古詩詞類藝術歌曲的演唱研究

石婧

【摘 要】中國的傳統文化博大精深，在這其中，古詩詞更是其中的一朵奇葩。而古詩詞類藝術歌曲更是中國藝術歌曲當中的經典，其中蘊含著獨特的傳統文化內涵與審美魅力。本文研究古詩詞類藝術歌曲的演唱特點與技巧，并對其進行了分析，以期能夠給古詩詞藝術歌曲的演唱以一定的啟發。

【關鍵詞】古詩詞類藝術歌曲；藝術歌曲；演唱

中圖分類號：J616.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）24-0074-01

一、古詩詞類藝術歌曲的含義

古詩詞類歌曲，顧名思義，就是用古代的詩詞歌賦為歌詞而創作的藝術歌曲，這類歌曲在我國音樂歌曲史上并不少見，而中國傳統的詞、曲都是能用以歌唱的，其內容又非常豐富，主題也非常多，給當下中國的藝術歌曲創作留下非常大的空間。在我國廣大的歌曲創作者的喜愛和努力下，誕生了一大批優秀的古詩詞類藝術歌曲，成為了當代中國聲樂百花園中最為靚麗的一朵。

二、古詩詞類藝術歌曲的發展嬗變

我國古詩詞類藝術歌曲的起源可以追溯至先秦時期的《詩經》，詩經中的“雅樂”就是配樂演唱的。在當代，古詩詞類藝術歌曲的發展可以上溯至二十世紀二十到四十年代，那個時期，中國的一大批優秀的音樂人才從海外留學歸來，帶回國外先進的音樂創作理論與藝術歌曲的創作技術，這些創作家們將這些西方的技法與我國的傳統文化相結合，創作了一大批優秀的藝術歌曲，如《大江東去》《花非花》《滿江紅》《竹枝詞》等等。到上個世紀五六十年代，中華人民共和國成立伊始，祖國一派欣欣向榮之景，這一時期，歌曲的創作大多都是贊美祖國建設的，但值得注意的是，由于時代的特征，作曲家們熱衷于創作毛主席詩詞，其中包含了《沁園春·雪》《卜算子·詠梅》等等歌曲，而這一類歌曲也開啟了我國古詩詞類藝術歌曲的新篇章。改革開放以后，人們的思想獲得了空前的解放，這一時期的歌曲也呈現出井噴的狀態，再加上國家在文藝上的支持力度加大，創作者的創作熱情十分高漲，創作了大量優秀的古詩詞藝術歌曲，如《峨眉山月歌》《長相思》《靜夜思》《行路難》《春思》等等，這一時期的歌曲不斷注重對于意境的表達，更注重對于音樂創作手法的運用，可以說，其開啟了中國古詩詞類藝術歌曲的新紀元。

三、古詩詞類藝術歌曲的演唱

（一）演唱的前期準備。對于演唱者來講，演唱前期的準備是十分必要的，尤其是對于古詩詞類作品的演唱，這就要求演唱者要從分析歌詞、音樂的表現手段等方面著手進行演唱前期的準備。

首先，由于古詩詞類歌曲脫胎于古代詩詞，因而演唱者要具備對于古詩詞的了解，要理解古詩詞的歌詞，比如，古詩詞常常內容非常豐富，在主題上有歌頌愛情的，有歌頌友情的，有懷才不遇表達情感的，因而，演唱者要了解這首歌曲是在表達什么內容，將其中的內涵意蘊把握清楚，這樣才能夠準確地演繹和把握作品。其次，要清楚音樂的表現手段。音樂的表現手段涉及面非常廣，如節奏速度、旋律走向等等，在演唱一首歌曲之前要將這些內容了解得透徹清晰，才能夠充分表達出作曲家的創作真諦。比如在演唱黎英海的《楓橋夜泊》時，整首歌曲在#c小調上，旋律創作十分豐富，具有江南小調的委婉、柔美質感，充分體現了江南水鄉夜晚的優美景色。在演唱這首歌曲的時候，要了解清楚這首歌曲的旋律風格，這樣才能更好地表達作品的情感與情緒。

（二）提升個人的修養。音樂演唱是一門綜合的藝術形式，無論是一般歌曲還是古詩詞類的歌曲，都具有非常豐富的藝術內涵與意蘊，因而這就對于演唱者的個人素養提出了非常高的要求。首先，古詩詞類藝術歌曲的歌詞都來源于古詩詞，古詩詞通常都是用古文寫就的，這就要求演唱者要具備一定的文言文知識，否則就極有可能發生斷句、念錯字音等方面的錯誤，在演唱上就貽笑大方了。另外，演唱者在演唱歌曲的時候，不要僅僅將歌曲當作一門單獨的藝術形式，要將其作為一門綜合的文化形式，演唱者要主動地學習各類文化知識，提升自己的個人素質，從而能夠在演唱歌曲的時候，準確把握其中的情感與意蘊所在。當然，這不是一個一蹴而就的過程，這就要求演唱者能夠樹立終身學習的理念，從而獲得質的飛躍的效果。

（三）與鋼琴伴奏的配合。在歌曲的演唱過程當中，鋼琴的伴奏有著舉足輕重的作用，將鋼琴的伴奏與歌曲的聲樂旋律完美地融合在一起，才能完美地呈現作品的意境、情緒。對于古詩詞類藝術歌曲的演唱來講，鋼琴的伴奏不僅僅只是作為演唱者演唱的輔助手段，更多是發揮輔助渲染歌曲的氛圍、環境與情緒的作用。通過鋼琴伴奏的合作，能夠使演唱者更好地融入到作品所營造的氛圍與情緒當中，讓演唱者更加了解作品的情緒。另外，還能夠使演唱者在演唱過程當中的換氣與鋼琴伴奏的氣口相協調一致，這也需要兩者更好地溝通才能夠實現。

參考文獻：

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