《紅樓夢》格律詩用韻考察——兼及前八十回與后四十回的比較

薛力瑋

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《紅樓夢》格律詩用韻考察——兼及前八十回與后四十回的比較

薛力瑋

【摘 要】《紅樓夢》中的詩歌以及《紅樓夢》前八十回與后四十回的文本同一性，是學界《紅樓夢》研究的兩大熱點。本文即立足這兩大熱點，篩選出《紅樓夢》中的格律詩，從用韻入手，分“完全合韻”、“首句用鄰韻”、“通押及出韻”和“用韻分布”等幾個部分對其進行考察，并在每個部分的末尾對前八十回與后四十回格律詩的相關情況加以比較。盡管受制于后四十回較小的樣本數量，但本文最終還是在用韻及其前后比較方面有所收獲。

【關鍵詞】《紅樓夢》 格律詩 用韻 比較

一、說明

（一）篩選

本文首先選取出了《紅樓夢》中所有的“泛格律詩”，共118首。其中前八十回111首，后四十回7首,而后主要遵照平仄和用韻兩大標準，對118首“泛格律詩”進行篩選，發現其中有11首詩，平仄不合格律詩的基本格式，用韻也以仄聲韻為主，所以將它們排除出格律詩的范疇。

（二）關于“韻”

“韻”是格律詩的核心特征。王力先生在其《漢語詩律學》中指出：“唐宋詩人用韻所根據的韻書是《切韻》或《唐韻》，凡韻書中注明‘同用’的韻就可以認為同韻；到了元末，索性把同用的韻歸并起來，稍加變通，成為一百零六個韻。這一百零六個韻就是后代所謂‘平水韻’，也就是明清時代所謂‘詩韻’。”

曹雪芹及其續書者都是清人，其格律詩的用韻應當也是遵循“詩韻”，即“平水韻”的。本文即以“平水韻”為標準，對107首格律詩進行用韻方面的考察。

二、完全合韻

在考察的107首詩中，用韻完全符合“平水韻”（下稱“完全合韻”）的共有89首，其中前八十回的102首中有85首，占比83.3%；后四十回的5首中有4首，占比80%。在這項占比數據上，前后是比較一致的。

在完全合韻的89首詩中，首句入韻的有73首，首句未入韻的有16首。其中前八十回首句入韻的有69首，首句未入韻的有15首；后四十回首句入韻的有4首，首句未入韻的有1首。在首句入韻的與首句未入韻的比例上，前后亦比較相近。

三、首句用鄰韻

盡管“近體詩必須一韻到底，不得通押”①，但“好些看起來好像是鄰韻可以同用似的”，“其實借用鄰韻只限于首句”②。首句用鄰韻，“此風始于盛唐，到中晚唐逐漸成為風氣，到了宋代更是變本加厲。”③《紅樓夢》作為清代的小說，對于這種風氣，自然也是不無沾染。

在考察的107首詩中，涉及首句用鄰韻的共有8首，雖然不多，但也絕非個例，不可忽視。在這8首詩之中，有7首的鄰韻使用符合王力先生在其《漢語詩律學》中總結出的首句用鄰韻的規范，現羅列如下：

①第一回賈雨村“對月寓懷口號一絕”，以“先韻”（“圓”）襯“寒韻”；

②第五回正冊判詞之三（探春判詞），以“豪韻”（“高”）襯“蕭韻”；

③第十七至十八回薛寶釵題“凝暉鐘瑞”匾額詩，以“齊韻”（“西”）襯“支韻”；

④第三十八回湘云的菊花詩“菊影”，以“冬韻”（“重”）襯“東韻”；

⑤第五十回寶釵的燈謎詩，以“蒸韻”（“成”）襯“庚韻”；

⑥第五十回黛玉的燈謎詩，以“蒸韻”（“繩”）襯“庚韻”；

⑦第六十四回黛玉的“五美吟”之“綠珠”，以“肴韻”（“拋”）襯“蕭韻”

此外，有1首并未遵從規范：

①第五回開頭題詩，以“侵韻”（“衾”）襯“真韻”；

《紅樓夢》中幾首回前的開頭題詩，是否為原作者所作，似乎頗有爭議。將“侵韻”作為“真韻”的“鄰韻”，雖然不合唐宋以來的用韻規范，但與明清以來的實際口語情況還是比較吻合的。

值得一提的是，在后四十回的5首格律詩中，并沒有涉及首句用鄰韻這一情況。這或許是因為樣本數較小，不足以體現；亦可能是續作者對這一技巧不太熟悉或不習慣使用所致。

四、通押及出韻

（一）關于通押

綜合考慮上述兩個標準，10首詩中共有9首可視作通押，現羅列如下，并一一加以說明：

①第五回正冊判詞之一（寶黛判詞），“佳韻”（“埋”）與“灰韻”（“才”）通押；“佳韻”與“灰韻”可以互襯，“佳灰為一類”。

②第五回正冊判詞之十（李紈判詞），“覃韻”（“談”）與“寒韻”（“完、蘭”）通押；“覃韻”與“寒韻”同屬“明清十五韻部”之第十部“言前部”。

③第二十二回惜春所作的“春燈謎”，“青韻”（“寧”）與“庚韻”（“成、明”）通押；“青韻”與“庚韻”可以互襯；且“青韻”與“庚韻”同屬“明清十五韻部”之第一部“中東部”。

④第二十二回寶釵所作的“春燈謎”，“鹽韻”（“添”）與“先韻”（“煙、緣、年、遷”）通押；“鹽韻”與“先韻”同屬“明清十五韻部”之第十部“言前部”。

⑤第二十五回癩和尚所作“嘆通靈玉”，“微韻”（“非”）與“支韻”（“羈、悲”）通押；“微韻”與“支韻”可以互襯；且“微韻”與“支韻”同屬“明清十五韻部”之第四部“衣期部”。

⑥第二十六回寫黛玉的“哭花陰詩”，“齊韻”（“閨”）與“微韻”（“希、飛”）通押；“齊韻”可襯“微韻”，“支微齊為一類”；且“齊韻”與“微韻”同屬“明清十五韻部”之第四部“衣期部”。

⑦第四十九回香菱的“吟月詩”之三（限“十四寒韻”），“先韻”（“圓”）與“寒韻”（“難、寒、殘、欄”）通押；“先韻”與“寒韻”可以互襯；“先韻”與“寒韻”同屬“明清十五韻部”之第十部“言前部”。

⑧第五十一回薛寶琴所作“懷古絕句”之“桃葉渡懷古”，“齊韻”（“題”）與“支韻”（“池、離”）通押；“齊韻”與“支韻”可以互襯，“支微齊為一類”；且“齊韻”與“支韻”同屬“明清十五韻部”之第四部“衣期部”。

⑨第七十六回眾人所作“中秋夜大觀園即景聯句三十五韻”（限“十三元韻”），“先韻”（“宣”）與“元韻”（“元、繁、軒”等）通押；“真文元寒刪先六韻為一類......先又與元近”；且“先韻”與“元韻”同屬“明清十五韻部”之第十部“言前部”。

需要注意，在⑦和⑨中，都明確有“限韻”的規定，用韻應該相對嚴格，但依然出現了通押的情況。這若不是作者的一時疏忽，那就只能解釋為當時的實際口語中特定韻音的混同，或是當時文人寫詩的一些用韻習慣使然。

（二）關于出韻

此外，兩種標準都不能適用的仍有一例，為：

第五回正冊判詞之十一（秦可卿判詞），“真韻”（“身”）、“侵韻”（“淫”）與“青韻”（“寧”）“通押”。

若“真韻”和“侵韻”還可以勉強通押的話（它們同屬“明清十五韻部”之第九部“人辰部”），“青韻”則斷無與它們通押之理。考慮到第五回的一系列人物判詞多有不合規范之處。而這首秦可卿判詞，不僅出韻，而且還“失粘”，相信絕非偶然，定是作者出于內容需要或形式變化需要而刻意為之。

值得一提的是，后四十回的5首格律詩中雖沒有通押及出韻的情況，但第九十三回的“泛格律詩”“榮國府門貼”卻有著明顯的通押甚至出韻的傾向：“庚韻”和“蒸韻”按照“明清十五韻部”的標準可以通押（它們同屬第一部“中東部”，且“庚韻”可襯“蒸韻”①），而“文韻”與它們通押，應當算作出韻。

五、用韻分布

在一一分析完了“完全合韻”、“首句用鄰韻”和“通押及出韻”的情況之后，筆者擬對小說中格律詩用韻的總體分布情況進行一個統計，以求對其有一個宏觀把握。需要說明的是，“通押及出韻”部分的詩（共10首）因涉韻不一，且規范性有待商榷，故不納入統計范圍。這樣一來，統計對象就為“完全合韻”（共89首）和“首句用鄰韻”（共8首）兩部分的詩，共97首；對于“首句用鄰韻”部分的詩，只統計詩的主體用韻，不考慮其首句用韻。

在此，按各韻使用頻率的由高至低羅列如下，首先是前八十回的92首：

“下平七陽韻”，20首；

“上平四支韻”，9首；

“上平一東韻”、“上平十一真韻”、“上平十三元韻”、“下平十一尤韻”，各7首；

“上平十灰韻”、“下平八庚韻”，各6首；

“上平十四寒韻”、“下平一先韻”、“下平二蕭韻”、“下平六麻韻”、“下平十二侵韻”，各3首；

“上平五微韻”、“上平七虞韻”，各2首；

“上平八齊韻”、“上平十五刪韻”、“下平五歌”、“下平十三覃韻”，各1首。

其次是后四十回的5首：

“上平十灰韻”，2首；

“上平四支韻”、“上平六魚韻”、“下平六麻韻”，各1首。

據王力先生的《漢語詩律學》：“依寬窄的程度而論，詩韻大約可以分為四類，如下：（1）寬韻：支、先、陽、庚、尤、東、真、虞；（2）中韻：元、寒、魚、蕭、侵、冬、灰、齊、歌、麻、豪；（3）窄韻：微、文、刪、青、蒸、覃、鹽；（4）險韻：江、佳、肴、咸。”

總體來看，小說中格律詩的用韻與王力先生的總結是基本吻合的：詩的用韻基本屬于“寬韻”和“中韻”的范疇，使用了“窄韻”（“微韻”2首、“刪韻”1首、“覃韻”1首）的詩一共才4首，使用“險韻”的更是一首都沒有。使用了“寬韻”八韻的詩共有62首，占到了統計總數的近三分之二。

分而觀之，前八十回和后四十回的用韻還是分別呈現出了一些偏好：

首先是前四十回，作者在“寬韻”中尤為喜好使用“陽韻”和“支韻”，兩韻共使用了29首，占到了“寬韻”八韻使用總數（61首）的近一半；在“中韻”中尤為喜好使用“灰韻”和“元韻”，兩韻共使用了13首，占到了“中韻”十一韻使用總數（27首）的近一半。其次是后八十回，作者只有1首用的是“寬韻”（“支韻”），其余4首用的都是“中韻”，其中更表現出對“灰韻”的特別偏愛（有2首用的都是“灰韻”）。

六、結論

在完全合韻以及首句入韻的占比方面，前八十回與后四十回相仿。對于首句用鄰韻，前八十回有不少出現，而后四十回則沒有出現。對于通押及出韻，前八十回有不少出現，后四十回格律詩雖沒有出現，但有一首“泛格律詩”有類似情況。用韻分布，前八十回偏愛“寬韻”，尤其是“陽韻”和“支韻”；后四十回則偏愛“中韻”，尤其是“灰韻”。盡管后四十回格律詩的樣本總數較小，為許多統計帶來了困難和更大的誤差可能；但仍需承認，《紅樓夢》前后兩部分格律詩的用韻，在統一性之余，還是體現出了不少差異，這是很值得后續的相關研究去注意的。

參考文獻:

[1]曹雪芹等．紅樓夢[Z]．第三版．北京:人民文學出版社．2008．

[2]蔡義江．紅樓夢詩詞評注[M]．北京:中華書局．2011．

[3]王力．漢語詩律學[M]．上海:上海教育出版社．2002．

[4]王力．漢語語音史[M]．北京:中華書局．2014．

(作者單位：四川大學)