中西方舞蹈美學觀念的比較分析

胡剛

摘要：本文分別對中國和西方舞蹈美學及其特征進行分析，在全面認知并區分中西方舞蹈美學的基礎上，從動作原理與表現、著重點和超越度來探討中西方舞蹈美學觀念的差異，以更好的實現推陳出新，為世界美學理論發展奠定基礎。本文研究尚存不足，僅供相關人員參考。

關鍵詞：中西方舞蹈 美學觀念 比較

中圖分類號：J702 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）12-0056-03

作為表演藝術之一，舞蹈藝術形式的展現，是在音樂的伴奏下通過有節奏的動作來實現的，舞蹈過程中身體所完成的動作，或者優雅，或者高難度。舞蹈自身具有多元的社會意義和作用。中西方舞蹈美學及其特征有所不同，使得中西方舞蹈美學觀念也存在一定差異，在正確認知這種差異的基礎上，才能夠更好的去探索舞蹈美學。

一、中西方舞蹈美學及其特征分析

（一）中國舞蹈美學及其特征

從本質上來說，中國舞蹈思想以孔子樂舞思想為雛形，這是中國舞蹈美學的開端。在孔子樂舞思想中強調盡善盡美，美以善為標準，孔子的樂舞思想影響深遠，就樂舞樣式來看，故事的演繹可以通過歌舞來實現，在特定時期下，中國美學思想都以盡善盡美為核心。在中國古代，舞蹈美學與文學之間存在著密切的聯系，舞蹈美學發展中離不開詩人與思想家理論的支持，實際上這就為中國美學的發展創造了基礎條件。隨著社會不斷進步，近代舞蹈美學逐步完善，舞蹈美學更強調內容，試圖通過舞蹈動作和意境來展現內容，中國近代舞蹈美學思想也得以深化，中國古典舞就是這一時期的經典代表。就中國古典舞的發展歷程來看，其實現了戲曲與古代舞蹈的有機融合，在汲取二者精華的基礎上，將舞蹈之美以獨特的方式展現出來，通過舞蹈動作元素令人們產生一種優良的視覺體驗。舞蹈動作中包含提、沉、沖、靠等動作元素和形、神等身韻元素，這些元素的整合與協調處理，融入到舞蹈表演中，能夠達到優美的舞蹈表演效果。

就中國古典舞蹈的特征來看，其運動軌跡以“圓”為核心，通過圓曲、收放等動態特征的有機融合，將中國古典舞蹈的審美特征展現出來，令舞蹈動作更為流暢，產生優良的視覺效果，中國古典舞蹈魅力得以凸顯出來。一般情況下，在舞蹈表演過程中，動勢與形態是基本的表演技巧，在凸顯出中國古典舞蹈獨特氣質與韻味的同時，令人產生一種美好的感受。中國舞蹈作品不僅有優美的動作，還涵蓋著深厚的理念和悠遠的意境，而舞蹈意境一般通過舞蹈音樂來配合展現，因而在中國舞蹈美學中，舞蹈背景音樂在情感氛圍塑造方面發揮著重要作用。在背景音樂的烘托下，舞者將自己飽滿的情感融入到舞蹈動作中，自然而然的流露神韻，將心意與情感表達出來，展現舞蹈韻律，并基于此來調整舞蹈動作規律，從而充分展現中國舞蹈的藝術內涵，令人感知到舞蹈的無限魅力。從本質上來說，動作與意境是中國舞蹈美學中的關鍵點，其特征在于體態美、造型美、情態美和整體協調美，其中體態美包括回旋與回轉，造型美和情態美體現在人體自身美與服飾美方面，整體協調之美是指舞蹈動作要協調優美。

（二）西方舞蹈美學及其特征

在西方，很多著名研究者都致力于舞蹈美學的深入研究，蘇珊·朗格是符號美學的代表人物，其研究展現出了西方舞蹈美學思想的一大突破。蘇珊·朗格認為，舞蹈是一種幻象，通過舞蹈首要行動來創造力的世界，并且力的世界是虛幻的。她認為，這就相當于物理的力，但實際上是虛幻的舞蹈的力。舞蹈的基本幻象促進了虛幻的力的王國的形成，通過虛幻的舞姿來表現力。西方舞蹈美學觀念的形成，一定程度上克服了傳統舞蹈美學的片面性與單一性，使得全新的舞蹈美學觀念得以形成，是一種具有現代意義的超越，對西方舞蹈美學觀念的發展做出了巨大貢獻。

西方舞蹈美學的典型代表就是芭蕾，芭蕾也被稱為足尖舞，起源于文藝復興時期的意大利，真正興盛地點為法國。隨著時代不斷發展而流向世界各地，芭蕾的審美指標獨特，對舞者的要求較高。“開、繃、直、立”是基本指標，也是審美的關鍵條件，是指在芭蕾舞表演過程中，舞者腳背必須繃直，這是不容置疑的，不受跳、轉、翻等舞蹈動作的影響，舞者的腳背必須始終保持繃直的狀態。與此同時，芭蕾舞者的身體要保持“直”，整個身體必須垂直于地面，這是芭蕾舞審美中的關鍵內容，不可忽視，只有達到這一指標，才能夠獲得觀眾的認可和贊許。在西方舞蹈美學中，側重于力的幻想與張力結構，這屬于基礎性內容，力的幻想就是通過虛幻的力來展現舞蹈之美，盡管這種力不容易被察覺到，但確實是通過舞者自身內力來實現的，屬于技巧性動作，芭蕾舞中托舉動作就是力的幻想的一種經典表現方式。就張力結構來看，作為西方舞蹈美學中的基礎性內容，其通過動作舒展、體態向外擴張等動作來實現，實際上張力結構是基于空間變化所實現的，包括二度空間與三度空間。芭蕾舞蹈動作相對特殊，但無論是身體直立還是跳躍旋轉，都在一定程度上展現出了舞蹈的形式美，以力的幻想或者張力結構作為表現方式，這些都是西方舞蹈美學中的重要內容。西方舞蹈美學以芭蕾為代表，注重力的幻想與張力結構，通過舞姿來展現西方舞蹈形式美。

二、中西方舞蹈美學觀念的差異

由于中西方歷史文化以及思想道德觀念存在一定差異，使得中西方舞蹈美學觀念也有所不同。在全面把握中西方舞蹈美學特征的基礎上，明確中國古典舞與西方芭蕾舞在舞蹈形勢以及美學特征上的不同，分別從動作原理與表現、著重點和超越度兩方面來探討中西方舞蹈美學觀念的差異，以下將開展具體分析。

（一）動作原理與表現

動作與意境是中國舞蹈美學中的基本點，力的幻想與張力結構是西方舞蹈美學的關注點，這是中西方舞蹈在美學特征上的差異。在中西方舞蹈美學觀念差異分析上，以中國古典舞和西方芭蕾舞為例，二者在動作原理與表現上存在一定差異。中國古典舞的動作姿態強調擰、傾、圓、曲，而西方芭蕾舞在動作表現上強調放低重心，通過放勢來表現平衡。從表現方式來看，中國古典舞側重于示意，也就是說通過意來展現形態，以動作來展現意境，而西方芭蕾舞主要是在肌肉能力的輔助下來完成優雅或高難度動作。不僅如此，中國古典舞與西方芭蕾舞在動作層次上也存在一定差異，中國古典舞的動作一般表現為單層次，而西方芭蕾舞則側重于多層次動作技術表現。究其原因不難發現，這種差異的形成與中西方文化差異存在密切聯系。在中國人的思想觀念中，始終認為個體與整體之間是密不可分的，而西方人認為宇宙秩序是由低到高的，因此更側重于重心放低，這就使得中西方舞蹈美的觀念存在一定差異。

（二）著重點和超越度

在全面把握中西方舞蹈美學特征的基礎上，通過對比可以發現，中西方舞蹈美學觀念在著重點和超越度上也存在顯著差異，這是一種比較鮮明的表現特征。就中西方在舞蹈美學研究的視角來看，中國舞蹈美學的研究是基于舞蹈境界與舞蹈動作來實現的，認為舞蹈藝術源于生活，但實際上又高于生活，將舞蹈境界提升至一定高度，強調在舞蹈欣賞的過程中，舞者與觀賞者實現心靈溝通與契合，方可深入感知舞蹈之美。就西方舞蹈美學觀念來看，其與中國舞蹈美學思想觀念存在鮮明差異，就其著重點來看，更加重視形勢主義。在西方美學思想中，并不主張將以舞蹈作為宣泄個體情感的一種方式，并不鼓勵將人物情緒融入到舞蹈動作中，否則會影響舞蹈整體形式美。西方舞蹈美學觀念中，注重力的幻想與張力結構，通過二者的協調作用，促進虛實結合，以真實的方式將舞蹈動作展現出來，但實際上真實的舞蹈動作往往會被人為覆蓋某種情感，這就令動作轉變為舞姿，這是西方舞蹈美學觀念與中國舞蹈美學觀念存在的顯著差異。

從中西方舞蹈美學觀念的超越度來看，中國舞蹈美學在一定程度上突破了傳統思想觀念，但由于其基點為中國傳統美學思想，因而中國舞蹈美學的超越也存在一定限度，依然會受到傳統框架的影響。在西方舞蹈美學觀念中，其強調獨創性，很多新穎的觀點得以出現，這就為西方舞蹈美學觀念的創新發展奠定了堅實的基礎，促使西方舞蹈美學觀念在更廣闊的空間內實現全新發展。

三、結語

總而言之，中國舞蹈以中國古典舞為代表，西方舞蹈以芭蕾舞為代表，中西方舞蹈在審美特征、動作形式以及表現特征等方面存在一定差異，中西方舞蹈美學也因此各具特色。在全面把握中西方舞蹈美學觀念在動作原理與表現、著重點和超越度的基礎上，更為深入的感知中西方舞蹈之美，理解中西方舞蹈美學理論，從而更好的推陳出新，促進世界美學理論的發展和進步。

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