論“三言二拍”中的商人形象

宋彩寧

【摘 要】“三言二拍”中塑造了大量生動的商人形象，一改明代以前文學中低俗的商人形象，為我們展現了一個商人世界的新篇章。“三言”和“二拍”中的商人形象，在同樣時代背景下又有所區別。本文通過外貌性格、經營方式和物質消費三方面進行比較，從而分析兩部作品各自的商人形象特征。

【關鍵詞】“三言”；“二拍”；商人形象；比較

中圖分類號：I242 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0279-01

“三言二拍”作于明朝末年，是我國古代短篇白話小說的奠基之作。“三言”是《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》的總稱，是馮夢龍整理編纂的，每部收錄小說40篇，共120篇。“二拍”是凌濛初創作的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》小說集，“二拍”每集40篇，共80篇。“三言二拍”用生動的語言全面細致描述了明末市民的生活，其中濃墨重彩描寫了商人和商人的生活。

自古以來，在重農輕商的思想下，商人的社會地位低微，在文學作品中商人形象也大多是外貌粗俗不堪，個性卑微齷齪、重利輕義，而“三言二拍”中描寫了大量的商人形象，從不同角度詮釋了新的商人形象。作為兩部不同的作品，雖然時代特點一致，但商人的形象還存在差異。

在外貌描寫上，兩部作品中的商人都是容貌清秀，氣質不俗，一表人才，并且都追求高雅精致的裝扮，飽讀詩書，談吐不凡。“三言”中的商人頗懂禮數，待人接物彬彬有禮，呈現出不凡的文人氣息，少了一些商人的市儈和俗氣。但也正是這樣的儒雅性格，體現了他們膽小被動的性格弱點，導致了某些悲劇的產生。“二拍”中商人身上的文人氣逐漸淡化，渾身散發著精明強干之氣，在愛情和婚姻方面比“三言”中的商人果敢，遇到自己心愛的人努力追求，不論地位是否相配。

在經營方式上，“三言”和“二拍”中的商人也有所不同，“三言”中的商人大多為重情重義的小商販，他們誠信經商，公平交易。如《施潤澤灘闕遇友》中的施潤澤就是一位重義的商人，他靠養蠶織綢為生，有一天在回家的路上，撿到了六兩銀子，滿心歡喜想為自己購置一臺綢機，可是他想到如果別人丟失了這六兩銀子，有可能家破人亡，便在丟失的地方等待失主，歸還了銀子。施潤澤在“三言”中是一個有情有義的典型商人形象，他沒有以利為本，能為他人著想。像這樣重情重義的小商販，在“三言”中還有很多。在“二拍”中，商人大多是巨商富賈的形象，并且有一些過人的新興經營觀念。在做生意時，他們洞察市場變化，以此調節價格，從中獲利。比如《轉運漢巧遇洞庭紅波斯胡指破亀龍殼》中的商人文若虛就利用這樣的經商技巧，大賺一筆。他用一兩銀子買了一筐紅橘子出海貿易，在吉零國十分稀奇，大受歡迎，文若虛見顧客如此之多，便把橘子的價格一抬再抬，最后買家以三倍的價格買走了剩下的橘子，文若虛也得到了自己的第一桶金，相對于“三言”中商人的循規蹈矩，“二拍”中的商人比較審時奪度，利用經營技巧從中獲利。由此看出，“三言”中的商人大都是小商販，他們品德高尚，重情重義，一改明代以前的以利為本的商人形象。“二拍”中的商人經商方面更加進步，作者沒有過重的描述“情”和“義”，重點刻畫了他們如何經商致富的過程，相對于“三言”中商人比較原始的經商技巧，“二拍”中的商人便是諳熟各種經商技巧的精明老手。

在物質消費上，“三言”和“二拍”中的商人也有所區別，“三言”中的商人更感性，他們樂于把金錢花費在日常奢侈享受上，他們追求華美的服裝頭飾，注重樣式的精美和服飾的質感，對飲食也非常講究，注重排場。此外，他們還把大量的金錢用于娛樂上，《杜十娘怒沉百寶箱》中的鹽商孫富，他就常常流連于青樓，為了得到杜十娘，不惜花上重金。“三言”中的商人也樂于購置土地，依靠土地來收取租金，簡單而無風險，這是由保守的小農思想導致的。“二拍”中的商人消費相對理性，也更加有長遠的眼光，除了用在娛樂上的花費，他們更愿意投資擴大自己的商業規模。在“二拍”的創作時期，明朝經濟飛速發展，濃厚的商業氛圍使得商人的競爭越來越激烈，所以他們意識到，只有不斷擴展自己的商業規模，才能發展的更好，賺取更多錢財。由此我們可以看出，“二拍”中的商人消費理性且有遠見，比“三言”中的商人思想更進步。

在文學歷史的長河中，商人形象一直被貶低、被否定，他們唯利是圖，薄情寡義。“三言”“二拍”的創作改變了傳統的商人形象，他們的形象在此轉型，并公正描述了商人的思想和生活狀態。馮夢龍和凌濛初飽滿刻畫的商人形象同中有異，異中有同，不能混為一談，而忽略他們各自的特征，通過差異性的對比，可以發掘“三言”“二拍”中商人各自的獨特光彩。

參考文獻：

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