塞尚風(fēng)景作品中的“線”思考

易莉莉

摘 要：在繪畫中，線條是基本的元素，因此，在分析繪畫作品中，可以把線條作為其中的切入點(diǎn)。尤其是對(duì)于風(fēng)景畫而言，畫家在臨摹中總需要先分析景物所呈現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)，然后再思考如何通過線條進(jìn)行描繪，并能夠把豐富多彩的自然界之美展示出來(lái)。結(jié)合塞尚作品分析其對(duì)線條的運(yùn)用，通過繪畫中的線條探索可以感知塞尚繪畫藝術(shù)所表現(xiàn)出的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：塞尚風(fēng)景；作品；“線”；思考

在繪畫創(chuàng)作中，線條是其中最為常用也是最樸素的語(yǔ)言，在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)，線條可以把自然風(fēng)景中的動(dòng)感、韻味較好地展示出來(lái)。因此，分析塞尚作品中的線條能夠找到畫家在構(gòu)思風(fēng)景作品方面所呈現(xiàn)出的精神內(nèi)涵，正是通過整體線條的支撐作用，才使得風(fēng)景畫能夠較好地展示出靈動(dòng)感。塞尚風(fēng)景畫中充滿了線條的設(shè)計(jì)以及思路，當(dāng)時(shí)結(jié)構(gòu)主義還未出現(xiàn)，而此時(shí)的塞尚作品在線條處理方面已經(jīng)展現(xiàn)出了豐富的意味。本文通過分析塞尚風(fēng)景畫而使讀者深入地領(lǐng)略繪畫中的線條美。

一、 分析繪畫作品中的線條

在繪畫創(chuàng)作中，線條分析需要對(duì)整個(gè)畫面進(jìn)行較好地剖析，而不是對(duì)圖式方式進(jìn)行主觀猜測(cè)，需要結(jié)合現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)作品而不能進(jìn)行生搬硬套，從而才能較好感受作品中線條的魅力。第一，在觀察藝術(shù)作品之時(shí)，選好欣賞的繪畫作品十分重要，這直接關(guān)系到觀察者是否能夠有效理解以及感受到繪畫中的線條美感，所以欣賞者在選擇欣賞的作品時(shí)，需要通過一定的方式有效掌握線的構(gòu)成，并能夠在其中找出線條處理規(guī)律；第二，在選擇欣賞的作品之后，需要詳細(xì)地認(rèn)讀圖片中的線條，此時(shí)可以從觀賞者對(duì)繪畫作品的初步認(rèn)識(shí)開始，先從整體中感受繪畫作品中各個(gè)不同線條之間的關(guān)系，然后總結(jié)出繪畫中的線條處理以及構(gòu)圖方式，并能夠用繪畫作品中的線條組成原理指導(dǎo)自己的繪畫創(chuàng)作；第三，通過分析繪畫中的線條之后，可以逐漸地掌握繪畫中的線條處理方式以及規(guī)律，從而能夠?qū)ψ约旱膭?chuàng)作帶來(lái)有效指導(dǎo)，然后逐漸掌握藝術(shù)作品中對(duì)線條方面的處理策略，以提高自己在繪畫創(chuàng)作方面處理線條的能力。

通過分析可知，線條在繪畫作品中是最為重要的元素之一。因此，本文結(jié)合塞尚在不同時(shí)期的繪畫作品而分析其對(duì)線條處理逐漸走向成熟的過程，能夠?qū)Ξ?dāng)前繪畫中處理各種線條帶來(lái)一定指導(dǎo)。

二、結(jié)合馬蒂斯的繪畫作品分析線的處理策略

（一）早期繪畫作品中的線條處理

塞尚的早期風(fēng)景作品中對(duì)線的處理屬于一個(gè)無(wú)意識(shí)的行為。他在盧浮宮中就直接地臨摹過幾位大師的作品，并且他對(duì)古典主義繪畫表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛好，從他的早期作品中可以發(fā)現(xiàn)其在構(gòu)圖、空間處理以及顏色等方面沿用著古典主義藝術(shù)繪畫的手法[1]，如早期代表作品《誘拐》《春天》《謀殺》《酒市場(chǎng)》以及《冬天》等。

在《誘拐》中，總體上帶給人們的是一種陰郁、躁動(dòng)之感，整幅畫中的天空、樹木、大地以及水面都運(yùn)用了大筆觸進(jìn)行表達(dá)，而人物比例以及顏色處理方面也突破了古典主義對(duì)繪畫所要求的精準(zhǔn)性以及柔美之感，在畫法上也表現(xiàn)得較為笨拙，直接使用粗黑線進(jìn)行人物形象的勾勒。塞尚此時(shí)期的繪畫中并沒有十分刻意地處理線條，基本屬于一些無(wú)意識(shí)行為下對(duì)線條進(jìn)行組合。通過《誘拐》這幅畫的分析可知，在其中使用的是充滿激情以及粗獷的筆調(diào)，顯示出塞尚在繪畫方面所具有的獨(dú)特個(gè)性。再如塞尚于1872年所作的《酒市場(chǎng)》，具有了十分鮮明的生活化以及現(xiàn)實(shí)化，在這幅繪畫作品中，一切的場(chǎng)景都源于真實(shí)性。盡管他在處理庫(kù)房以及柵欄運(yùn)用簡(jiǎn)略的手法，但通過認(rèn)真分析以及觀察，還是能夠找到畫作在布局方面仍然進(jìn)行著無(wú)意識(shí)的探索。如對(duì)柵欄處理方面通過簡(jiǎn)潔的線條進(jìn)行處理，沒有注入畫家過多的設(shè)計(jì)。這些都表現(xiàn)出塞尚在早期的繪畫中對(duì)于線條處理來(lái)源于無(wú)意識(shí)認(rèn)知的行為，然而正是這種無(wú)意識(shí)的認(rèn)識(shí)對(duì)塞尚后來(lái)在繪畫方面的奠定了良好的基礎(chǔ)。

（二）中期早期作品中對(duì)線條進(jìn)行提煉

處于此一時(shí)期的塞尚在繪畫方面逐漸地接受了一些印象主義知識(shí)，把視角變得十分客觀，走出了古典主義對(duì)繪畫所追求場(chǎng)景的恢弘、形體和線條的精準(zhǔn)以及色彩的柔美。因此，在中期塞尚的繪畫作品開展變得“謹(jǐn)慎”運(yùn)用筆觸，畫風(fēng)逐漸走向了印象派[2]。此時(shí)，塞尚得到了印象派的著名畫家畢沙羅對(duì)其進(jìn)行指導(dǎo)，他對(duì)塞尚的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了較大的影響。在此時(shí)期塞尚的代表作品主要有《布芳風(fēng)景》《奧維·蘇而·瓦茲鄉(xiāng)村道路》以及《休息中的沐浴者》。

在《奧維·蘇而·瓦茲鄉(xiāng)村道路》這幅繪畫作品中，基本表現(xiàn)出了塞尚在線條處理方面已經(jīng)逐漸體現(xiàn)出一定的技巧，通過線條間相互支持的方式提升了整個(gè)畫面的骨架，而構(gòu)圖空間部分則逐漸地走向了平面化。在塞尚走出印象派之后，他開始尋找一種明確的線條表達(dá)的形態(tài)，此時(shí)可以說塞尚開始注意到線條對(duì)繪畫的作用，于是他開始進(jìn)行嘗試。此階段的塞尚在風(fēng)景畫的線條方面進(jìn)行了簡(jiǎn)單的處理，其中最為重要的是他開始注意到了風(fēng)景畫中的線條，并為以后處理風(fēng)景畫中的線條帶來(lái)幫助。

塞尚在嘗試階段的主要繪畫作品有《蒙特維克特》《蓬圖瓦茲路》以及《愛斯達(dá)克海灣》等。如《愛斯達(dá)克海灣》這幅風(fēng)景畫中，從其前景進(jìn)行分析，屋脊以及屋檐都處于同一水平線，而屋頂則是連著另一橫線，遠(yuǎn)處海岸和平緩原山展示出來(lái)的效果也是橫線。此外，從縱線角度進(jìn)行分析，近景中的煙囪和屋頂是垂直的，同時(shí)還和屋頂共處于一條線上。由此可知，塞尚在風(fēng)景畫中已經(jīng)開始重視線條的運(yùn)用。

（三）晚期作品中對(duì)線的隱含處理

塞尚在繪畫的晚期才逐漸地確立了自己在繪畫中的聲望，此時(shí)他的風(fēng)景畫中對(duì)線條的處理也越來(lái)越成熟。正如他自己所言：自然中其實(shí)沒有線條的存在，即使有線條的存在也是來(lái)自于觀察者自己具有發(fā)現(xiàn)的眼睛，因此，才會(huì)有直線呈現(xiàn)出傾倒的狀態(tài)、平面也會(huì)變成曲折[3]。在晚期的風(fēng)景畫中，塞尚沒有直接通過純線進(jìn)行表達(dá)，此時(shí)的線條屬于觀念上的，把風(fēng)景畫中的線在色彩搭配中逐漸地隱藏了風(fēng)景繪畫中，通過一些高度凝練的線條處理而較好地支撐著作品。此一時(shí)期的代表作品主要是《蘋果和桔子》《圣維克多山》《在萊羅夫花園》以及《瓶子和籃子》等。

如《在萊羅夫花園》這幅風(fēng)景畫，形式處理以及結(jié)構(gòu)方面都較為成熟，其中的線條處理也十分多樣化，把橫線、斜線、縱線貫穿其中，使得這幅風(fēng)景畫中表現(xiàn)出豐富的韻味。即線條處理逐漸進(jìn)入隱含層面，從而使得風(fēng)景畫作品表現(xiàn)得更加抽象，直接觀察這幅風(fēng)景畫可知，其具體物象已經(jīng)不再明顯，只是通過不同的色塊分布可以找到不同線條之間的相交關(guān)系。

三、 線對(duì)繪畫創(chuàng)作的影響

通過分析塞尚的作品可知，他對(duì)線條的處理方式都做好研究，無(wú)論是在前期中通過直接的方式展示出線條在繪畫中的美感，還是他晚期對(duì)線條進(jìn)行隱含處理都能夠更好地欣賞藝術(shù)作品。經(jīng)過上述分析，塞尚的風(fēng)景作品中對(duì)于線條的處理以及運(yùn)用都十分地突出，因此，在今后創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)需要用心觀察，并通過細(xì)心地觀察和分析提升風(fēng)景畫創(chuàng)作中的質(zhì)量，尤其是處理繪畫過程中的線條會(huì)變得更加具有目的性。例如線條疏密、主次以及空間處理，從而便于有節(jié)奏地把握風(fēng)景畫的作畫技巧。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過結(jié)合塞尚的作品分析其對(duì)線條運(yùn)用以及處理的技巧，從無(wú)意識(shí)行為逐漸上升至精煉的層次，再到后期隱含于風(fēng)景畫中，都集中把線條較好地處理在風(fēng)景畫作中，使得人們?cè)诮邮苋凶髌窌r(shí)，能夠通過線條處理的方式挖掘出風(fēng)景畫中所隱藏的美，這對(duì)現(xiàn)代人們欣賞風(fēng)景畫也提供了良好的視角。由此可知，塞尚的風(fēng)景畫中對(duì)于線條的運(yùn)用以及處理的技巧都達(dá)到了較高的水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]荊蓮蓮.克里姆特與塞尚風(fēng)景畫之視覺構(gòu)成比較研究[J].人間，2016，206（12）：269-269.

[2]王利俊.芻議提升生態(tài)風(fēng)景園林施工技術(shù)的有效途徑[J].城市建設(shè)理論研究（電子版），2015，5（24）：1064-1065.

[3]馬艷秋.提升生態(tài)風(fēng)景園林施工技術(shù)的有效途徑[J].低碳地產(chǎn)，2016，2（5）：231-231.

作者單位：

河南工程學(xué)院