《古詩(shī)十九首》中的語(yǔ)言藝術(shù)

曾瓊慧

摘 要：《古詩(shī)十九首》是我國(guó)古代文學(xué)發(fā)展過(guò)程中重要的里程碑，它最早出現(xiàn)于東漢末期。《古詩(shī)十九首》最大的特點(diǎn)就是運(yùn)用五言進(jìn)行作詩(shī)，對(duì)我國(guó)唐宋時(shí)期古詩(shī)的發(fā)展起到了很大的影響。本文立足于高中生角度，主要對(duì)《古詩(shī)十九首》的語(yǔ)言藝術(shù)進(jìn)行了具體分析，以此體現(xiàn)其獨(dú)特的文化價(jià)值。

關(guān)鍵詞：古詩(shī)；語(yǔ)言藝術(shù)；思想情感

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-27-0-01

在我國(guó)古詩(shī)發(fā)展的過(guò)程中，《古詩(shī)十九首》有著極其重要的作用。《古詩(shī)十九首》所反映出來(lái)的思想感情正是東漢末年底層民眾生活和精神面貌的真實(shí)寫(xiě)照，表現(xiàn)出了較強(qiáng)的傷感。雖然在文字當(dāng)中所表現(xiàn)出來(lái)的是一種消極底層的情緒，但是也從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)政治的黑暗，具有較強(qiáng)的時(shí)代性。

一、感情表達(dá)十分豐富

《古詩(shī)十九首》當(dāng)中所運(yùn)用的詞語(yǔ)都是詩(shī)人經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲過(guò)后而形成的，在詞語(yǔ)的運(yùn)用上面十分講究，將詩(shī)人所要表達(dá)的思想感情充分展現(xiàn)了出來(lái)。不僅體現(xiàn)了古詩(shī)含蓄、委婉、簡(jiǎn)練的風(fēng)格，同時(shí)讀者在閱讀過(guò)程中也能夠便于理解，有著較強(qiáng)的可讀性。[1]

比如《古詩(shī)十九首》當(dāng)中的《東城蒿且長(zhǎng)》，詩(shī)人就通過(guò)借用古籍的形式表現(xiàn)出了自己想要表達(dá)的思想感情。在這一首詩(shī)當(dāng)中寫(xiě)到：“晨風(fēng)懷苦心，蟋蟀傷局促。”這一句話主要體現(xiàn)了作者對(duì)生活現(xiàn)狀的一種情緒以及態(tài)度。在古時(shí)候，人們將天空當(dāng)中飛翔的大雁來(lái)比作晨風(fēng)，“懷苦心”則集中體現(xiàn)了大雁因?yàn)椴荒苷钩岣唢w而產(chǎn)生的一種苦悶之情，而這種苦悶之情也是詩(shī)人內(nèi)心情感的真實(shí)寫(xiě)照。蟋蟀喜歡在溫暖的季節(jié)里生活，但是由于冬天快要來(lái)臨了，蟋蟀的生活將會(huì)變得十分艱難，所以詩(shī)人用了“傷局促”這三個(gè)字來(lái)描寫(xiě)蟋蟀的內(nèi)心變化。讀者在閱讀的過(guò)程中，如果僅僅是將“晨風(fēng)”和“蟋蟀”這兩種意象結(jié)合起來(lái)的話，難免會(huì)顯得有些牽強(qiáng)和蒼白，但是如果仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)在《詩(shī)經(jīng)》當(dāng)中都能夠找到有關(guān)“晨風(fēng)”和“蟋蟀”的描寫(xiě)，正是因?yàn)樵?shī)人在創(chuàng)作的過(guò)程中借用了古籍，才使《東城蒿且長(zhǎng)》這首詩(shī)的用詞更加考究，古詩(shī)的整體也十分自然和流暢。

二、極強(qiáng)的音律感

《古詩(shī)十九首》之所以能夠流傳至今，除了有豐富的情感表達(dá)方式之外，還有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是具有極強(qiáng)的音律感。讀者在閱讀的過(guò)程中，音律感在每一首古詩(shī)上面都能夠深刻體會(huì)到。比如在“今日良宴會(huì)，歡樂(lè)難具陳。彈箏奮逸響，新聲妙入神”描寫(xiě)的過(guò)程中就能夠感受到極強(qiáng)的音律感，同時(shí)對(duì)于意象的表達(dá)和描寫(xiě)也顯得十分完整，通過(guò)這段古詩(shī)能夠集中表現(xiàn)詩(shī)人在作詩(shī)的時(shí)候的真摯感情。

《古詩(shī)十九首》的音律感不僅僅只體現(xiàn)在詞語(yǔ)的押韻上面，同時(shí)詩(shī)歌的格調(diào)也在最大程度上體現(xiàn)出了音律感。最經(jīng)典的就是進(jìn)行倒文手法的運(yùn)用，通過(guò)這樣的表現(xiàn)形式和描寫(xiě)手法將古詩(shī)的音律感發(fā)揮得淋漓盡致。

同時(shí)在《古詩(shī)十九首》當(dāng)中，疊字的運(yùn)用也是十分普遍的，而這種寫(xiě)作手法也是《古詩(shī)十九首》最顯著的文學(xué)特征之一。疊字在古詩(shī)當(dāng)中的運(yùn)用不僅能夠賦予詩(shī)歌極強(qiáng)的音律感，同時(shí)也便于讀者閱讀和記憶。在《青青河畔草》當(dāng)中有這樣的一段詩(shī)句：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”這六句詩(shī)分成了三種不同的類(lèi)型，而每一個(gè)類(lèi)型之間都有著相應(yīng)的聯(lián)系。詩(shī)歌當(dāng)中的“青青”和“郁郁”都將植物茂盛的狀況充分展現(xiàn)了出來(lái)，在這一句詩(shī)歌當(dāng)中“青青”主要是體現(xiàn)了植物的顏色，而“郁郁”則將植物茂盛的形態(tài)完全刻畫(huà)了出來(lái)；“盈盈”和“皎皎”都是對(duì)女子的體態(tài)進(jìn)行描寫(xiě)，但是在具體表達(dá)的過(guò)程中也有一定的差異，“盈盈”主要表現(xiàn)的是一個(gè)人的體態(tài)比較婀娜、輕盈，“皎皎”主要表現(xiàn)的是一種由內(nèi)而外的風(fēng)情和韻味；“娥娥”和“纖纖”都是表現(xiàn)的是女子面容姣好，但是在具體表現(xiàn)的過(guò)程中也有不同的地方，“娥娥”主要是對(duì)女子的面部進(jìn)行描寫(xiě)，而“纖纖”主要是對(duì)女子的手進(jìn)行描寫(xiě)。雖然這六句詩(shī)當(dāng)中疊字的用法不相同，但是都在最大的程度上與后文所描寫(xiě)的意象十分吻合。[2]

三、極強(qiáng)的可讀性

《古詩(shī)十九首》當(dāng)中的詩(shī)歌能夠用最簡(jiǎn)潔的篇幅來(lái)體現(xiàn)出作者所要表的思想感情，這種思想感情不僅是對(duì)當(dāng)下生活的一種思考，更重要的是對(duì)人生的一種感悟和探尋。比如詩(shī)人要想表達(dá)對(duì)當(dāng)下掙扎生活的無(wú)奈和苦悶，當(dāng)自己的精神世界與實(shí)際的生活現(xiàn)狀不相符的時(shí)候，有“生年不滿(mǎn)百，常懷千歲憂(yōu)”；要想表達(dá)生命的脆弱和短暫，有“人生寄一世，奄忽若飆塵。”等等。《古詩(shī)十九首》能夠表現(xiàn)出如此多的思想感情主要還是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和政治現(xiàn)狀決定的，所以《古詩(shī)十九首》的詩(shī)人就將自己的情懷和情感寄托在自然生活當(dāng)中。長(zhǎng)時(shí)間在民間生活就使詩(shī)人能夠有更多的機(jī)會(huì)去汲取民間詩(shī)詞簡(jiǎn)約、質(zhì)樸的特點(diǎn)和風(fēng)格，將自身復(fù)雜的感情融入到詩(shī)歌創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，而這也使得《古詩(shī)十九首》當(dāng)中的詩(shī)歌有著極強(qiáng)的可讀性。

結(jié)束語(yǔ)：

《古詩(shī)十九首》不管是詞語(yǔ)的運(yùn)用還是感情的表達(dá)都是十分高超的。雖然在古詩(shī)的字里行間沒(méi)有太多華麗辭藻的修飾，但是卻顯得十分質(zhì)樸和簡(jiǎn)約，將當(dāng)時(shí)人們的精神面貌以及詩(shī)人的情感充分表現(xiàn)了出來(lái)，能夠引發(fā)讀者無(wú)限的想象空間和思考空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]方瑞.《古詩(shī)十九首》“一字千金”語(yǔ)言藝術(shù)論析[J].山西大同大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2017，01：51-55.

[2]黃夢(mèng)佳.《古詩(shī)十九首》中的思婦形象及其藝術(shù)[J].文學(xué)教育（上），2016，09：40-41.endprint