論小號演奏中的呼吸技巧

【摘要】小號的發音由氣流、發音體、共鳴體三個部分構成。氣流是小號演奏的動力，也是發音的關鍵環節，決定了小號演奏的表現效果。呼吸是氣流產生的基礎，因此，掌握正確呼吸技巧，才能夠讓吹奏者省力、準確地進行吹奏，探究小號演奏中的呼吸技巧對于提升小號演奏水平來說至關重要。本文簡述了小號演奏中幾種常用的呼吸方法，結合實例分析了小號演奏呼吸技巧的實際應用情況，歸納了小號演奏中的呼吸技巧應用的注意要點。

【關鍵詞】小號演奏；呼吸技巧；運用分析；氣息

【中圖分類號】J621 【文獻標識碼】A

小號是樂團常見樂器，音色明朗響亮，中音區與高音區的表現力極強，既能夠展現出高亢嘹亮的樂曲，又可以演奏出悠揚抒情、富有神秘色彩的旋律。與此同時，小號對于演奏技巧的要求也非常高，全靠唇震進行發音，氣息則決定了唇震氣流是否恰到好處，從而決定了音準，只有掌握正確的呼吸技巧，才能夠展現出小號的獨特魅力。

一、小號演奏中常用呼吸方法簡述

（一）胸式呼吸方法簡述

小號演奏者采用胸腔實現吸氣和呼氣的方法就可以稱為胸式呼吸方法。具體而言，在進行該方法呼吸時，演奏者的胸腔打開，在這個過程中，演奏者需保持體內橫膈膜上收，小腹內收，雙肩聳起。胸腔能夠存儲較大體積的空氣，因此，采用這種呼吸方法，演奏者會感覺到體內擁有充足的空氣，能夠給予小號足夠的氣流。也就是說，氣流大而充足是胸式呼吸法的優勢。然而，這種呼吸法也存在明顯的問題和不足。胸腔的打開和放松會帶動腹部、肋骨、肩部等多個部位的運動。由此可見，胸腔活動的速度不會很快，如果遇到快節奏的旋律，則難以駕馭，會出現氣息力量不足、氣息彈性不足等情況，而演奏者也會產生喉嚨緊張感，持續吹奏一會則會大量消耗體力，導致演奏者滿面通紅。長期采用這種呼吸方法吹奏快節奏的旋律，甚至可能導致心臟、肺等器官損傷，嚴重影響演奏者的健康。

（二）腹式呼吸方法簡述

腹式呼吸方法即在小號演奏過程中運用腹腔進行呼吸，這種方法與腹式呼吸法相比，氣息更加均勻穩定。不僅如此，采用該方法時，演奏者就像躺在床上呼吸一樣，橫膈膜向下收縮，除了腹部肌肉，其他部位比較放松，不需要隨腹部的收縮而變化，這就使得演奏者在調動氣息時能夠相對省力，不會出現喉嚨緊張等情況，更不會對內臟造成損傷。腹部肌肉比較靈活，演奏者能夠輕松跟上快節奏的演奏旋律，進行氣息變化。但是這種方法同樣存在不足之處，具體問題在于腹腔的空間相對小，能夠存儲的空氣相對少，如果需要演奏長音，腹腔的空氣可能會不足以保證足夠的氣流，這時演奏者就需要在演奏長音的中途換氣，這就會影響演奏的連續性。不僅如此，長時間的演奏會給腹腔帶來壓力，導致腹部肌肉疲勞。

（三）胸腹式聯合呼吸方法簡述

胸腹式聯合呼吸方法即演奏者采用腹腔和胸腔共同進行呼吸、為小號發音提供氣流的呼吸方法。這種呼吸方法首先需要腹部吸氣，腹腔擴展以后，胸部再進行吸氣，最后利用腰腹部肌肉的力量以及橫膈膜將氣呼出。這種呼吸方法與胸式呼吸法和腹式呼吸法相比，有著明顯的優勢。第一，從氣流容量的層面來說，這種呼吸方法充分運用了腹腔和胸腔的儲存空氣的空間，保證了氣流充足有力，能夠良好完成長音的演奏；第二，從氣息力量的層面來說，這種呼吸方法有腰部和橫膈膜支撐，為演奏者輸出氣流提供了力量保證，讓演奏者隨時覺得上身氣息充足，使得演奏者不會感覺到喉嚨緊張、體力不支。而這種呼吸方法實現了各個部位均衡受力，不會出現某個部位長時間緊張、壓力大的問題，這就能夠在保證演奏效果的同時，不會對演奏者的內臟造成損傷；第三，從氣息調動的靈活度層面來說，這種呼吸方法首先是腹腔吸氣，其次是胸腔吸氣，腹肌的彈性使得氣息能夠快速收縮，使得演奏者能夠順利完成快節奏的旋律的吹奏。因此，綜合來說，這種呼吸方法比較實用高效，是專業小號演奏者必須要熟練掌握的呼吸技巧。

二、小號演奏呼吸技巧的實際應用分析

雖然胸腹式聯合呼吸方法有明顯的優勢，但是在實際應用過程中，并不是一味采用這種方法就是科學合理的，具體采用什么呼吸方法，還要結合具體旋律和演奏技巧。無論是采用胸式呼吸方法，還是腹式呼吸方法，還是胸腹式聯合呼吸方法，都需要與演奏技巧相配合，只有這樣，才能夠展現出小號的獨特魅力。以高音和低音的表現為例，在進行高音部分的演奏時，僅僅依靠收縮嘴唇周邊肌肉控制嘴型來實現高音是遠遠不夠的，還需要擁有有足夠的氣流和有力的氣息，氣息要夠快夠穩，需要小號演奏者采用腹式呼吸法，這種方法能夠保證氣息穩定流暢，使喉嚨放松，不會因為上身緊張而氣息不穩，跟不上節奏，從而保證嘴唇持續而又充分地振動，使高音部分的演奏能夠達到最佳效果。高音部分往往是樂曲的重要部分，只有擁有穿透力的高音，才能夠很好地把旋律推向高潮，給聽眾帶來極致體驗。在進行低音部分的演奏時，雖然腹部的壓力相對小，但是也不能夠完全放松腹部，這樣會導致演奏的低音虛弱無力，且當低音轉高音時，由于腹部又需要由完全放松轉變為極度緊張，容易導致轉變很突然，從而使得演奏的流暢感不足。因此，演奏低音部分時演奏者還是需要用腹部支撐，只是需要的力量相對小，而需要完全放松腹部。

再以吐音為例，吐音是常用的小號演奏技巧，吐音對于嘴唇和舌頭變化要求很高，需要用舌頭變化來實現氣流的堵截和釋放的快速交替，以此來滿足不同音高和節奏的變換，達到演奏效果。因此，演奏者在進行吐音的練習時，只注重舌頭的變化練習，卻忽視了舌頭和呼吸方法的配合。這種完全依靠舌頭變化來實現節奏變化的吐音方法，容易導致舌頭和喉嚨緊張，最終就算能夠跟上節奏，音質也會非常生硬。基于此，在加強舌頭變化的訓練的同時，結合呼吸方法應用進行吐音訓練才是正確的吐音訓練方法。只有演奏者在進行舌頭變化的同時腹部支撐身體，腹腔或者胸腔儲存好足夠的空氣，保證氣流能夠快速輸出，這樣就能夠依靠氣息的力量來給予小號演奏提供足夠的動力，舌頭就只需要位置發生改變，而不需要依靠舌頭的力量來發音，從而使得舌頭和喉嚨放松，保證發音流暢平穩。不僅如此，音質也更加自然、干凈、有活力，從而能夠展現出旋律中的歡快的情感，而不會給聽眾生硬、緊張的感覺。

三、小號演奏中的呼吸技巧應用的注意要點

（一）保持正確的吹奏姿勢

通過上述呼吸方法的描述和實際應用分析可知，演奏者不是僅僅在用嘴吹奏，還需要充分調動氣息，而氣息調動需要的不僅僅是身體的某一個部分，而是需要腰部、腹部、胸部等多個部位的肌肉收縮。吹奏姿勢決定了演奏者的身體舒適狀況，如果采用不正確的吹奏姿勢，容易導致演奏者的局部甚至全身肌肉緊張，從而無法充分調動氣息。因此，保持正確的吹奏姿勢對于呼吸技巧的良好應用非常關鍵，無論是站著吹奏還是坐著吹奏，演奏者都要注意保證姿勢正確，上身端正，頭部輕微上揚，不能出現蹺二郎腿、垂頭等錯誤姿勢。

（二）保持良好穩定的氣息

小號演奏的演奏效果與氣息關系緊密，音高、音色的準確和音量的穩定，都需要良好穩定、恰當適中的氣息作為保證。基于此，小號演奏者在保持正確的吹奏姿勢的同時，還需要熟練掌握腹部肌肉、胸廓肋骨、橫膈面等身體的共同協調作用，保證在演奏過程中，自身的呼吸處于穩定的動態循環。只有這樣，演奏者才能夠自如地調動氣息，能夠依據旋律節奏來控制氣息的長短和快慢，氣息穩定、不中斷，且不會影響自身的正常呼吸，身體器官也不會感到不適。這樣才能夠保證演奏效果，保證演奏者自身的可持續發展。

四、結束語

小號演奏中常用呼吸方法包括胸式呼吸方法、腹式呼吸方法以及胸腹式聯合呼吸方法，相較而言，雖然胸腹式聯合呼吸方法有明顯的優勢，但是在實際應用過程中，具體采用什么呼吸方法，還與演奏技巧相配合，只有這樣才能夠保證演奏效果。小號演奏中的呼吸技巧應用過程中，首先需要注意保持正確的吹奏姿勢，在此基礎上，進一步注意正確調動氣息，保持氣息良好穩定。

參考文獻

[1]付少巍.呼吸技巧在小號演奏中的運用分析[J].黃河之聲，2018（04）：65-66.

[2]梁領.現代小號的演奏藝術分析[J].黃河之聲，2017 （20）：23-24.

[3]王紅興.淺析呼吸技巧在小號演奏中的運用[J].現代交際，2012（10）：114.

作者簡介：付少巍（1981—），男，漢族，河北省人，碩士，講師，研究方向：小號演奏、交響樂、素質教育。