簡析西方歌劇中合唱的特點及作用

郝伊云

摘要：歌劇音樂的表現形式多種多樣，其中合唱為一種。這種古老的合唱藝術，既高雅又極具形式美。歌劇中融入的合唱，確實起到了重要的表現作用，凸顯了非同一般的特點。本文著重例選了幾部西方優秀歌劇加以解讀分析，不僅讓讀者加深對合唱的理解，更是要廣泛了解歌劇中合唱所處的重要地位和積極作用，從而對歌劇音樂的學習提供直接或間接的參考。

關鍵詞：合唱；西方歌?。惶攸c；作用

中圖分類號：J614.92 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2016）39-0073-02

合唱，最早起源于中世紀西方基督教教會的唱詩班，經過圣詠、清唱劇等音樂形式的不斷演變，最終發展為一種普遍世俗音樂。首先，合唱的表現功能具有較為獨立的美感，合唱與音響組合的配合層次分明，享受無比。譬如，歌劇古希臘悲劇中“太陽頌歌”、“酒神頌歌”等采用的合唱尤為典范。較戲劇中的其他形式相比，它能增加作品的色彩感和戲劇性。誠然，合唱業已成為當時戲劇的重要組成部分，這一點在亞里士多德的著作中早已清晰顯現。

一、合唱的表現形式

1.常見童聲合唱的表現。童聲合唱作為合唱常見的三種形式之一，具體由童低音和童高音兩個基本的聲部所組成。童聲在所有歌劇中是一個獨特的因素，它有渲染氣氛的作用。比如，在比才創作的《卡門》歌劇第一幕中出現的童聲合唱《街頭少年合唱》，就是采用了進行曲的變化分節歌的形式以及不斷的變換調性，不僅為歌劇增添了歡快奇特的效果，同時為觀眾展示了兒童的活潑、頑皮及天真爛漫的一面。此例表明童聲合唱更多地出現在歌劇的普世性場合中。再者，在著名歌劇《托斯卡》第一幕呈現中，看門人和唱詩班的孩子們共同歌唱慶祝波拿巴特被送進監獄的場景，就通過孩子們天真無邪的歌唱將警察總監陰險狡詐的一面淋漓盡致地烘托出來，升華了整個全劇的核心思想。當然，指揮的作用也不能小覷，不僅要求指揮充分了解合唱在歌劇中的地位，還要其對合唱內容體會準確，這樣才能有助于童聲合唱效果的完美展示。因此，童聲合唱憑借其獨特的藝術魅力頗受受眾的廣泛青睞。試想，童聲合唱那種優美的旋律，不是一種“天籟之聲”嗎？它的干凈、它的清新，簡直賦予人們一種“飄飄欲仙”的美好感覺。試問，哪位聽者不為之動容，不為之傾倒。這種具有獨特魅力的童聲合唱，相對成人的合唱，顯然具備了童真、純粹、靜美的特點，加強了“兒童化”的感染力，博得了觀眾的無限喜愛。

2.男聲合唱的效果。通常而言，男聲合唱分為男高音聲部和男低音聲部兩部分，其中男高音又劃分為戲劇性和抒情性兩種。抒情性男高音音色堅定有力又輕巧多變，具有很輕的歌唱性質，所以在許多抒情作品中起到重要作用，音域寬廣、音色雄厚、力度變化大、音響層次多、表現力強的男高音在表現高潮部分的選段中不可或缺。兩者結合所謂是剛中帶柔、柔中有剛，將單一的男高音聲部變得生動起來。從男低聲部的劃分來講，第一男低音和第二男低音的關系是既有區別又有補充。第一男低音呈現的是音色飽滿響亮、剛健有力，在男生合唱中扮演著和聲的角色；第二男低音卻是聲音渾厚的，恰恰在合唱基礎聲部中做了鋪墊。不難看出，一般在塑造年長、穩重的角色里出現的是男低音。例如在歌劇《浮士德》的第四幕中《士兵合唱》，就是男生四聲部的綜合運用，這種近乎“混響”的表現把士兵們凱旋的悲壯、喜悅的心情展現無遺。

3.女聲合唱的效果。女生合唱也分女低音和女高音兩種情況，而且女低音中又分為第一女低音和第二女低音兩種。其中第一女低音的特點是柔滑、圓滿、熱情，其承擔的是“b-f2”音域部分；第二女低音的特點是純厚、溫和，通常會在合唱過程中補充男生合唱，所負責的音域是“g-c2”。以此我們能夠看出女聲合唱的特色是純凈柔美的，在合唱過程中的表現形式也有二、三、四部合唱以及齊唱。女生的身體條件是制約女聲的最大因素，在聲音力度的表達上會遇到一些局限以及束縛，所以在合唱過程中對于力度的轉換表達銜接不是非常好，可是女聲的音準以及音色也是男聲不能媲美的，女聲有獨特的風格與特有的氣質。再有，女聲合唱也分為女高音聲部和女中音聲部兩部分，特別是在抒情方面，女高音的音色獨具魅力，在演唱主旋律時通常起到中流砥柱的作用；而音色飽滿堅實、柔順的女中音通常成為男高音的“黃金搭檔”。尤其在歌劇合唱中有二部合唱、三部合唱及齊唱等應用時，那種純凈、柔美、甜潤的女聲合唱簡直讓人無比享受。試看歌劇《伊戈爾王》的第二幕，呈現的《波洛維茨少女合唱》，就是女聲合唱中兩個聲部相互應用——女高音聲部音色清亮，充滿對家鄉的思念；女中音聲部雖然唱詞相同，但聲音扎實，讓音樂愈發傳遞出一種深思情懷，將女聲合唱的藝術效果發揮的恰到好處。

4.混聲合唱的效果。所謂的混聲合唱，就是將男聲、女聲和童聲三者有機分配、適時結合的混合演唱形式。一般而言，混合演唱由女高音聲部、女低音聲部、男高音聲部和男低音聲部四個基本聲部組成；他們的每個基本聲部又細化為第一、第二兩個分聲部（或者更多），通常最高聲部就是將第一女高音定為標準的，最低聲部就是將第二男低音定為標準的。這種合唱形式的表現力，不僅將音域寬廣、音色豐滿、藝術表現力強的特點彰顯無遺，還融合了男聲的力度張力及女聲的細膩溫柔，在各種場合、不同領域的合唱作品中，淋漓盡致、飽滿生動地再現了一個個杰出的音樂形象。

二、西方歌劇合唱的作用

1.引人入境，襯托氛圍。通常在一部歌劇的啟幕之始，合唱陣容猶如一道亮麗的風景鋪在舞臺上，作為開場的一幕淡定而莊嚴，讓人做好了觀賞的心理準備，起到了吸引眼球、引人入境的作用。譬如瓦格納的歌劇《紐倫堡的名歌手》在啟幕時，就是從卡塔琳娜教堂四座高唱眾贊歌開始的，這樣安排先聲奪人，直接拉開了故事的大幕。再如在威爾第的《游吟詩人》第二幕中，開場的場景——滿臺演員圍著火焰齊唱的《鐵砧合唱》，意境讓人遐想，歌聲讓人神往，感覺身臨其境，不經意間將觀眾帶入了比斯凱山谷的吉卜賽人營地，奇妙無比。這種情景化的表現形式，無疑會贏得觀眾的熱愛。還有，在部分歌劇作品的表現中，合唱不再單純的是烘托氣氛，也襯托出主人公的品格和心態，進一步刻畫人物形象，使之更為生動。以普契尼《蝴蝶夫人》第二幕為例，穿著漂亮的結婚禮服的巧巧，在月光下凝視著前方，等待外出丈夫的歸來。此時遠處飄來的漁夫的合唱，有效地襯托出了女主人公的相思之情，同時也滲透出作者對女主人公的憐憫之情。

2.講述歌劇內容。歌劇如同一個故事一般，雖然是用演唱的形式呈現出來，但它仍有自身的內容及主旨。從一些歌劇的合唱中便能看出劇目的主旨大意。這一作用在唐尼采蒂的歌劇《拉美莫爾的露契亞》第一幕首場中有佐證。當作品中的人物——獵人們齊唱登場到狩獵歸來的場景，再一直到終墓時的露契亞的上場，合唱的“敘述”，再現了一串串生動的故事情節，別出心裁地呈現在觀眾面前。歌劇《湯豪舍》中的巡禮者大合唱，全曲充滿宗教色彩，深沉而嚴肅，并在整部劇中多次出現。這時，合唱便作為主線貫穿全劇發展。

三、合唱的方式塑造了特定的群體形象

歌劇合唱在表現形式上的最大的特點就是合唱人員的肢體表演和演唱的匹配結合，最主要的是合唱角色的塑造必須以人物戲份為標準，能夠塑造特定的群體形象。例如牧羊人在蒙特威爾第《奧菲歐》第一幕以及獵人在韋伯《自由射手》第一幕中的合唱表現，一律采用了合唱的方式，有效地塑造了特定的群體形象。其實，演員們的表演能力只是陪襯，但卻刻畫了特定的群體形象，舞臺表現力也很震撼。同時兼顧的是，歌劇的演唱者不僅要在角色音色上的形象方面塑造好，更要在人物的肢體語言上表現到位。同時，中國音樂藝術的表現形式也是深受西方音樂感染的。中國音樂表現方式是以西方流行音樂作為主題藍本的，在創作上就會出現名族化與西方大小調兩種趨向的結合，如《鐘鼓樓》，就融入了民族五聲調式和聲。中國流行音樂多數是海外學生歸來攜帶的舶來品，但是這種西方音樂在中國的土壤上大肆“繁殖”。在這個時期的作曲家，更多的是偏重于調整創作與模仿、彰顯與表列的內在銜接關系，在現代性的轉變中著手于RD作曲法的創作。通過作曲家不斷的創作實踐，作曲家的作品既滲入了民族音樂基調又結合了西方現代派音樂作曲技法，形成了當代對于音樂創作的審美追求，給這種線性音樂藝術的轉變帶來新的章程，以此來看，中國歌劇在日后的發展中也將會增添炫彩斑斕的一筆，東西方音樂的融合會推進音樂藝術的可持續發展。所以說，西方歌劇中合唱的作用是非常重要的，其表現形式科學全面，優勢明顯，作用獨到，應用廣泛。加之傾力研究，傳承傳播，不斷創新，對世界音樂的發展歷史具有積極重要的影響。和聲與音響完整的融合在一起才能夠塑造出鮮明的人物，同時也能夠帶來時而氣勢恢宏、時而低沉優美、時而粗狂豁達的不同感官享受，滿足了觀眾視覺、聽覺等全方位的藝術要求。不同的合唱組合形式給歌劇帶來的效果也是不一樣的，不同音色的搭配對歌劇的詮釋程度也是不同的，所以歌劇感染力的提升是通過有效的合唱組成方式來體現的。然而，本文的探究還不是很透徹，單純地起到了拋磚引玉的作用，有待學者進一步深入研究。

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