論歌唱呼吸的作用

高源

摘 要：正確的呼吸是唱好一支歌曲最重要的因素之一，在演唱的過程中，只有嫻熟自然的運用呼吸并用其作為支點，才可以更好的達到演唱的效果，避免因為氣息不穩(wěn)出現(xiàn)的走音或走調(diào)情況，或者是在歌唱中出現(xiàn)淺聲或者白聲，氣息帶動的不僅僅是演唱者的技巧發(fā)揮，還是音樂表現(xiàn)的重要因素。自然合理的運用氣息是每一個歌唱者必不可少的研究內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：唱歌；呼吸；訓練

中圖分類號：J616 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0094-01

呼吸是人類生存不可缺少的重要條件之一，在歌唱藝術(shù)中更是必不可少的一項內(nèi)容，所以，掌握正確的歌唱呼吸方法是至關(guān)重要的，正確的呼吸之所以重要是自由的發(fā)生活動為歌唱做了好的鋪墊，一些不良的發(fā)聲往往是由于沒有找到正確的呼吸方式導(dǎo)致的。反復(fù)的練習和使用可以增強呼吸技巧。氣息的使用對于歌唱來說至關(guān)重要，有聲必有氣，由其就必有聲。我國古代關(guān)于聲樂的論著里強調(diào)“夫氣者，音之師也”“氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭”。

一、歌唱呼吸的重要性

呼吸是歌唱的動力來源，呼吸是人類天生就會的事情，吸進，呼出，很自然。呼吸在歌唱中的重要性和真正困難所在，只有認真研究后才能明白。呼吸有長有短有深有淺。歌唱中的呼吸與平時的呼吸有所不同，歌唱時的呼吸是帶有一定音樂情緒的，認識的，有目的地，帶有一定技巧性的。這是歌唱呼吸與平時呼吸的區(qū)別。呼吸是聲音的生命力，錯誤的呼吸方法有很多，聳肩，頂腹，這些都是不明白運用氣息來唱歌的表現(xiàn)。這些需要一個完整的過程，沒有一個訓練的完整過程，就沒辦法形成一個好的習慣，同時也使學習的質(zhì)量沒辦法提高，所以要讓呼吸成為歌唱的有力鋪墊，為以后的歌唱打下基礎(chǔ)。要做到唱在氣上，而不是用氣在唱，氣息通過喉嚨發(fā)聲，而不是在喉嚨里發(fā)生，要讓氣息控制聲音，然而，有人曾經(jīng)說過，誰能更好地掌握和控制呼吸，誰就離歌唱越來越近了。

二、歌唱的呼吸方法

好的呼吸應(yīng)該是和生活中一樣，自如、輕松。但是卻需要比生活中更加夸張，興奮，充滿氣息。生活中的呼吸是一種本能自然的表現(xiàn)，這種呼吸的氣量相對要少，只要保證生存要求就好，身體的輪廓并沒有因為呼氣而有大幅度的改變，只是隔膜部分緩慢的上下進行移動，兩者之間的距離相對來說要小一些，而歌唱時的呼吸則是要求在維持人類生存的范圍外，還需要通過聲帶，是只發(fā)出既要符合對聲音的要求，又能表達一定思想情感為內(nèi)容。目的是為了我們在歌唱的時候氣息更加的飽滿，更有力，舒暢，從而使歌曲更加富有表現(xiàn)力，這是歌唱呼吸與普通生活呼吸的區(qū)別所在，所以，歌唱呼吸需要經(jīng)過長時間的后天訓練才能達到的，高度的技術(shù)的結(jié)果。

練習時站立姿勢要放松，雙腳稍微分開些，腿伸直，身體重量平均分配。把手插在腰帶的上方，兩手掌護著要稍微向前挪動，閉上嘴，從鼻子慢慢吸氣，不可以聳肩。

三、歌唱的氣息運用

歌唱時的氣息運用是最難的，所以在我們演唱聲樂作品的時候會有一種感覺就是唱到高音部分之前心里會略有緊張，于是做出一些夸張的肢體反應(yīng)等待著，到了高音的那一句就一下子全都爆發(fā)出來，很費力并且缺少音樂的感覺，好像注意力全都集中到這一句，沒有在乎其他地方的發(fā)揮和表現(xiàn)，并且最高音常常會破音，事實上，要唱高音的時候確實比別的地方要費力要多做些準備，但是由演唱心理來看，恰恰相反，高音部分要保持一個放松的心理，在演唱高音前樂句最后一個音時，要借助嘆氣的感覺將氣充分呼完，使上身尤其是胸部完全放松，把力量放在腰部周圍，這樣演唱會比較輕松自如，又具有美和旋律感。另外，吸氣和補氣也是歌唱過程中很重要的環(huán)節(jié)，開始唱歌之后，能不能很好地呼吸和補氣，關(guān)系到每句每小節(jié)能否得以循環(huán)往復(fù)，已經(jīng)吸入的呼吸能否有良好的保持和運用。所以我們在呼吸的時候一定要堅官運亨通正確的方法，不能隨意的移動，支持的點要固定。要根據(jù)歌曲旋律的變化進行換氣，換氣是一項需要大量練習的功課，也是歌唱訓練的重點。我們練習的時候可以稍微放慢一些速度，有意識的感覺換氣的速度和地方，熟練之后再加快。

四、結(jié)語

綜合以上談到的，關(guān)于呼吸所講的許多問題和解決方法，都強調(diào)了科學自然的重要性，但也有很多后天訓練的技巧成分，自然也不能代替一切，要運用科學的方法進行訓練，學會歌唱技術(shù)并不難，但是要恰當合理自如的運用到我們的實踐當中卻不容易，吸進氣息的多少是要和樂句的長短強度相符合才可以，不能盲目的運用，也不能千篇一律，要用思想去操控它。正確的呼吸就像心靈在潑水，吸氣的過程就是將水盆舉起，呼出則是將水徹底潑出的功能。要用思想去操縱呼吸。要靠持之以恒的重視和訓練，呼吸需要細細的去感覺和體會，腔體是看不到摸不到的。只能靠我們自己去感受，然后逐漸的夸大，增強呼吸的能力，使它成為下意識的技能。這樣，才能更好地運用到歌唱中。

參考文獻：

[1]沈湘.沈湘聲樂教學藝術(shù)[M].上海：上海音樂出版社，1998.

[2]汪明杰，梅學明，張慶朗.聲樂教程[M].北京：人民音樂出版社，1995.

[3]劉朗.聲樂教育手冊[M].北京：北京師范大學出版社，1995.

[4]蔡文軍.歌唱的呼吸[M].北京：人民音樂出版社，2005.

[5]陳玉環(huán).淺談歌唱中的[M].北京：人民音樂出版社，2005.