嚴(yán)歌苓早期作品中“無性化”女性形象產(chǎn)生的時(shí)代背景

摘 要：本文對(duì)嚴(yán)歌苓早期作品中的女性形象進(jìn)行分析，歸納出她們的“無性化”特征，并對(duì)此產(chǎn)生的時(shí)代背景深度剖析，為研究作家后期的作品指明一定的方向。

關(guān)鍵詞：嚴(yán)歌苓；女性形象；無性化；時(shí)代背景

作者簡(jiǎn)介：蘇曼（1982-），女，安徽省潁上縣人，碩士研究生，講師，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-03-0-01

嚴(yán)歌苓，著名美籍華人作家，其作品以其獨(dú)特的女性書寫和對(duì)人性的深入探詢?cè)谑澜缥膲碛泻芨叩穆曌u(yù).對(duì)嚴(yán)歌苓作品的研究非常多，在本文中筆者擬對(duì)作家出國(guó)前的“玩票階段”的軍事題材創(chuàng)作進(jìn)行研究，分析這一時(shí)期作品中的“無性化”女性形象產(chǎn)生的時(shí)代背景。

從“五四”新文化運(yùn)動(dòng)開始，經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)的曲折歷程后，隨著1976年10月“文化大革命”的結(jié)束，中國(guó)知識(shí)分子開始從長(zhǎng)期的壓抑中逐漸復(fù)蘇。中國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)也重新從“五四”新女性手中接過“人”的接力棒，帶著對(duì)歷史、時(shí)代和個(gè)人的反思和感悟，復(fù)蘇并崛起。“文革”中對(duì)階級(jí)斗爭(zhēng)的強(qiáng)調(diào)以及由此帶給全國(guó)人民尤其是知識(shí)分子的創(chuàng)傷，成了這時(shí)作家筆下批判和控訴的對(duì)象。作家再次在文學(xué)創(chuàng)作中以“人”的價(jià)值為價(jià)值取向標(biāo)準(zhǔn)，表現(xiàn)了對(duì)“五四”精神的自覺承續(xù)。

嚴(yán)歌苓在這一時(shí)期創(chuàng)作的三部長(zhǎng)篇小說《綠血》、《一個(gè)女兵的悄悄話》、《雌性的草地》，俗稱“軍事三部曲”，也迎合了這一時(shí)期的“傷痕文學(xué)”、“反思文學(xué)”的創(chuàng)作主題。軍營(yíng)出身的嚴(yán)歌苓在早期所創(chuàng)作的這幾部作品都和作家的軍旅生活有著密不可分的關(guān)系。

正如嚴(yán)歌苓在《一個(gè)女兵的悄悄話·后記》中所說的“我不否認(rèn)小說中大量的生活是我的親身經(jīng)歷”。[1]作家身在軍營(yíng)，而軍隊(duì)正是一個(gè)要求去除個(gè)性，保存共性的地方。深受主流意識(shí)形態(tài)的熏陶和規(guī)勸，作家把自己的理想主義高揚(yáng)在作品的主人公身上，《綠血》中的喬怡，《一個(gè)女兵的悄悄話》中的陶小童都是明顯帶有這種理想主義色彩的女性人物。

“十年，我們赤誠(chéng)而蒙昧。反常的社會(huì)生活必產(chǎn)生反常的心態(tài)，種種不可思議的行動(dòng)是反常心態(tài)的外化”。[2]這幾部作品中的主人公都是年輕的少男少女，他們本該擁有年輕人的親情和愛情，但是時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)要求他們只能以集體的價(jià)值觀來評(píng)價(jià)親情和愛情。本應(yīng)以自我內(nèi)心感覺為出發(fā)點(diǎn)的親情和愛情不得不摻進(jìn)時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)。他們懷著崇高的理想和對(duì)社會(huì)理想信念的追求，以集體和領(lǐng)導(dǎo)的思想意志為準(zhǔn)則，壓抑自我的本能需要，作為自我的獨(dú)立個(gè)體已經(jīng)不再存在，留下的只是一個(gè)沒有個(gè)性的集體印象。作家在作品中也對(duì)這種蒙昧赤誠(chéng)有反思和批判的地方，但總的來說，作家當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這幾部作品時(shí)還身處軍營(yíng)，雖對(duì)這種生活和歷史感到荒誕，但仍有明顯的對(duì)主流意識(shí)的擁護(hù)和迎合，尤其在前兩部作品中。女性的性別意識(shí)和主體在此時(shí)也淹沒在主流意識(shí)形態(tài)中，這一時(shí)期的女性極少表現(xiàn)出明確的性別觀念，筆者稱她們?yōu)椤盁o性化”女性。

同時(shí)，這三部作品也透露出很多在嚴(yán)歌苓以后作品中出現(xiàn)的主題。像對(duì)人尤其是女人的情感和生存環(huán)境的關(guān)注，對(duì)女性的雌性的書寫，對(duì)人性的深入探究等。

《綠血》、《一個(gè)女兵的悄悄話》、《雌性的草地》是嚴(yán)歌苓根據(jù)自己的生活經(jīng)歷和聽說的故事而寫出的一群年輕人的喜怒哀樂。他們有對(duì)理想的追求和質(zhì)疑，有對(duì)自己前途的希望和彷徨，有在親情、愛情和友情中掙扎的人性的探尋。女主人公的遭際在作品中更多的依附于她們所處時(shí)代的變動(dòng)，她們的命運(yùn)也完全依賴并由時(shí)代所決定。

《綠血》描寫了具有部隊(duì)生活和對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前線經(jīng)歷的新上任的編輯喬怡，為尋找一部作品的作者而踏上一段旅程，由此相遇以前的戰(zhàn)友，并在七天的時(shí)間里把曾經(jīng)的人和事與現(xiàn)實(shí)中的戰(zhàn)友的生活呈現(xiàn)給我們的故事。作品中的文工團(tuán)宣傳隊(duì)聚集了一群正值青春年少的青年們，他們?yōu)榱耸组L(zhǎng)和時(shí)代的需要整天的生活就是學(xué)習(xí)毛選和與樣板戲打交道。這是一股勢(shì)力，一種潮流，是身處其中的個(gè)人無力也不敢反抗的力量。宣傳隊(duì)解散和它的成立一樣，是集體意識(shí)或是個(gè)人所代表的集體意識(shí)的產(chǎn)物。個(gè)人不能決定自己的去留和命運(yùn)，轉(zhuǎn)業(yè)以后，他們又和時(shí)代錯(cuò)過了。現(xiàn)實(shí)社會(huì)所需要的職業(yè)技能正是他們?cè)诓筷?duì)所忽略的內(nèi)容，但是經(jīng)受了現(xiàn)實(shí)的重要挫折之后，主人公們?nèi)员４嬷鴮?duì)理想主義的激情。主人公楊燹在經(jīng)歷了這一切之后最想做的是“用犧牲替社會(huì)贖回點(diǎn)什么來”，[3]女主人公喬怡也是抱著同樣的想法放棄了自己的愛情。個(gè)人主體完全迷失在時(shí)代和政治之中。嚴(yán)歌苓當(dāng)時(shí)寫這部小說時(shí)還在軍營(yíng)，這種為了“大我”舍棄“小我”的價(jià)值取向正是當(dāng)時(shí)主流意識(shí)影響的結(jié)果。

《一個(gè)女兵的悄悄話》是嚴(yán)歌苓的第二部長(zhǎng)篇小說。故事以一個(gè)將死的女兵的口吻和視角敘述了自己如何由一個(gè)單純、誠(chéng)實(shí)、浪漫的小女兵轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙粋€(gè)教條的形象，一個(gè)公式化的形象，我是個(gè)沒了個(gè)性，渾身閃著理想之光，一分鐘也閑不住，只想著獻(xiàn)身，不顧一切去送命的人，一個(gè)忙忙碌碌，頭腦簡(jiǎn)單的東西”。[4]陶小童在生命彌留之際，回憶自己的種種變化經(jīng)歷，為自己對(duì)主流政治觀念的從屬和附和而后悔，為自己對(duì)生命的漠視而后悔，以致“不想死了，”表現(xiàn)了對(duì)生命的留戀和尊重。在這部作品中，陶小童剛開始進(jìn)入部隊(duì)時(shí)，在她身上表現(xiàn)出的是一個(gè)個(gè)性突出的有點(diǎn)高傲的女孩形象，她和別人總有點(diǎn)不一樣，和上級(jí)的要求有明顯的分歧。她的這點(diǎn)“不一樣”即是她的真和誠(chéng)實(shí)，她還未受主流的，集體的主體觀念的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]一個(gè)女兵的悄悄話/嚴(yán)歌苓.春風(fēng)文藝出版社.1998.

[2]一個(gè)女兵的悄悄話/嚴(yán)歌苓.春風(fēng)文藝出版社·1998.

[3]綠血/嚴(yán)歌苓.解放軍文藝出版社.1986.

[4]一個(gè)女兵的悄悄話/嚴(yán)歌苓.春風(fēng)文藝出版社.1998.