淺析超現(xiàn)實主義繪畫的情感表達

摘要：超現(xiàn)實主義繪畫是一種以潛意識為主的繪畫，其主要是將潛意識與夢境結合，給人帶來心理和精神上的震撼，也使得人心靈得到撫慰。本文就超現(xiàn)實主義繪畫的情感表達進行分析。

關鍵詞：超現(xiàn)實主義；繪畫；情感表達

前言：現(xiàn)在人們的物質(zhì)生活已經(jīng)得到很大的滿足，更多的人們追求精神世界的享受。繪畫不僅是一種創(chuàng)作方式，更是一種情感表達和情操的陶冶。超現(xiàn)實主義的繪畫就是一種較好的表達情感的繪畫方式，其起源很早，發(fā)展也比較好，本文希望通過對超現(xiàn)實主義的介紹使人們更多了解超現(xiàn)實主義繪畫。

一、超現(xiàn)實主義繪畫的發(fā)展

（一）超現(xiàn)實主義的起源和發(fā)展

在20世紀初，歐洲發(fā)生了一場重要的超現(xiàn)實主義運動。其起源于文學藝術，其起源地點是法國，是根據(jù)達達主義產(chǎn)生的，而達達主義產(chǎn)生于瑞士，在第一次世界大戰(zhàn)之前。而后瑞士的幾個文學青年和幾個德國人和法國人組成了一個達達文學團體，在此之后流行起來，其實質(zhì)就是無政府主義的藝術運動。其產(chǎn)生和發(fā)展對超現(xiàn)實主義有重要的意義。由于達達主義是在法國被發(fā)揚的，所以超現(xiàn)實主義也是在法國起源的，其對視覺藝術的影響很深。弗洛伊德的潛意識學說是超現(xiàn)實主義創(chuàng)作的源泉，其主張放棄有序的記憶，所以超現(xiàn)實主義具有“超現(xiàn)實”“超理性”等特點，幻覺和夢境是其創(chuàng)作的靈感的來源。超現(xiàn)實主義認為想要真實的還原客觀事物的本質(zhì)，就需要在無意識的情況下，擺脫一切束縛，這樣才能找到客觀事物的真相。其創(chuàng)作的基礎就是將現(xiàn)實的觀念和潛意識與夢境結合，呈現(xiàn)人們內(nèi)心的世界[1]。

（二）超現(xiàn)實主義繪畫的發(fā)展

超現(xiàn)實主義者認為真實世界中的受理性支配的行為并不是真實的，只有潛意識夢境和現(xiàn)實的結和才是最真實的。超現(xiàn)實主義畫家的藝術作品也是都這樣進行創(chuàng)作的，所以超現(xiàn)實主義繪畫的作品一般都是怪異、荒誕、恐怖、神秘的。超現(xiàn)實主義的繪畫發(fā)展中，很多畫家繼承和發(fā)揚了對超現(xiàn)實主義的理解。其中的代表人物有很多。

大師級的人物薩爾瓦多·達利（SalvadorDali）是西班牙的著名畫家，其在少年時就充滿好奇心，而且顯示出其極高的藝術天賦。其成年后其妻子對其繪畫創(chuàng)作有很重要的作用，促進其在繪畫領域的成績的取得。達利受到的影響多是意大利的形而上主義和超現(xiàn)實主義，所以其畫作都是在探索人的潛意識，其創(chuàng)作的藝術形象雖然奇怪、荒誕，但是往往也能一起人們的思考，啟發(fā)人們的想象力，其對超現(xiàn)實主義的繼承和發(fā)揚促進了超現(xiàn)實主義繪畫的發(fā)展。

二、超現(xiàn)實主義繪畫的情感特點

超現(xiàn)實主義畫家的潛意識創(chuàng)作的手段，是對無意識狀態(tài)的追求。在其藝術作品中我們可以看到其在畫面和空間上的夸張，對情感表達意味深長。他們所表達的幻想的空間，與現(xiàn)實存在很大的差距，是違反我們現(xiàn)實的邏輯和理性的，由各種荒誕的幻想構成畫作。超現(xiàn)實主義繪畫表達的情感的特點有很多。

一是超現(xiàn)實性。超現(xiàn)實主義畫家的畫一般都是怪異，荒誕、恐怖、神秘的，這也是人的潛意識中較為普遍的情感。一般的超現(xiàn)實主義畫家的生活經(jīng)歷都比較豐富，很多人的遭遇都很不幸，所以其潛意識中就會存在很多可怕、不可思議的情感，這是其對生活的理解，有些是對生活的向往。人的本性就是好奇，所以想探索未知的、神秘的世界，潛意識中其好奇心得到極大的滿足[2]。二是無邏輯性。超現(xiàn)實主義畫家的作品由于都是其在潛意識或夢境中的情景，所以其與自身的記憶和現(xiàn)實的事物往往存在很大的差距。在現(xiàn)實中的人們看來并沒有邏輯性，其是傳達一種夢境與現(xiàn)實相交的虛幻的情感，是一種“超乎象外，得乎圜中”境界。三是創(chuàng)新性。超現(xiàn)實主義的潛意識創(chuàng)作是對人的潛意識的表達，在創(chuàng)作中都是對現(xiàn)實事物的創(chuàng)新，或是創(chuàng)作的人物形象并不存在于世界上。四是情感共鳴。在所有的繪畫中都是為了表達情感，遇到知音，得到情感上的共鳴。五是啟迪性。超現(xiàn)實的繪畫給人以內(nèi)心的啟發(fā)，也許創(chuàng)作者的創(chuàng)作你在潛意識或夢境中也經(jīng)歷過。繪畫中加入了情感，使畫作更加的生機勃勃，具有靈氣。

三、超現(xiàn)實主義繪畫的情感表達的手段

（一）多維空間的利用

在繪畫作品中，多維空間的利用往往是為了表達人物的情感。在繪畫作品中，利用鏡框和畫框可以展現(xiàn)空間感，更好的表達畫作的主題。畫面的挖空和幻覺的描繪是超現(xiàn)實主義畫作中重要的組成部分。在超現(xiàn)實的景象中，其場景和人物往往都是畫家內(nèi)心的心理暗示。如，馬格利特的作品中，其利用了很多的生活中常見的物品，如鏡子、衣柜等。他認為人的眼睛是錯誤的鏡子，人看到的事物都是眼睛的幻覺，只是自然的影子。

（二）對現(xiàn)實事物的改變

對現(xiàn)實事物的改變往往是為了引起人的共鳴，通過將物品變形等，實現(xiàn)內(nèi)心世界的展現(xiàn)。如，達利的《記憶的永恒》，其用枯萎的樹杈，融化的懷表和宛若舌頭的時鐘，表達硬朗、堅實到脆弱的變化，是一種心理暗示。又如，馬格利特的《迷路的騎士》，馬格利特將樹木、馬和人的遮擋變形，讓人不知道是樹在前，還是馬在前，是人們思考什么才是正確的，使觀者陷入現(xiàn)實與幻境的矛盾中。

（三）視覺語言的運用

視覺語言的運用很簡單，很多畫家都會運用。如《紅色模特》人物的鞋和腳的結合，讓人不知道這到底是鞋子，還是一雙腳。其實在日常中，我們往往會因為關注事物的表象，而忽視了其特有的功能，很多東西都是相互依存的，單獨的個體往往沒有意義[3]。

四、結語

綜上所述，我們可以發(fā)現(xiàn)，超現(xiàn)實主義的發(fā)展來源于法國的達達主義，其主要精神就是潛意識和現(xiàn)實的結合，其認為只有潛意識中，才能得到更真實的情感，其情感的表達才是擺脫現(xiàn)實影響的事實的本質(zhì)。超現(xiàn)實主義繪畫的應用特點有很多，主要是給人帶來情感體驗和精神共鳴，是一種心靈上的體驗。

【參考文獻】

[1]王曉宇.淺談表現(xiàn)主義繪畫風格對內(nèi)心情感的表達[J].美術大觀，2014，04（01）：56.

[2]冬子.品味自然——解讀張廣軍的油畫[J].公關世界，2013，07（04）：122-127.

[3]姜霖.淺析超現(xiàn)實主義繪畫的情感表達[J].大眾文藝，2012，06（01）：59.

作者簡介：陳坤（1994-），女，遼寧大連人，大連外國語大學，專業(yè)：美術。