探究綜藝晚會攝影中應注意的問題

羅剛

摘要：本文以綜藝晚會攝影作為研究對象，分別從照度相關問題、效果燈位置問題及色溫與白平衡問題等方面詳細闡述綜藝晚會中關于攝影技術應關注的問題，從而利用光線參與藝術創造，使晚會效果達到預期目標，營造良好的晚會拍攝環境。

關鍵詞：綜藝晚會;攝影技術;問題分析

中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）18-0130-01

綜藝晚會中，攝像機與燈光之間都有著密不可分的聯系，二者之間相互配合，在滿足本次綜藝晚會對亮度需求的同時，利用光線來塑造人物的形象，塑造美感，并參與本次綜藝晚會藝術的創造。

一、綜藝晚會中照度的相關問題分析

在綜藝晚會中，首先應該對亮度有一定的了解，照度和亮度是兩種不同的概念，照度主要表示物體被照明的程度，對于攝影師來說，攝像機的曝光量與被拍攝對象的亮度之間需要成正比，當照度相同的時候，物體越是明亮而光滑，物體的照度就會越來，隨之拍攝的亮度也會越高。

以某電視臺的演播廳作為案例，該電視臺的演播廳有600平方米，色溫可以達到3000K以上，3200K以下，舞臺表演區的照度為200LK-900LK，照度有效的面積可以達到8平方米以上，10平方米以下，距離在3.5米左右，最高不會超過5米，攝像機的光圈范圍控制在F5.6，整個空間的高度是5米左右，以上數據足夠滿足綜藝節目對攝像機的要求，攝像機在使用的過程中可以達到基本的電視照明，關注看到的畫面十分清晰，對比度剛剛好，且綜藝晚會中人物的立體感很強①。

二、注意主要效果燈的位置

綜藝晚會中，效果燈在其中起到了重要的作用，有的時候光是有攝像機自帶的功能是完全不夠的，過于陰暗的場景必須使用輔助設備，也就是效果燈進行使用。一般情況下，錄制一場綜藝晚會需要四個攝像機，其中一號攝像機與三號攝像機主要分布在舞臺的前面，并且采用交叉的模式進行畫面的拍攝，二號攝像機負責正常綜藝晚會的全景拍攝，四號攝像機添加搖臂設備進行拍攝。當綜藝晚會開始錄制的時候基本上用到最多的就是一號攝像機與三號攝像機，因此想要滿足它們對燈光的高要求，攝像機的支點就應該放在綜藝晚會舞臺的斜后方兩角處，但是需要注意的是支點與底幕一定要保持安全距離，沒一個支點配用留個電腦變色燈，這樣晚會開始的時候攝像機拍攝的畫面更加飽滿豐富，色彩十分嚴厲。

除了一號攝像機與三號攝像機的設置，建議將二號攝像機放在舞臺后面，從最后面的兩道燈桿中央處分別朝著兩邊的方向延伸，第二道燈桿上掛六臺白色燈即可，另一道燈桿上掛16個筒子燈，從而可以保證二號攝像機在綜藝晚會開始以后保持最佳的燈光效果。

四號攝像機帶有搖臂設備，可以在起幅上面，將定點或效果燈，選擇比較有代表性的物體，也可以直接選擇本次綜藝晚會中主題景物，在主題景物上面用攝像機打出效果，對這些效果進行竄選擇，從而滿足本次綜藝晚會對于資源的需求與標準。

三、色溫與白平衡問題分析

在一場綜藝晚會中，作為一名合格的燈光帥和攝影帥，一定要充分了解色溫與攝像機之間的關聯，如果光的色溫比攝像機的色溫高，畫面就會偏藍色，如果光的色溫比攝像機低，畫面就會偏橙色。因此，在晚會實際開始拍攝之前，建議燈光師與攝像師進行交流，達成統一目標，將燈光的色溫與攝像機的色溫保持一致，從而保證拍攝出來的畫面是最佳的效果。

除了色溫的問題，白平衡也是每一個攝像師關注的問題，攝像師在進行現場錄制之前，首先要開始調節攝像機的白平衡，不同的環境下會有不同的情況，不僅如此，即使在同一個環境下，時間不一樣，白平衡的效果也不一樣，同樣需要進行調節。

建議燈光帥在調節白平衡的時候將燈光的亮度調到100%，或者80%。當白平衡調節到100%的時候，此時色溫是3200K，晚會錄制的時候要保持色溫一致，不要隨意改變亮度值，只有這樣舞臺才能保持最大的還原度。當燈光師將色溫調節到80%的時候，此時面光色溫為2800K，晚會演出的時候攝像師與燈光師需要壓光，將亮度調節到80%，只有這樣演出的效果才能最大程度上進行還原。

攝像帥在進行白平衡調節的時候，經常會使用一張白色的紙，但是難免有誤差情況的出現，因此，建議燈光師嚴格保證所有的燈光在色溫不同的情況下選擇關閉，這些設備會干擾白平衡，因此必須關閉;建議在調節白平衡之前先確認好攝像機的參數，參數是否已經進行最初值還原，由于不同的攝像師有著不同的攝像習慣，因此，建議攝像師完成拍攝以后可以對攝像機進行歸位設置，使用白平衡調節的時候看自己有沒有將光圈撥到自動擋，曝光有沒有錯誤。

四、結語

總而言之，在一場綜藝晚會中，燈光是舞臺的靈魂，讓人們通過光線感悟藝術，感悟晚會帶來的沒，因此我們需要通過日常實踐收集經驗，不斷總結技巧，利用攝像機的功能，在光的配合下將最美的晚會畫面呈現給廣大觀眾，讓所有人在感受到美的同時，也深刻意識到一場晚會背后燈光帥與攝像師的默默付出，這是一門專業，需要不斷的研究。