書法與平面設(shè)計(jì)之藝術(shù)語言比較

李照

〔摘 要〕書法是一門線條藝術(shù)，“線”是其最基本的藝術(shù)語言，而平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)語言則指的是圖形、色彩、文字、構(gòu)圖等要素。其實(shí)兩者在其藝術(shù)語言上頗有相似之處，把兩者之藝術(shù)語言加以比較有十分重要的意義！

〔關(guān)鍵詞〕平面設(shè)計(jì) 書法 藝術(shù)語言 比較

所謂藝術(shù)語言，是指藝術(shù)作品的外在結(jié)構(gòu)，是創(chuàng)造藝術(shù)形象的表現(xiàn)手段。各門類藝術(shù)都有其自己特殊的藝術(shù)語言，例如，音樂的語言是樂音的組織，繪畫的語言是色彩、線條和形體的組織。一件藝術(shù)作品是否能引起觀賞者的共鳴，其藝術(shù)語言是起關(guān)鍵作用的。如我們在欣賞清代徐渭的草書作品時，首先注意到的是那些纏繞的線條和迸濺的點(diǎn)畫，以及章法上的大小傾斜，參差錯落。（如圖1）

又如靳埭強(qiáng)先生所設(shè)計(jì)的德國東西畫廊海報，作品中采用水墨和油粉彩繪制成的太極圖形，以其簡練的圖形，色彩語言來表達(dá)中西融合的主題。（如圖2）所以，對書法與平面設(shè)計(jì)二者其藝術(shù)語言的比較有十分重要的意義！

書法是一門線條藝術(shù)，“線”理所當(dāng)然充當(dāng)其最基本的藝術(shù)語言，而平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)語言則指的是圖形、色彩、文字、構(gòu)圖等要素。那么，兩者在其藝術(shù)語言上有何相似之處嗎？下面我們不妨來試作分析比較。

首先，平面設(shè)計(jì)的圖形語言，我們可以分解為點(diǎn)、線、面，也就是說點(diǎn)、線、面是平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)語言。而書法，除了線是其最基本的藝術(shù)語言外，其實(shí)“點(diǎn)”和“面”也是其潛在的形式語言。理由有二：其一，書法以漢字為書寫對象，漢字的形象本身也涵蓋了點(diǎn)、線、面因素；其二，一幅書法作品，從整體上看也有點(diǎn)、線、面之感，（特別是行草書）如密處、粗處有點(diǎn)面之形；而疏處、細(xì)處線狀強(qiáng)烈。（如圖3）可見書法藝術(shù)的形式語言也涵蓋了點(diǎn)、線、面之造型要素。

線條既是書法的藝術(shù)語言，同時也是平面設(shè)計(jì)的形式語言。任何線基于人的聯(lián)想都會獲得一定的情調(diào)，或者說都會產(chǎn)生某種心理效應(yīng)，不同形質(zhì)的線能喚起欣賞者不同的審美聯(lián)想。譬如，濃重黝墨的一條橫線會讓人聯(lián)想到枕木、長堤、公路等形象，甚至?xí)袊?yán)肅莊重，威武強(qiáng)悍的感受。（如圖4）相反，一條柔韌細(xì)長的垂線，則會讓人聯(lián)想到春風(fēng)細(xì)柳，產(chǎn)生蓬勃生機(jī)，充滿希望的憧憬。所以，在書法藝術(shù)里面，選擇一種特定形質(zhì)的線條，來表現(xiàn)特定的文字內(nèi)容，加之巧妙地分行布白就能創(chuàng)作一幅內(nèi)容形式相統(tǒng)一的佳作。譬如，濃重粗澀的線條，宜于表現(xiàn)“業(yè)精于勤”的意境；柔軟細(xì)韌的線條，宜于表現(xiàn)“細(xì)雨春風(fēng)”的意境；否則，就難以創(chuàng)造出書法作品特殊的神采和韻味來。

同樣，在平面設(shè)計(jì)當(dāng)中，對線條形態(tài)和質(zhì)感的把握準(zhǔn)確與否，也會影響到作品主題的表現(xiàn)。譬如，我們?yōu)槟骋荒行宰o(hù)膚品設(shè)計(jì)一包裝，其采用直線條或粗線條來構(gòu)造圖形，更能體現(xiàn)男性的陽剛之美，而若是女性用品，則宜用細(xì)柔的線條來表現(xiàn)就更具纖柔之美。可見書法與平面設(shè)計(jì)同為視覺造型藝術(shù)，都離不開線這一形式語言，且二者在造型上都對線條的形質(zhì)的把握與運(yùn)用尤為重要！

其次，我們再來探討一下平面設(shè)計(jì)與書法藝術(shù)的色彩語言。

在視覺藝術(shù)中，表現(xiàn)性質(zhì)是色彩領(lǐng)域的一個重要研究對象。在平面設(shè)計(jì)中，色彩往往是一種先聲奪人的藝術(shù)語言。如包裝裝潢的色彩就獨(dú)具“貨架沖擊力”，更易吸引購物者的視線，因而具有特殊的訴求力。康定斯基指出，“只要有明亮的色彩，眼睛就會慢慢被吸引住。如果是明亮的暖色，吸引力更強(qiáng)。例如朱紅總像火焰一樣，令人神迷，奪人魂魄；強(qiáng)烈的橙黃色，如果連續(xù)注視的時間過長，就會像對著耳朵直叫的高音喇叭一樣刺痛眼睛，使眼睛感到不適，或者在長時間不斷凝視之后，視覺就會在藍(lán)色或綠色之中尋求靜默和安寧。”在視覺藝術(shù)中，色彩的魅力不僅僅在于其在感官上的視覺沖擊力，更在于其對觀者眼睛的物理刺激而誘發(fā)的色彩聯(lián)想繼而產(chǎn)生的心理效應(yīng)。如用紅色表現(xiàn)節(jié)日禮品、喜慶場面和營養(yǎng)品等；用藍(lán)色和白色表現(xiàn)清潔用品、冷凍食品、廚衛(wèi)用品等等。那么在書法藝術(shù)中也存在色彩這一藝術(shù)語言嗎？回答是肯定的。古人有墨分“五色”，“六彩”的說法，認(rèn)為水墨雖無顏色，卻是無所不包的色彩。墨法是中國書法用墨技巧中的傳統(tǒng)美學(xué)原則，書法作品因墨色濃淡的變化產(chǎn)生不同的藝術(shù)風(fēng)格，給人以至高的審美享受。

故而墨色也是書法的藝術(shù)語言之一，書法是表現(xiàn)生命節(jié)奏和韻律的藝術(shù)，特別講求筋、骨、血、肉的完滿。另外，墨色的濃淡枯潤能夠渲染傳達(dá)出書法作品的意境之美。墨色或濃或淡或枯或濕可以造成或雄奇或妍美的書法意境。潤可取妍，燥能取險，潤燥相間，就能顯出作品墨華流潤的氣韻和情趣。清代書家鄭板橋書法用筆天真畢露，章法講究亂石鋪街的自然生動之外，還與他非常考究墨的濃淡枯潤有關(guān)，還有現(xiàn)代書家沙孟海、林散之等也都十分講究墨色的濃淡控制，枯潤映襯，力求營造一種變化錯綜的藝術(shù)效果，以虛實(shí)的對比來表現(xiàn)前后的空間層次感，從而達(dá)到了筆墨精純的境界。

書法藝術(shù)中的色彩語言，除了表現(xiàn)為墨分“五色”外，其實(shí)，書法中的造型特征在某種程度上來說，也會產(chǎn)生一些色彩的語義或者色彩的心理效應(yīng)。康定斯基在《點(diǎn)線面》一書中認(rèn)為物體的不同形狀給人的視覺感受是不同的，角度越尖銳，沖擊力越強(qiáng)，情緒偏激，色彩偏暖，具有黃色的特點(diǎn)；角度越鈍，越接近圓形，沖擊力越弱張力逐漸消失，情緒溫和，色彩偏冷，具有優(yōu)雅的藍(lán)色特點(diǎn)。中國書法中兩種基本的造型特征是內(nèi)擫與外拓。漢字是方塊字，其基本造型為方形，內(nèi)擫造型法將四周的邊線往內(nèi)彎曲，邊線的四個角就變?yōu)殇J角；而外拓造型法將四周的邊線往外彎曲，邊線的四個角就從直角變?yōu)殁g角。依據(jù)康定斯基的說法，從視覺的角度來看，內(nèi)擫的字，視覺沖擊力強(qiáng)，具有黃色的特點(diǎn)；而外拓型的字，視覺沖擊力溫和，具有藍(lán)色的特點(diǎn)。換而言之，書法中不同的結(jié)字造型法會產(chǎn)生色彩上的冷暖傾向，給人以不同的視覺感受。

依上所言，色彩是平面設(shè)計(jì)中不可或缺的藝術(shù)語言，同時也是書法的重要藝術(shù)語言之一，我們在設(shè)計(jì)和創(chuàng)作過程中不妨加以借鑒，使兩者相映生輝。

（責(zé)任編輯：劉小紅）

參考文獻(xiàn)：

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