無對比不攝影

白金鑫　丁永賢　張馨予　（銀川能源學院　750100）

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無對比不攝影

白金鑫丁永賢張馨予（銀川能源學院750100）

摘要：本文通過列舉攝影視覺中十一類對比的作用，闡述視覺對比對攝影的重要影響，理解攝影之美本質上就是利用畫面的組織，使畫框里的所有圖像元素有序化，得出“無對比不攝影”的結論。

關鍵詞：攝影；對比；視覺對比

一、引言

美是什么？是心靈的感受，是源于內心的直覺，往往無法用詞句去解釋，候需要我們用眼睛和心靈去體驗和感受。著名藝術大師羅丹說“生活中不是缺少美，而是缺少發現美的眼睛”，而攝影創作就是在看似平淡的生活中尋找、捕捉、表現、傳達瞬間的美。

二、攝影之美與對比

攝影應該采用一切手法表現美，對比往往是表現攝影之美的最主要方法。運用對比，給人深刻的印象和啟示。當事物擺在一起形成對比時，事物的層次將更加的分明。對比構圖對畫面的構成元素精心組織，形成視覺上或思維上的對比，產生具有強烈反差但又統一的美感。

三、視覺中的對比分類

對比一般是由感官和邏輯產生的，感官又分為嗅覺、味覺、聽覺、觸覺、視覺五種，其中攝影的對比更多的來源于視覺；我們一般將視覺對比分為十一類，分別為：大小對比、形狀對比、方向對比、色彩對比、質感對比、位置對比、虛實對比、動靜對比、繁簡對比、光影對比以及形象對比（見圖一）。

四、巧用視覺對比挖掘攝影之美

敏銳獨特的觀察力是攝影師的基本功，精準又抽象提升的觀察能夠使攝影作品直接抓住事物核心，在攝影創作時入木三分的進行藝術刻畫。相同的場景，不同的觀察角度和構思，會產生差異化的視角和形式，從而形成獨特、具有個人魅力的作品。那么在攝影中如何應用對比來進行創作呢？

大小的對比：對比是相對的，沒有絕對的大也沒有絕對的小，常用的手法有以大襯小和以小襯大。對比差別小則沉著溫和，差別大則感覺鮮明且具沖擊力。另外視角控制也是大小對比的重要手段。同一個高度，俯拍處理難以襯托物像的高大；仰拍則顯的高大、雄偉，進而產生不同的視覺形象。運用大小對比唯有拍出小，才能更好的表現出大，大小對比往往是互相映襯的。

形狀對比：事物的形體往往是具有含義的形狀的排列，或者形狀演變可以表達畫面的意境美，一些微妙的形狀對比也會產生不一樣的視覺效果。“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”是形狀對比的應用。形狀對比構成了視覺形象上的不同，傳遞不同的思想和情緒。

巧用方向對比突出主體，也可達到奇特的效果，似正似反，一種差異感會促使你去留意。具有奇特形象的東西永遠是好奇點。

色彩對比：色彩對比可分冷暖、色相、色調的對比。色彩對比是攝影中主要造型元素，照片的冷暖、黑白、明媚與陰暗、淡雅與明艷等各種基于色彩形成的對比均能產生豐富的藝術表現力和沖擊力。色彩、影調的變化形成了攝影照片的基調，是表達創作情感的方法和手段。高調給人明、清、秀、雅、柔的感覺；暗調則使人感到深、沉、莊嚴、凝重。不同影調的對比，是突出畫面主體，表現創作主題的重要方法。比如珠寶類商業攝影大都用黑色或深色背景襯托主體組成畫面；背景色采用深重的低調能更好的烘托主體，形成對比關系，使主體更加突出。

巧用質感對比：質感是攝影重要的造型要素，質感對比也是常用的攝影手法。譬如肌理、松弛感、平滑感、新舊感、濕潤感等等，皆是形容質感。故質感不僅表現出情感，往往與這種情感融為一體。

位置對比在攝影中應用也比較常見。例如：高與低、遠近、留白、特異等等。

虛實對比：虛實對比更多的是體現空間感，攝影畫面中景深控制虛與實的對比是常用的一種攝影技巧。比如拍攝人物特寫和植物微距，一般我們會采用大光圈虛化背景，突出主體。在實踐拍攝中，運動物體采用虛實對比相對多一些，如體育攝影、舞臺攝影、賽車、競技等。往往借用虛實表現動與靜，增強畫面的表現力。

動靜對比的運用：動與靜是相對的，靜中的動，或動中的靜，都可以形成對比關系。我們常常利用畫面元素之間的動靜關系，達到突出主體的目的。例如，熙攘人流邊長椅上靜坐的賣藝人，即使他靜止不動，也會顯得格外突出。

光影對比：有光就有陰影，光影也是攝影的靈魂。通過光影的對比也是攝影對比的重要表現形式。光與影的延伸可以形成獨特的視覺效果。而且光影本來就是攝影的靈魂。攝影中如果沒有光影的映射，那么人物就失去了活力和張力。

繁簡對比：簡繁對比在藝術領域被廣泛應用。達芬奇說過：簡單是終極的復雜，而喬布斯也以之貫徹其設計始終。攝影中的繁與簡是也是相對的，繁與簡最終的目的在于更好的視覺表達。

形象差異對比：巧妙運用不同的形象對比，表達不同的藝術構思。作為攝影通常要通過可視形象的對比進行創作。 例如“鶴立雞群”就采用截然不同的形象對比，優雅和粗俗的形象對比也可以給人們帶來強烈的的視覺感受。 大俗大雅，互相映襯密不可分。

結語

對比作為攝影表現手法重要的組成部分，無論是對被攝物的大小、濃淡、明暗、虛與實、曲與直、快與慢、繁與簡、動與靜、藏與露、剛與柔、張與弛、疏與密；還是攝影人物情感表現中，心靈的美丑、人品的優劣、事業的興衰都離不開對比的運用。“無對比不攝影”大概是表達對比在攝影中作用的最好總結了吧。

參考文獻：

［1］羅飛.攝影，在對比中突出主體［J］.重慶教育學院學報，2010.

［2］聶俊龍.攝影創作中對比手法的運用［J］.技術在線，2010.

［3］邢亞輝，向誠.攝影的構圖（4）構圖的基本規律之一對比（上）［J］.人像攝影，2007.

［4］張俊竹.形式美法則在展示設計中的應用研究［J］.藝術教育，2015 （11）：254-265.

白金鑫，男（1988.02），漢族，內蒙古人，銀川能源學院，信息傳媒學院，本科，助教，研究方向：視覺傳達、UI設計、藝術設計、攝影。

丁永賢（1979-），男（漢族），寧夏中衛人，講師，本科，研究生，主要研究領域為計算機網絡、計算機硬件、圖形及數字攝影。

張馨予，女（1990.01），滿族，寧夏人，銀川能源學院，信息傳媒學院，本科，助教 研究方向：藝術設計。

作者簡介：