淺析我國鋼琴作品中的民族性風格

黃佳穎（江西師范大學，江西 南昌 330000）

淺析我國鋼琴作品中的民族性風格

黃佳穎
（江西師范大學，江西 南昌 330000）

【摘要】鋼琴作為一種廣受歡迎的西洋樂器，在傳入我國后，我國的音樂家們就開始了其作品的民族化研究。通過藝術家們孜孜不倦的努力，在不斷的中西方文化交流和歷史融合中，我國的鋼琴作品逐漸形成了濃郁的民族性風格。本文就我國鋼琴作品中的民族性風格作了淺陋分析。

【關鍵詞】鋼琴作品；民族性；演奏

在傳入我國的所有西洋樂器中，鋼琴無疑是最受歡迎的。鋼琴表現力極強，音域寬廣、音量寬闊、音色華麗、音量強弱的變化非常強烈，擁有音樂中要用到的全部樂音，被譽為“樂器之王”。鋼琴傳入我國已經有一百多年的歷史，我國的鋼琴作品中已經融入了鮮明的民族特征。

一、鋼琴作品作曲風格的民族性

（一）地方性的民族調式

原本的西方鋼琴作品基本就只有關系大調和關系小調兩個調式。但是，我國的鋼琴曲卻擁有宮、商、角、徵、羽五個調式，又加入清角、變宮、變徵、閏等偏音構成七聲調式，使調式類型豐富。在我國許多的鋼琴作品中，僅是在一首組曲中，每個段落都有不同的調式與調性。例如：桑桐的《內蒙古民族主題曲七首》。其中第一首〈悼歌〉是商調式；第二首〈友情〉、第三首〈思鄉〉和第四首〈草原情歌〉皆為羽調式；第五首〈孩子舞蹈〉和第六首〈哀思〉為宮調式；第七首〈舞曲〉為羽調式。采用豐富多彩的中國各民族的地方性調式，創作出曲調豐富、內容精彩、令人賞心悅目和回味無窮的中國鋼琴作品。

（二）注重曲式結構

我國的鋼琴作品表達了深刻的思想內容。在我國各類的鋼琴作品中，作品的思想內容都具有清晰的邏輯性，并且在此基礎上達到多層次、全方面的發展。曲式形成的基礎就是音樂作品內容發展的階段性。不同的曲式功能采用的是不同類型的陳述結構。例如：穩定的調性結構類型與不穩定的開放性結構類型。不同的曲式結構綜合運用，使作品演譯更加富有思想深度，音樂情趣又表現得精彩紛呈。我國的鋼琴作品的曲式結構除了常用的主調式陳述單段題或主部、副部的表現形式外，還涵蓋了復合式、循環曲式、變奏式、奏鳴式、回旋奏鳴式、復調音樂曲式、套曲曲式、多部曲式等。

二、民族化的音調與音色

我國的鋼琴作品是以傳統的音樂為基礎，根據西方鋼琴音樂作曲手法，對中國傳統音樂進行改造創作。只要是與中國傳統文化有淵源的鋼琴作品，就有濃郁的中國民族特色。民族化的音調與音色會對整首作品的影響力與感染力產生巨大的影響。我國傳統音樂的音色是以自由使用顫音與滑奏的演奏手段來表現的，具有流暢生動的多變線條美。因此，在鋼琴作品中表現出民族性重要手段就是模擬民族器樂的音色和演奏手法。我國民族樂器的音色和音響效果非常獨特。我國鋼琴作品的創作與演奏正是完美地吸收了這種獨特的韻味，才充分體現出了中華民族的審美情趣，滿足了我國廣大人民的聽覺藝術需求。我國模仿民族樂器演奏法的鋼琴作品很多，在這些作品中經常采用不同的奏法、不同的擊鍵、及踏板充分運用在音色、音調的對比來進行模仿，將傳統的民樂演奏手法和西方演奏技巧相結合，發揮出更強烈的藝術感染力。

三、作品中的民族語言風格

（一）聲韻

我國鋼琴作品體現出鮮明的民族語言的不同風格與韻味。漢字的一字多聲和一字多韻構成了中國音樂語法及語調的主要特征。同個漢字的聲不同，字義就完全不同。漢字中的四聲在語言表達中具有表達情感、渲染情緒的重要作用。漢語一字多聲，其形成的字義與詞義也是完全不同的。如瞿維的鋼琴曲《花鼓》是以廣為人知的安微民歌《鳳陽花鼓》為中心主題，分別由左手在低音區、右手在高音區的方法依次演奏。這首鋼琴曲的旋律與藍本《鳳陽花鼓》的旋律一樣輕松歡悅、激情振奮，具有濃厚的生活氣息和地方特色。在我國現代的鋼琴作品中，只要與民族音樂有淵源，這種地方語調的特性就十分突出，如汪立三《小奏鳴曲》（1957）和陳培勛《賣雜貨》等。我國南北方不同的語音、語調特點是我國鋼琴作品中特殊音色，深刻領會其中包含的潛在的語音、語調特點，才能真正掌握我國鋼琴作品的藝術內涵。

（二）氣韻

“氣”的概念在我國源遠流長的傳統文化中有多層次、多范疇的不同意義。我國的傳統藝術中十分講究“氣韻生動”，在這里“氣”即生命，“韻”是精神。我國的鋼琴作品中體現出來的正是這種獨特而深厚的民族氣韻。我國的民族音樂中常有“虛”音與“實”音之分。在我國的鋼琴作品中“虛”音往往是“實”音延續，本身并不具備實質內容。在歌唱中“虛”音表現為“甩腔”，在器樂中則表現為“滑音”。這是我國音樂與西方音樂表現方式的一個根本性區別。西方音樂中每一個音就是一個音，音與音之間既在對位的、和聲的發生關系，又在線條的、趨向的、節奏的發生關系；而我國音樂中的一個音就不僅是一個音了，這個音會產生變化、會運動、會衍生，這就是我國音樂中“氣韻”的具體表現。我國的鋼琴作品正是淋漓盡致地展現出了深厚、鮮明的民族氣韻。

四、結束語

任何一種外來藝術在經歷我國源遠流長的民族文化藝術的浸染后，都將形成具有鮮明的中國民族性的更豐富的藝術形式，都將被賦予更深刻的積極思想和藝術內涵。我國鋼琴音樂經過一百多年來與中國民族藝術的不斷融合和歷史發展沉淀，才形成了具有中華傳統文化藝術精髓的民族派系。

參考文獻

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［2］賀思媛．中國鋼琴音樂作品創作技法初探［D］．陜西師范大學，2009．

［3］金哲．我國鋼琴作品的民族性審視與世界性傳播［J］．東北師大學報（哲學社會科學版），2014（27004）：136-141．

作者簡介：黃佳穎（1985—），女，漢族，江西進賢人，碩士研究生，江西師范大學，研究方向：音樂學。