貝多芬《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章的演奏探討

吳　萌（江西警察學(xué)院，江西　南昌　330103）

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貝多芬《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章的演奏探討

吳萌
（江西警察學(xué)院，江西南昌330103）

【摘要】貝多芬是世界著名的音樂家，《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》是其一部早期的作品，這部作品在很大程度上還存留著古典主義的傳統(tǒng)，但是貝多芬在鋼琴方面的發(fā)展、以及樂隊方面都比原來有所加強，展示出了貝多芬的個性。這部作品在演奏中既要把古典主義表現(xiàn)出來，又要展現(xiàn)出貝多芬自己的個性與風(fēng)格，然而處理好古典主義以及個性的關(guān)系是不易的。

【關(guān)鍵詞】《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》；第一樂章；演奏

一、呈示部

由于《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》是貝多芬在18世紀的背景下創(chuàng)作的，因此具有很強的古典主義特點，保留著古典主義傳統(tǒng)，這種世紀協(xié)奏曲的演奏是有其獨特習(xí)慣的，第一遍由樂隊演奏的時候是不全部演奏出來的，每個協(xié)奏曲都是以漫長的管弦樂隊演奏開始的，《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》也不例外。

在演奏之初，由第二小提琴、中提琴以及低音提琴伴奏，然后再以第一小提琴輔之，并以PP來把第一主題呈現(xiàn)出來，整個初步的演奏的風(fēng)格都是典雅精致的，緊接著管弦樂隊就登場了，他們齊奏ff，并不斷反復(fù)。然后，再向降E大調(diào)轉(zhuǎn)變，這個時候第一小提琴輔之，把副部主題優(yōu)雅、流暢地演奏出來，隨著第一小提琴的演奏，不同的樂器組開始對主部的第一個小節(jié)，進行有節(jié)奏的重復(fù)和模進，最后伴隨著他們的演奏逐漸將鋼琴的主奏引入。

從70小節(jié)開始整個呈示部開始走向結(jié)束，這個部分的音樂內(nèi)容是很豐富的，也是非常充實與緊湊的。呈示部將其保留的古典主義很好地展現(xiàn)了出來，有一種古典主義的風(fēng)格。73到74小節(jié)的音型是需要強調(diào)的，不僅如此，還要斷開，斷開可以用手臂斷奏的方法來進行，在此基礎(chǔ)上將每個音都演奏得堅實有力，并且富有彈性，從而帶給人們一種生機與活力的感受。接著的79到83小節(jié)，它們的旋律在高音部與伴奏織體有效地結(jié)合在了一起，通常由右手斷奏的方法將其展現(xiàn)出來。演奏對指尖的要求很高，不僅要牢固還要手掌不斷地翻動，指尖的靈活以及手掌的翻動，能合理地掌握住彈奏的重量，促進其轉(zhuǎn)移，同時還能將旋律很好地表達出來。由于節(jié)奏逐漸變快，左手和右手要很好地協(xié)調(diào)起來，通過靈活快速的交替跑動將樂章中貝多芬的情緒進行完美的表達。整個呈示部結(jié)束之前，是左手、右手的六度顫音，這時候手指要緊貼鋼琴鍵進行彈奏，把握好力度，注意兩音的連貫，使音清晰、均勻。至此，呈示部在歡快的氛圍中結(jié)束。

二、展開部

這個部分是由鋼琴引入六連音音型，在此基礎(chǔ)上進行豐富與發(fā)展，六連音音型具有幻想曲風(fēng)格。展開部有很多長連奏，并且都十分優(yōu)美、動人、寬廣。在展開部開始之初，是以六連音為主的，六連音具有很強的連貫性和流動性，因此在彈奏的時候不能將其彈得太過僵硬，手腕要充分得靈活。對于右手來說，要彈奏的旋律是十分優(yōu)美的，對于要演奏的樂句要用心地彈奏，使其如歌的展現(xiàn)，右手的指尖在觸碰鍵的時候一定要準確，要將整個身體都帶動起來，同時踏板也要完美地配合。這個演奏過程展現(xiàn)出來一種平和、靜謐的音樂情感。

六連音的連貫性使其演奏的效果猶如波浪一般，在此之后，是串柱式、和弦及八度的連奏。后者的彈奏是很有難度的，要彈和弦及八度要在原有的基礎(chǔ)上調(diào)整指法。不同的彈奏需要不同的指法，合適的指法才能將和弦及八度連接做好。為了使流動性更好，還可以充分利用好踏板的作用。

到展開部的中斷，這個部分有六個上行、帶跳音的三連句，這幾個樂句則表現(xiàn)了一種由弱奏向強奏的過渡，有一種激情釋放的感覺。在對其演奏時，要將跳音展現(xiàn)得十分有彈性，此外還要注意樂句內(nèi)部力量的增加；除此之外，還要掌握好樂句的力度，以及樂句之間的聯(lián)系，這種聯(lián)系是內(nèi)在情感的聯(lián)系，這樣可以使情感表達有一種遞增感。然后就是快速分解琶音，這種音要求不能太強，但是又不能因為不強而顯得輕飄，每個分音不僅要清晰還要平均，手指要把握好節(jié)奏和連貫，將每一個音都準確地表達出來。

三、再現(xiàn)部

對于華彩樂段的演奏來說，即興性是很強的，貝多芬為了更好地表現(xiàn)自己創(chuàng)作的情感和目標，創(chuàng)作出了三個各異的華彩，分別長達61小節(jié)、31小節(jié)、129小節(jié)，前兩個華彩是很單純的，但是最后一個卻有著很強的技巧性，最后一個華彩也是眾多的鋼琴演奏家爭相演奏的一個華彩。最后一個華彩可以說是整個《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章的高潮部分，它處于再現(xiàn)部的末尾之處。這個華彩樂段對技術(shù)的要求很高，通過對它的演奏可以將一個演奏家的演奏技能充分地展現(xiàn)給世人。這個華彩樂段能把貝多芬的性格以及情感和創(chuàng)作天賦完美地展現(xiàn)出來，同時它在《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章中有著重要的地位，它是由呈示部的主部主題以及副部主題不斷演變、發(fā)展而來的。這個部分的情緒很復(fù)雜，因此在展開的時候也比較復(fù)雜，而且其有著豐富的力度對比，它的表現(xiàn)空間非常大。在此基礎(chǔ)上，我們可以很容易地想到其演奏的技術(shù)性以及難度都是很高的。它不僅要求將長串快速音流準確地表達出來，更要將其清晰、連貫地表達出來。

每一首作品都包含了作家的心血，演繹好一部作品更需要樂隊的配合，為了演繹好《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章，需要將古典主義以及貝多芬自己的個性特點、思想和情感等完美地結(jié)合在一起，這是《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章演繹成功的關(guān)鍵。

參考文獻

［1］張瀟瀟．貝多芬《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（第一樂章）演奏分析［D］．南京藝術(shù)學(xué)院，2014．

［2］李蜀果，袁媛．貝多芬《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章鋼琴演奏淺析［J］．西華師范大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2012（02）：107-110．

［3］鄭甜．貝多芬《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》演奏版本比較分析［J］．音樂創(chuàng)作，2012（04）：171-172．

作者簡介：吳萌（1988—），女，漢族，江西南昌人，講師，碩士學(xué)位，研究方向：音樂分析與審美教育研究。