關于大管演奏的呼吸技巧分析

趙 歆

（武漢音樂學院，湖北 武漢 430060）

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關于大管演奏的呼吸技巧分析

趙 歆

（武漢音樂學院，湖北 武漢 430060）

【摘要】本文首先對大管演奏中“呼吸技巧”的重要性進行了探討，然后對大管演奏中的腹式呼吸、胸式呼吸以及胸腹式呼吸等三種主要的呼吸技巧進行了分析，最后對其在演奏中的運用進行了評述，希望能夠為同類的實踐提供借鑒。

【關鍵詞】大管；演奏；呼吸技巧；氣息控制

前言

呼吸是人類生存的必須條件，同時也是管樂演奏的重要動力和基礎，對于大管演奏來說亦是如此。在日常生活中，呼吸是人的本能，而大管演奏雖然是在自然呼吸的基礎上，但其活動量和活動范圍方面卻有著獨特之處。因此，本文結合筆者的實踐經(jīng)驗，對相關內(nèi)容進行了探討。

一、大管演奏中呼吸技巧的重要性

良好的呼吸是大管演奏的重要條件和基礎，對于一個優(yōu)秀的大管演奏者來說，它不僅是技巧要素之一，也是音色的靈魂所在。很多大管演奏家和教育家都將“呼吸技巧”作為一個重要的課題來探討。在演奏大管作品時，氣息深則音厚，氣息淺則音薄。因此，要想音色優(yōu)美即充實而清晰，與氣息的寬廣、充實、平穩(wěn)以及自然有著很大的聯(lián)系。演奏者的音色、音準、吐音力度的變化以及對口、舌都有著很大的影響。同時，呼吸與手指、唇、喉、舌、口腔以及腹肌的協(xié)調(diào)配合都將對音色的好壞產(chǎn)生直接的影響。

二、大管演奏的主要呼吸技巧

目前常用的大管演奏呼吸技巧主要有腹式呼吸、胸式呼吸以及胸腹式呼吸等三種，這三種呼吸形式的技巧主要為：

（一）腹式呼吸

腹式呼吸主要依靠腹肌與膈肌的力量進行呼吸，在吸氣的時候，胸廓活動的幅度并不大，主要依靠的是腹肌的擴張，以增加腹腔的容量，拉緊膈肌，使橫膈膜下降，以便增加空間，吸入更多的氣體。該種呼吸方式需要腹肌與膈肌進行強有力的運動，尤其對于初學者來說，很容易就會感覺到疲勞。不過，經(jīng)過長時間的訓練之后，隨著腹部肌肉的逐漸練成，疲勞的感覺就會有效的降低。該種呼吸方式的明顯優(yōu)勢在于吸氣深而迅速，具有很大的吸氣量，通過腹肌的有力收縮，能夠為演奏者提供把握高音以及彈奏出好的音色提供足夠的支持力。

（二）胸式呼吸

從一般意義上來說，所有的呼吸方式都是胸式呼吸，這是因為空氣全都是吸到肺中去的，從而全部都能夠容納在胸中，該種呼吸方式主要是通過呼吸機的收縮來實現(xiàn)的，同時這種呼吸方式吸氣迅速，比較容易被初學者掌握，不過由于胸廓上下擴展不夠，吸氣淺，氣量小，容易緊張、疲勞，導致吹奏的氣息較短，因此，這種呼吸方式并不常在演奏中使用。但是對于較長、較快速的樂曲來說，沒有足夠時間進行完整的呼吸時，可以用該種方式進行快速的呼吸，也是通俗意義上所說的“偷氣”。

（三）胸腹式呼吸

該種呼吸方式是一種胸肌與腹肌共同控制運用的呼吸方式，其很好地綜合了兩種呼吸方式的優(yōu)點，吸氣時，肋間肌外展上抬，胸廓向上擴展，進行橫向擴展；而膈肌下沉，生成肺部膨脹時所需的空間，進行縱向擴展，這樣使氣息量達到最大。該種呼吸方式有著明顯的吸氣量大、氣息控制能力強等突出優(yōu)點，而且還能夠對呼氣時的氣流力度、速度進行很好的調(diào)節(jié)，使得演奏者對聲音的高低、強弱進行更好的控制，在演奏高、中、低不同音域的音時，使氣息都有明確的支點，同時也有利于充分發(fā)揮演奏者對音樂的表現(xiàn)力。胸腹式呼吸更多的適用于較慢樂章的演奏和大型樂曲的開頭。

三、大管演奏中“呼吸技巧”的有效運用

（一）呼吸與“發(fā)音”

對于大管演奏者來說，做到發(fā)音準確清晰、松弛自如是對其基本的要求，但是在當前很多大管演奏中，很多大管演奏者的做法并不到位，經(jīng)常會出現(xiàn)聲音不松弛、音頭過大以及音色不圓潤等突出問題。還有因為氣息不夠或沒有支點，用嘴巴擠壓哨片來收音，從而導致結束時音色發(fā)扁或是音調(diào)升高，這和呼吸是有著直接關聯(lián)的。

如何解決發(fā)音中的這種呼吸問題呢？吸氣的時候應該將身體自然放松，采用“胸腹式呼吸法”，將氣體平穩(wěn)、飽滿以及輕松地吸入到體內(nèi)。尤其需要注意的是，吸氣必須由口鼻同時進行，以口為主。先基本做好吹奏時的口形準備再吸氣，吸氣多少根據(jù)樂句的長短、音量大小來確定。

（二）呼吸與“口型”

在大管的演奏中，呼吸與口型也有著密切的聯(lián)系，很多大管初學者對口型有著不正確的認識，認為大管是用嘴在吹，以致于將大部分的力氣放在了嘴上，而忽視氣息對發(fā)音的支持。針對這種情況，吹奏者應該加強對口型的根本性理解，了解吹奏只是起著輔助作用，而在這其中呼吸仍是起著關鍵的作用。在基本形狀方面，兩唇稍收圓，下巴往下拉，類似發(fā)出“哦”、“嗚”音一樣，含住哨片，使氣流能夠不僅集中又可以柔和地呼出。而在關于雙唇的力度方面，吹奏者應放松嘴型，以達到控制力度自如的目的。

（三）呼吸與“吐音”

吐音就是舌奏音的一種，其音色像是弦樂撥弦一樣富有彈性。吹奏吐音時，嘴型發(fā)漢字的“突（tu）”音一樣，多用舌尖部位。此時舌尖對氣流起著“開關”的作用，舌尖向前堵住哨片，氣流被截斷。舌尖向后收縮離開哨片，氣流經(jīng)過簧片，從而使其振動發(fā)聲。同時，其還有效起到推送氣流的作用，推送力量的大小，決定音頭的強弱、軟硬，而音頭的軟硬又直接影響著音質(zhì)音色的需要。

四、結束語

總之，大管演奏離不開呼吸，呼吸作為大管演奏的必要條件，演奏者具備良好的氣息控制能力是大管演奏的重要前提。因此，演奏者應克服呼吸困難，以達到擁有好的呼吸技巧和對氣息的控制能力，從而演奏出非常優(yōu)美的音樂。

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作者簡介：趙歆（1986—），男，留美音樂碩士，雙專業(yè)（巴松演奏及室內(nèi)樂指揮），助教，現(xiàn)供職于武漢音樂學院。

基金項目：湖北省教育科學2015年度重點規(guī)劃課題階段性成果，課題編號：2015GAO32 。