淺議古箏指法“勾”

摘 要：古箏是我國古典民族樂器，其音色優(yōu)美動(dòng)聽、表現(xiàn)力豐富深而廣受世人喜愛。對于演奏者來說必須掌握基本的演奏技巧。古箏的演奏方法有很多：柔、滑、點(diǎn)、顫、勾、托、抹、長搖、扣搖、掃搖等。在這里我們來說古箏的指法“勾”。

關(guān)鍵詞：古箏；演奏；指法

一、古箏指法中不可忽視的中指

古箏是我國古老的樂器之一，距今已有兩千年歷史了。古箏演奏中傳統(tǒng)技法以“大、中、食”指為主要用指，現(xiàn)在我們主要說說中指“勾”。“勾指”是古箏彈奏時(shí)的中指標(biāo)記，即右手中指由外向里彈弦，符號標(biāo)記為“⌒”。 因它常與姆指“托”（符號為“∟”）指組合稱為“托勾”（ ∟⌒）或（⌒∟），合起來同時(shí)彈，稱之為“大撮”。在當(dāng)今的一些習(xí)箏者，認(rèn)為中指不過是 勾而已非常簡單，常常忽視中指的彈法。

二、中指勾與音色

每個(gè)演奏者都希望自已有最好的音色、音質(zhì)、音量。拋開琴本優(yōu)與劣或好與不好，及每個(gè)指法配合、角度、力度、位置等因素，就中指“勾”的指法，如何更好運(yùn)用，發(fā)出更美的聲音，做以下探討，共勉之！

我們知道，任何樂器，甚至在同一弦上，由于改變了發(fā)音條件，音色、音質(zhì)也會(huì)隨之改變，要根據(jù)樂曲內(nèi)容的需要，科學(xué)運(yùn)用不同指法、弦段、力度、觸弦及速度，使樂曲獲豐富的音色變化。彈弦的位置部位；入弦的深淺；指甲甲片的觸點(diǎn)；手指過弦的速度和彈弦的方法等都是會(huì)影響到“勾”音色、音量的表現(xiàn)的。

先議音色變化：有“尖、堂、爆、松、脆、暗”幾種音色。

“尖”即尖銳，指古箏的高音區(qū)緊靠右岳山用適中力度彈奏，聲音“高亢，明亮”；“堂”指洪亮的聲音，在箏的中、低音區(qū)距右岳山2寸左右的弦上，用中強(qiáng)的力度彈奏而獲的音色；“爆”是指鏗鏘、結(jié)實(shí)的音色，有爆發(fā)力、穿透力，余音短。在箏的中、高音區(qū)距岳山2寸在右的弦段上，用“強(qiáng)”力度和快速觸弦，一觸即發(fā)的聲音；“松”指柔和、豐滿的音色，余音長，在箏的中音區(qū)距右岳山3至4寸的弦段上、低音區(qū)距右岳山7寸左右的弦段上，適中力度和速度彈奏而獲的聲音；“脆“指明朗、清脆的音色。在箏的中高音區(qū)，距右岳山2寸左右的弦段上，用中強(qiáng)的力度、較快的觸弦速度而得的聲音；“暗”指弱而小的音色，在箏的靠近碼子處用較輕的力度而獲的聲音。

三、勾的彈奏方法

再議“勾”指彈奏方法，可分為三種：“提勾，平勾，壓勾”。

“提勾”：是以中指第二關(guān)節(jié)為軸心運(yùn)動(dòng)，指尖發(fā)力彈弦的方向與水平成45度左右夾角向上移動(dòng)，有較大的手腕動(dòng)作，速度快，入弦淺。這種彈法是隨著箏藝的發(fā)展，現(xiàn)代箏曲的出現(xiàn)而產(chǎn)生的。優(yōu)點(diǎn)是能適應(yīng)快速、技巧難度大的樂曲演奏。其動(dòng)作富有彈性、較符合手指快速彈弦的生理特點(diǎn)，現(xiàn)已被廣泛使用，不足之處是余音短，力度偏小，發(fā)音不飽滿。

“平勾”是以中指第一關(guān)節(jié)為軸心運(yùn)動(dòng)，手腕動(dòng)作小，彈弦時(shí)指尖的移動(dòng)方向與面板方向成平行狀。特點(diǎn)是彈“撮”時(shí)動(dòng)作最明顯。“壓勾”是指中指第一關(guān)節(jié)為中心運(yùn)動(dòng)、手腕動(dòng)作較小，指尖的移動(dòng)方向不與面板平行，而是向下壓的趨勢，即“扎樁”夾彈法的主要特點(diǎn)。

“平勾，壓勾”這兩種彈法速度較慢，觸弦較深，發(fā)音力度大，飽滿，余音長，但彈弦后手指易不夠松馳。尤其是“壓勾”彈法對弦的振動(dòng)，對弦碼的傳導(dǎo)，對面板的作用力更有利，在彈低音弦的強(qiáng)音時(shí)特別適用。但由于弦數(shù)的增多，弦距的縮短，彈奏時(shí)角度的改變（姆指與中指夾角由原來的60度縮小到約45度），這種傳統(tǒng)的13弦箏常用的方法難以表現(xiàn)出來，當(dāng)今已不常用了。因此有些人認(rèn)為這兩種彈法都過時(shí)了，應(yīng)被“提勾”彈法代之，這種說法是缺乏科學(xué)性的，因?yàn)椤捌焦础焙汀皦汗础彼麄兊陌l(fā)音優(yōu)點(diǎn)是無可取代掉的。

那么3種“勾”法哪種好呢？總體來說：“壓勾”渾厚有力；“平勾”結(jié)實(shí)洪亮；“提勾”清脆明亮速度易快。其實(shí)他們各有千秋。可根據(jù)不同樂曲的思想意境內(nèi)容所需的音色構(gòu)成、力度要求來選擇使用，也可混合使用。

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作者簡介：

雷瑛（1969.2～）女，民族：漢族，籍貫：遼寧海城，學(xué)歷：本科，職稱： 二級演奏員，單位：陜西歌舞劇院，研究方向：演奏和教學(xué)。