關(guān)于普羅科菲耶夫《諷刺》中激情性質(zhì)的分析與演奏

張 川 （星海音樂學(xué)院 510500）

初次接觸這套作品，首先給我的感受就是激情澎湃，最為明顯的是旋風(fēng)一樣的速度與充滿魯莽氣質(zhì)的力度，這兩者相輔相成，迸發(fā)出種種不可遏制的動力能量，那是個體激情宣泄的載體，在五首小品中，可謂無處不在。

首先在第一首的引入部分，這種激情性質(zhì)就得以體現(xiàn)。第一首的引入部分（1-4小節(jié)），音區(qū)選擇本身所呈現(xiàn)的音色是具有厚重凝滯的特質(zhì)。此外，作為旋律音程反復(fù)交替的先后兩個音，又建立在冷澀的減五度的音程關(guān)系上，再加上ff觸鍵力度指示，使得這一導(dǎo)入片段具有了一種魯莽、粗野、強悍的意象，激情性突顯。（見譜例1）

[譜例1] （1-4小節(jié)）

同樣，這種性質(zhì)出現(xiàn)在第一首的39-56小節(jié)，由前段尾部的漸強推動下，達到ff的力度，樂曲回到主部，繼而由前段的線形織體轉(zhuǎn)變回塊狀織體。但在音域上擴大到大字一組到小字三組，并且由原主部左手同音區(qū)的和弦，轉(zhuǎn)變?yōu)榭缫魠^(qū)的音程，力度不減。這種魯莽粗野的音響效果，實際上是將鋼琴當(dāng)作一件碩大的打擊樂器，它所要的不僅僅是和聲，而是緊張刺耳的音色，十分具有沖擊力。

在第二首作品中，再現(xiàn)段落的第一樂句（29-37小節(jié)），作曲家將ff的力度附和在跨越4個音區(qū)的和弦行進上，左手的伴奏音型始終保持在大字組的e上，右手大多為柱式和弦，每個樂節(jié)都遵循著音程移位的原則，小三度與大三度交替下行。這種模擬打擊樂器的音樂織體，將激烈、緊張的氣氛擴大化，營造出全曲的高潮點，激情性十足。

前兩首作品中顯露的激情性同樣延續(xù)在第三首作品中。在本首樂曲的48-56小節(jié)（減縮再現(xiàn)段的第一樂句，運用八度加厚再現(xiàn)開頭主題材料，右手為持續(xù)的柱式和弦織體，左手使用八度作支撐，氣勢磅礴，猶如滔滔江水，滾滾而來。加之以全曲中fff的極強力度和不斷向上的音樂線條趨勢，跨越3個音區(qū)，樂曲的高潮部分已完全展露出來。

第四首作品的第9小節(jié)開始，作曲家在伴奏織體保持在循環(huán)音程（g-b到#f-#a）的態(tài)勢下，高聲部以四度疊加的模式向上跳躍（f-b-e-a-d），并附有重音與頓音標(biāo)記。隨后的三小節(jié)，音樂的流向往更高處發(fā)展，由小字一組逐漸推向小字五組。在力度上，譜面雖標(biāo)明為ff，但由于不斷的上行趨勢，以及下一個樂段開頭的fff力度，氣勢不斷上揚。而且，高聲部僅由單音組成，與ff力度結(jié)合起來，音響效果更加短促、尖銳，更賦有激情性特征。

在最后一首樂曲的開端， 1-24小節(jié)柱式和弦織體與ff的力度、重音記號相結(jié)合，使樂曲的行進并非厚重、凝滯不前，而是十分鏗鏘有力。3個音區(qū)的跨越和八分音符這種較短時值的搭配，加之以每一個樂節(jié)的調(diào)性都在變化，因此，在音響效果上營造出躁動不安的氣氛，魯莽之勢蓄積待發(fā)。第二樂句雖比第一樂句在音高位置移低一個八度，但力度不減，更為強勢，激情性盡顯出來。

但此等激情性質(zhì)，普羅科菲耶夫的鋼琴作品在部分學(xué)習(xí)者心目中仍是停留在僅需強有力的敲擊鍵盤即可，這是一個演奏誤區(qū)。普羅科菲耶夫音樂的音響素材看起來粗糙、生硬，鋼琴在他的指下好像喪失了連音進行的能力，變成了打擊樂器，但實際上這并不是在打鐵。

演奏中，展現(xiàn)激情性需要我們以手臂自然墜力為主，而且為了避免音色上的過于厚重，我們?nèi)孕杞Y(jié)合運用一關(guān)節(jié)的勾力。以第一首為例，引入部分開端的ff強度，既要有暴風(fēng)雨般的爆發(fā)力，也要有暴風(fēng)雨般的機動性，因此，不宜把強音用砸鍵盤的方式演奏，需要多用指尖勾觸鍵盤與手臂墜力結(jié)合，從而達到發(fā)出具有靈性的強音。再如第三首（見譜例2），fff強度的支撐下，如果不采取勾勒出高聲部的演奏方式，而是一味的展示八度、和弦的厚重感，這樣的音響效果反而與普羅科菲耶夫所設(shè)計的打擊樂器織體背道而馳，變成了實實在在的打鐵音樂。在演繹其激情性過程中，手指上應(yīng)注意兩個方面： 1.在持續(xù)強音的樂句中，應(yīng)保持在觸鍵、情緒控制等方面的均勻—即不要“割裂”了完整的樂句。 2.通過所用力度的分配、觸鍵方式等手法，使得樂曲演奏起來就不會“ 沒頭沒腦”， 而會富有鮮明的“立體感”。

[譜例2] （47-50小節(jié)）

另一方面，踏板上的運用需要更加謹慎，要避免為了突顯激情性而通過大量延音踏板來烘托音響效果。如第五首的1-24小節(jié)，開始時猶如魔鬼般、狂風(fēng)暴雨一樣席卷而來，洶涌澎湃。普羅科菲耶夫在踏板上的使用十分小心，這里他表達著一種躁動的情緒，尖酸刻薄的嘲諷，加入踏板后反而容易變得拖拉，沒有狂風(fēng)暴雨那種雨滴擊打在物體上的清晰顆粒感。可見，為達到更好的烘托效果，踏板也要慎重運用，避免畫蛇添足。