聲樂(lè)表演中的肢體語(yǔ)言運(yùn)用研究

摘要：在聲樂(lè)表演當(dāng)中，人聲演唱與肢體表演融為一體，通過(guò)肢體動(dòng)作、面部表情等技巧讓音樂(lè)表達(dá)得更加生動(dòng)。在舞臺(tái)表演中，肢體語(yǔ)言對(duì)于聲樂(lè)表演而言可以起到升華的作用，可以讓演唱者的表現(xiàn)更加具有感染力。本文以聲樂(lè)表演中的肢體語(yǔ)言為研究對(duì)象，詳細(xì)探討了肢體語(yǔ)言在聲樂(lè)表演中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)表演；肢體語(yǔ)言；運(yùn)用

早在孔子時(shí)期就提出了“盡美矣 ，又盡善也”“盡美矣，未盡善也”，這里的“美”與“善”，就是在指內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，這與毛澤東主席對(duì)于文藝工作做出的“內(nèi)容和形式的統(tǒng)一”不謀而合，對(duì)于聲樂(lè)表演而言，聲樂(lè)作品與表演形式需要達(dá)到融合統(tǒng)一，這樣才能達(dá)到盡“善”盡“美”。從聲樂(lè)表演的字面意思來(lái)看，就是聲樂(lè)與表演的作品，這就意味著聲樂(lè)表演不能僅僅靠演唱者的歌聲，更需要通過(guò)表演讓作品更具渲染力。比如作為國(guó)粹的京劇一直提倡“童子功”，這個(gè)“童子功”主要練習(xí)的是手、眼、身、步、口的配合，臺(tái)上京劇大師的出現(xiàn)往往都是未開(kāi)口身已動(dòng)，先通過(guò)一顰一笑讓觀(guān)眾感受到表演的精髓，這就是“形神兼?zhèn)洹薄?duì)于演唱者而言，肢體語(yǔ)言可以說(shuō)是對(duì)作品的二度創(chuàng)作，只有將聲樂(lè)表現(xiàn)和肢體語(yǔ)言合二為一，才能塑造出更加完美的作品。

一、肢體語(yǔ)言對(duì)于聲樂(lè)表演的重要性

（一）加強(qiáng)表演外在渲染力

所謂表演，就是通過(guò)運(yùn)用多種形式將情感進(jìn)行渲染，聲樂(lè)表演就是將音樂(lè)與表演結(jié)合起來(lái)，如果只是單純的演唱?jiǎng)t會(huì)影響情感的表達(dá)，會(huì)讓演出效果大打折扣，這就需要肢體表演的輔助作用。……