精準扶貧的詩意演繹

謝柏梁

〔摘 要〕關于精準扶貧題材湖南花鼓戲《桃花煙雨》的評論

〔關鍵詞〕精準扶貧 花鼓戲 評論

在首屆全國花鼓戲展演的開幕式上，由湖南省花鼓戲劇院推出的原創大型劇目《桃花煙雨》，以其濃郁的花鼓戲味道、充分的人文情懷和蔥蘢的詩情畫意，引起了觀眾的注目和贊賞。關于精準扶貧題材的劇目，這幾年不為少見；但是該劇的問世，卻給人們帶來了諸多驚喜。

從《老表軼事》《我叫馬翠花》到《桃花煙雨》，可以看成是湖南省花鼓戲劇院新時期以來與時俱進、長袖善舞的現實題材三部曲。前者敘建國初年毛主席的老表親戚謀官未成所帶來的啟示，中者演新時期小區保安隊員為民做好事的悲歡經歷，后者展示精準扶貧惠民事業中的艱難歷程。這三部曲都在載歌載舞的花鼓特色中，在令人忍俊不禁的喜劇氛圍中，給人以審美的愉悅、諸多的啟示和無盡的深思。

眾所周知，在中國穩居世界上第二大經濟體的同時，如何使得部分老少邊窮地區的百姓，脫貧致富、共享繁榮，這是中國和人類社會所必須直面的現實和必須攻堅的偉大事業。《桃花煙雨》給人的深刻啟示，便是“授人以魚不如授人以漁”。扶貧隊長隆富平不僅僅是通過爭取貸款、興辦工程來讓貧困村落桃花寨來熱鬧一陣子，過去的扶貧款往往被瓜分一空、了無成效，便是明鑒。而今的隆隊長的工作重點，在于通過對本村在外打工的技術能手、獼猴桃種植人才石青峰的再三挽留和不斷扶持，使得桃花寨留得住人，聚得起才，以種植產業的轉型，使得桃花寨凝聚內力，具備可持續發展的美好前景。將本村的能人推到第一線來擔任主角，自己甘當服務的配角，讓貧困村具備自身“造血”的發展功能，這是該劇與同類題材迥然不同的高明之處。

石青峰放棄高薪留下來，從特別懼內到不怕妻子逼他打工賺錢的吵架、離婚過程中站起來，這位農民才俊和技術能手有著性格的轉變，更有著人生境界的升華。他認識到對家鄉的眷念必須要體現在與鄉親們共同富裕的事業中，而要實現心中的夢想又要經歷多少奉獻、遭受多少委屈、體會到多少艱難……當他一頭撲在本村的產業轉型過程中，連養家糊口的錢也交不出來時，妻子的焦慮、無奈乃至爭執、離婚，這才顯得那么的合情合理，戲劇高潮才釀造的那么驚心動魄，石青峰作為本村轉型致富的領軍人物，由此派生的健旺人格之養成，才在可歌可泣的艱難歷程中顯得那么可貴。

該劇由著名劇作家曹憲成編劇，曹老師的道白之接地氣，唱詞之具備美感，體現出生活的積累和資深劇作家的功力。文化部千人計劃導演班的班長何藝光執導該劇，在敘事與抒情語言上舒展自如，猶如電影鏡頭的切換一般自然但又給人以不可度量之驚奇。著名音樂家陳耀的作曲美聽，新銳人才張滴洋的舞美設計好看，王亦文扮演的石青峰，張小虎扮演的隆隊長，表演都特別出色。黃涓涓扮演的妻子，嬌滴滴脆生生火辣辣，都給人帶來了喜慶的愉悅和戲劇性的感動。

誠然，該劇在妻子瞞著丈夫賣房、扔下孩子離婚的劇情設置中，也許還可以做些調整；如何在經濟轉型的過程中，體現出桃花寨眾光棍從他鄉姑娘避而遠之，到敬而親之、脫單成婚的前后對比；如何體現出經濟轉型的艱難過程和重重坎坷，如何讓石青峰與隆隊長的推心置腹的斗酒場面中體現出更豐富的心理語言……但是瑕不掩瑜，這出戲目前的品相很好，起點頗高，未來成長的空間不可限量。

該劇的創作，不是從圖解政策出發，主題先行出發，而是重新回到了深入生活、接續地氣的創作生態中去。主創人員沿著總書記訪貧問苦走過的路，幾次三番總共歷時半年多來，在湘西十八洞、矮寨、保靖、茶峒、鳳凰等地深入百姓生活，把自己也還原成草根階層的普通一員，這才使得該劇具備原生態生活甜酸苦辣的多種滋味，具備相比較同類題材而言更加深刻的啟示意義。

《桃花煙雨》在喜劇的舒展過程中不斷傷心落淚，盡管不怕虧本、不怕離婚、不怕賣房子的生活危機最終都得到了化解，但是真情實感的悲情演繹還是會讓人潸然。正是在生活流予以高度戲劇化的起伏跌宕中，該劇在桃花寨苗歌隊舞、煙雨迷蒙的場景中，在戲劇性充沛展示的人生啟迪中，在展示出全中國乃至人類脫貧致富的宏偉工程中，喜感與悲情交融，戲劇性與抒情性合一，那種源源不斷的詩情畫意才會讓每位觀眾都為之感動，仿佛自己都成為桃花源中的畫中之人。endprint