簡(jiǎn)析西方歌劇中合唱的特點(diǎn)及作用

郝伊云

摘要：歌劇音樂的表現(xiàn)形式多種多樣，其中合唱為一種。這種古老的合唱藝術(shù)，既高雅又極具形式美。歌劇中融入的合唱，確實(shí)起到了重要的表現(xiàn)作用，凸顯了非同一般的特點(diǎn)。本文著重例選了幾部西方優(yōu)秀歌劇加以解讀分析，不僅讓讀者加深對(duì)合唱的理解，更是要廣泛了解歌劇中合唱所處的重要地位和積極作用，從而對(duì)歌劇音樂的學(xué)習(xí)提供直接或間接的參考。

關(guān)鍵詞：合唱；西方歌劇；特點(diǎn)；作用

中圖分類號(hào)：J614.92 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2016）39-0073-02

合唱，最早起源于中世紀(jì)西方基督教教會(huì)的唱詩(shī)班，經(jīng)過圣詠、清唱?jiǎng)〉纫魳沸问降牟粩嘌葑儯罱K發(fā)展為一種普遍世俗音樂。首先，合唱的表現(xiàn)功能具有較為獨(dú)立的美感，合唱與音響組合的配合層次分明，享受無(wú)比。譬如，歌劇古希臘悲劇中“太陽(yáng)頌歌”、“酒神頌歌”等采用的合唱尤為典范。較戲劇中的其他形式相比，它能增加作品的色彩感和戲劇性。誠(chéng)然，合唱業(yè)已成為當(dāng)時(shí)戲劇的重要組成部分，這一點(diǎn)在亞里士多德的著作中早已清晰顯現(xiàn)。

一、合唱的表現(xiàn)形式

1.常見童聲合唱的表現(xiàn)。童聲合唱作為合唱常見的三種形式之一，具體由童低音和童高音兩個(gè)基本的聲部所組成。童聲在所有歌劇中是一個(gè)獨(dú)特的因素，它有渲染氣氛的作用。比如，在比才創(chuàng)作的《卡門》歌劇第一幕中出現(xiàn)的童聲合唱《街頭少年合唱》，就是采用了進(jìn)行曲的變化分節(jié)歌的形式以及不斷的變換調(diào)性，不僅為歌劇增添了歡快奇特的效果，同時(shí)為觀眾展示了兒童的活潑、頑皮及天真爛漫的一面。此例表明童聲合唱更多地出現(xiàn)在歌劇的普世性場(chǎng)合中。再者，在著名歌劇《托斯卡》第一幕呈現(xiàn)中，看門人和唱詩(shī)班的孩子們共同歌唱慶祝波拿巴特被送進(jìn)監(jiān)獄的場(chǎng)景，就通過孩子們天真無(wú)邪的歌唱將警察總監(jiān)陰險(xiǎn)狡詐的一面淋漓盡致地烘托出來(lái)，升華了整個(gè)全劇的核心思想。當(dāng)然，指揮的作用也不能小覷，不僅要求指揮充分了解合唱在歌劇中的地位，還要其對(duì)合唱內(nèi)容體會(huì)準(zhǔn)確，這樣才能有助于童聲合唱效果的完美展示。因此，童聲合唱憑借其獨(dú)特的藝術(shù)魅力頗受受眾的廣泛青睞。試想，童聲合唱那種優(yōu)美的旋律，不是一種“天籟之聲”嗎？它的干凈、它的清新，簡(jiǎn)直賦予人們一種“飄飄欲仙”的美好感覺。試問，哪位聽者不為之動(dòng)容，不為之傾倒。這種具有獨(dú)特魅力的童聲合唱，相對(duì)成人的合唱，顯然具備了童真、純粹、靜美的特點(diǎn)，加強(qiáng)了“兒童化”的感染力，博得了觀眾的無(wú)限喜愛。

2.男聲合唱的效果。通常而言，男聲合唱分為男高音聲部和男低音聲部?jī)刹糠郑渲心懈咭粲謩澐譃閼騽⌒院褪闱樾詢煞N。抒情性男高音音色堅(jiān)定有力又輕巧多變，具有很輕的歌唱性質(zhì)，所以在許多抒情作品中起到重要作用，音域?qū)拸V、音色雄厚、力度變化大、音響層次多、表現(xiàn)力強(qiáng)的男高音在表現(xiàn)高潮部分的選段中不可或缺。兩者結(jié)合所謂是剛中帶柔、柔中有剛，將單一的男高音聲部變得生動(dòng)起來(lái)。從男低聲部的劃分來(lái)講，第一男低音和第二男低音的關(guān)系是既有區(qū)別又有補(bǔ)充。第一男低音呈現(xiàn)的是音色飽滿響亮、剛健有力，在男生合唱中扮演著和聲的角色；第二男低音卻是聲音渾厚的，恰恰在合唱基礎(chǔ)聲部中做了鋪墊。不難看出，一般在塑造年長(zhǎng)、穩(wěn)重的角色里出現(xiàn)的是男低音。例如在歌劇《浮士德》的第四幕中《士兵合唱》，就是男生四聲部的綜合運(yùn)用，這種近乎“混響”的表現(xiàn)把士兵們凱旋的悲壯、喜悅的心情展現(xiàn)無(wú)遺。

3.女聲合唱的效果。女生合唱也分女低音和女高音兩種情況，而且女低音中又分為第一女低音和第二女低音兩種。其中第一女低音的特點(diǎn)是柔滑、圓滿、熱情，其承擔(dān)的是“b-f2”音域部分；第二女低音的特點(diǎn)是純厚、溫和，通常會(huì)在合唱過程中補(bǔ)充男生合唱，所負(fù)責(zé)的音域是“g-c2”。以此我們能夠看出女聲合唱的特色是純凈柔美的，在合唱過程中的表現(xiàn)形式也有二、三、四部合唱以及齊唱。女生的身體條件是制約女聲的最大因素，在聲音力度的表達(dá)上會(huì)遇到一些局限以及束縛，所以在合唱過程中對(duì)于力度的轉(zhuǎn)換表達(dá)銜接不是非常好，可是女聲的音準(zhǔn)以及音色也是男聲不能媲美的，女聲有獨(dú)特的風(fēng)格與特有的氣質(zhì)。再有，女聲合唱也分為女高音聲部和女中音聲部?jī)刹糠郑貏e是在抒情方面，女高音的音色獨(dú)具魅力，在演唱主旋律時(shí)通常起到中流砥柱的作用；而音色飽滿堅(jiān)實(shí)、柔順的女中音通常成為男高音的“黃金搭檔”。尤其在歌劇合唱中有二部合唱、三部合唱及齊唱等應(yīng)用時(shí)，那種純凈、柔美、甜潤(rùn)的女聲合唱簡(jiǎn)直讓人無(wú)比享受。試看歌劇《伊戈?duì)柾酢返牡诙唬尸F(xiàn)的《波洛維茨少女合唱》，就是女聲合唱中兩個(gè)聲部相互應(yīng)用——女高音聲部音色清亮，充滿對(duì)家鄉(xiāng)的思念；女中音聲部雖然唱詞相同，但聲音扎實(shí)，讓音樂愈發(fā)傳遞出一種深思情懷，將女聲合唱的藝術(shù)效果發(fā)揮的恰到好處。

4.混聲合唱的效果。所謂的混聲合唱，就是將男聲、女聲和童聲三者有機(jī)分配、適時(shí)結(jié)合的混合演唱形式。一般而言，混合演唱由女高音聲部、女低音聲部、男高音聲部和男低音聲部四個(gè)基本聲部組成；他們的每個(gè)基本聲部又細(xì)化為第一、第二兩個(gè)分聲部（或者更多），通常最高聲部就是將第一女高音定為標(biāo)準(zhǔn)的，最低聲部就是將第二男低音定為標(biāo)準(zhǔn)的。這種合唱形式的表現(xiàn)力，不僅將音域?qū)拸V、音色豐滿、藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)彰顯無(wú)遺，還融合了男聲的力度張力及女聲的細(xì)膩溫柔，在各種場(chǎng)合、不同領(lǐng)域的合唱作品中，淋漓盡致、飽滿生動(dòng)地再現(xiàn)了一個(gè)個(gè)杰出的音樂形象。

二、西方歌劇合唱的作用

1.引人入境，襯托氛圍。通常在一部歌劇的啟幕之始，合唱陣容猶如一道亮麗的風(fēng)景鋪在舞臺(tái)上，作為開場(chǎng)的一幕淡定而莊嚴(yán)，讓人做好了觀賞的心理準(zhǔn)備，起到了吸引眼球、引人入境的作用。譬如瓦格納的歌劇《紐倫堡的名歌手》在啟幕時(shí)，就是從卡塔琳娜教堂四座高唱眾贊歌開始的，這樣安排先聲奪人，直接拉開了故事的大幕。再如在威爾第的《游吟詩(shī)人》第二幕中，開場(chǎng)的場(chǎng)景——滿臺(tái)演員圍著火焰齊唱的《鐵砧合唱》，意境讓人遐想，歌聲讓人神往，感覺身臨其境，不經(jīng)意間將觀眾帶入了比斯凱山谷的吉卜賽人營(yíng)地，奇妙無(wú)比。這種情景化的表現(xiàn)形式，無(wú)疑會(huì)贏得觀眾的熱愛。還有，在部分歌劇作品的表現(xiàn)中，合唱不再單純的是烘托氣氛，也襯托出主人公的品格和心態(tài)，進(jìn)一步刻畫人物形象，使之更為生動(dòng)。以普契尼《蝴蝶夫人》第二幕為例，穿著漂亮的結(jié)婚禮服的巧巧，在月光下凝視著前方，等待外出丈夫的歸來(lái)。此時(shí)遠(yuǎn)處飄來(lái)的漁夫的合唱，有效地襯托出了女主人公的相思之情，同時(shí)也滲透出作者對(duì)女主人公的憐憫之情。

2.講述歌劇內(nèi)容。歌劇如同一個(gè)故事一般，雖然是用演唱的形式呈現(xiàn)出來(lái)，但它仍有自身的內(nèi)容及主旨。從一些歌劇的合唱中便能看出劇目的主旨大意。這一作用在唐尼采蒂的歌劇《拉美莫爾的露契亞》第一幕首場(chǎng)中有佐證。當(dāng)作品中的人物——獵人們齊唱登場(chǎng)到狩獵歸來(lái)的場(chǎng)景，再一直到終墓時(shí)的露契亞的上場(chǎng)，合唱的“敘述”，再現(xiàn)了一串串生動(dòng)的故事情節(jié)，別出心裁地呈現(xiàn)在觀眾面前。歌劇《湯豪舍》中的巡禮者大合唱，全曲充滿宗教色彩，深沉而嚴(yán)肅，并在整部劇中多次出現(xiàn)。這時(shí)，合唱便作為主線貫穿全劇發(fā)展。

三、合唱的方式塑造了特定的群體形象

歌劇合唱在表現(xiàn)形式上的最大的特點(diǎn)就是合唱人員的肢體表演和演唱的匹配結(jié)合，最主要的是合唱角色的塑造必須以人物戲份為標(biāo)準(zhǔn)，能夠塑造特定的群體形象。例如牧羊人在蒙特威爾第《奧菲歐》第一幕以及獵人在韋伯《自由射手》第一幕中的合唱表現(xiàn)，一律采用了合唱的方式，有效地塑造了特定的群體形象。其實(shí)，演員們的表演能力只是陪襯，但卻刻畫了特定的群體形象，舞臺(tái)表現(xiàn)力也很震撼。同時(shí)兼顧的是，歌劇的演唱者不僅要在角色音色上的形象方面塑造好，更要在人物的肢體語(yǔ)言上表現(xiàn)到位。同時(shí)，中國(guó)音樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式也是深受西方音樂感染的。中國(guó)音樂表現(xiàn)方式是以西方流行音樂作為主題藍(lán)本的，在創(chuàng)作上就會(huì)出現(xiàn)名族化與西方大小調(diào)兩種趨向的結(jié)合，如《鐘鼓樓》，就融入了民族五聲調(diào)式和聲。中國(guó)流行音樂多數(shù)是海外學(xué)生歸來(lái)攜帶的舶來(lái)品，但是這種西方音樂在中國(guó)的土壤上大肆“繁殖”。在這個(gè)時(shí)期的作曲家，更多的是偏重于調(diào)整創(chuàng)作與模仿、彰顯與表列的內(nèi)在銜接關(guān)系，在現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)變中著手于RD作曲法的創(chuàng)作。通過作曲家不斷的創(chuàng)作實(shí)踐，作曲家的作品既滲入了民族音樂基調(diào)又結(jié)合了西方現(xiàn)代派音樂作曲技法，形成了當(dāng)代對(duì)于音樂創(chuàng)作的審美追求，給這種線性音樂藝術(shù)的轉(zhuǎn)變帶來(lái)新的章程，以此來(lái)看，中國(guó)歌劇在日后的發(fā)展中也將會(huì)增添炫彩斑斕的一筆，東西方音樂的融合會(huì)推進(jìn)音樂藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。所以說(shuō)，西方歌劇中合唱的作用是非常重要的，其表現(xiàn)形式科學(xué)全面，優(yōu)勢(shì)明顯，作用獨(dú)到，應(yīng)用廣泛。加之傾力研究，傳承傳播，不斷創(chuàng)新，對(duì)世界音樂的發(fā)展歷史具有積極重要的影響。和聲與音響完整的融合在一起才能夠塑造出鮮明的人物，同時(shí)也能夠帶來(lái)時(shí)而氣勢(shì)恢宏、時(shí)而低沉優(yōu)美、時(shí)而粗狂豁達(dá)的不同感官享受，滿足了觀眾視覺、聽覺等全方位的藝術(shù)要求。不同的合唱組合形式給歌劇帶來(lái)的效果也是不一樣的，不同音色的搭配對(duì)歌劇的詮釋程度也是不同的，所以歌劇感染力的提升是通過有效的合唱組成方式來(lái)體現(xiàn)的。然而，本文的探究還不是很透徹，單純地起到了拋磚引玉的作用，有待學(xué)者進(jìn)一步深入研究。

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