則上是低貼鍵。指掌關(guān)節(jié)積極活動、手指快速下鍵，彈奏時(shí)應(yīng)使每個(gè)手指獨(dú)立，不互相影響。彈奏的力度不宜過大，應(yīng)適度用力。琴鍵本身很輕，將琴鍵彈到底。

（2）在一首樂曲中從始至終不只用一種觸鍵法演奏，而根據(jù)音樂背景和環(huán)境的需要變換使用不同的觸鍵法。觸鍵技巧應(yīng)注意下鍵、離鍵的速度。剛?cè)腴T的學(xué)者為了鍛煉手指的靈活性、獨(dú)立性和按鍵力量，應(yīng)采取快速下鍵和快速離鍵的方法。例如連音、斷音、持續(xù)音是手風(fēng)琴音樂中必用的三種手法，是由觸鍵手指在鍵上停留的時(shí)間長短所決定的，它們各自不同的音響效果決定了各自所表達(dá)的音樂效果。連音一個(gè)手指將鍵按下去后，待另一個(gè)手指向下按鍵時(shí)，前一個(gè)按鍵的手指才可以抬起來，兩音要緊緊地連在一起，但不能有明顯兩音交錯(cuò)（兩音同時(shí)發(fā)音）的音響。值得注意的是：練習(xí)連音時(shí)，不要因?yàn)橐暨B緊而增加按鍵的力度。斷音應(yīng)該在連音的方法掌握之后，在連音的基礎(chǔ)上練習(xí)，手指開始隨意，自由的觸鍵，斷音就這樣產(chǎn)生的。仍需要用耳聽和尋找手指的觸鍵感來判斷斷音。要反復(fù)體會手指觸感，突然按下后立即放松抬起時(shí)的力度是否合適，快慢是否適宜。由手指觸鍵后放松減力，再被琴鍵彈簧的力量迅速地向上頂起、力度控制得恰到好處的觸鍵動作才可以稱得上是掌握了斷音的精髓。持續(xù)音的觸鍵主要是手指在鍵盤上的停留時(shí)間，應(yīng)該是拉滿時(shí)值后又不與后面音符接上，仍是斷開的，音與音之間也能聽出明顯空隙，只是兩音之間的空隙很小，同樣需要用耳聽去感覺，掌握時(shí)值長度，能夠熟練運(yùn)用到演奏中。按鍵的技巧是手風(fēng)琴演奏的關(guān)鍵技術(shù)。需要在長時(shí)間的練習(xí)，需要風(fēng)箱和手指靈活配合，多樣化按鍵技巧才能演奏出天籟之音。

（三）觸鍵與風(fēng)箱的結(jié)合

在手風(fēng)琴的演奏中，觸鍵與風(fēng)箱的結(jié)合在演奏中起著舉足輕重的作用。手風(fēng)琴的按鍵離不開風(fēng)箱的配合。音量、音色、力度對比等各種表現(xiàn)都要靠觸鍵與風(fēng)箱的結(jié)合才能演奏出美輪美奐的旋律。觸鍵與風(fēng)箱的結(jié)合，是指在觸鍵前后和過程中與風(fēng)箱力度所發(fā)生的不規(guī)則變化。風(fēng)箱與觸鍵，經(jīng)研究它們不是各自孤立的而是緊密配合的在練習(xí)過程中，風(fēng)箱用來拉，而手指或其他的環(huán)節(jié)跟不上，必然會出現(xiàn)不平衡的演奏效果。要遵循由易到難、循序漸進(jìn)的方法。理論聯(lián)系實(shí)踐。

結(jié)語：

手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用、手風(fēng)琴按鍵的技巧及風(fēng)箱與按鍵技巧相結(jié)合,是手風(fēng)琴音樂藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵。在不同風(fēng)格，背景各異的音樂作品中,正確地運(yùn)用好風(fēng)箱、按鍵技巧及風(fēng)箱和按鍵技巧相結(jié)合能準(zhǔn)確的表達(dá)出音樂作品的主題思想,能夠表達(dá)出音樂作品的內(nèi)涵和靈魂，是每一手位風(fēng)琴演奏者在演奏生涯中不能忽視的。

參考文獻(xiàn)

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