談美聲演唱高音咬字位置

呂碧瑤

【摘 要】咬字位置恰當，發聲位置就會準確、穩定；否則，聲音和吐字都會混濁不清。美聲歌唱咬字的基本原則是——在哪里出聲就在哪里咬字，高音區的咬字位置在頭頂百會穴處，甚至是更高的位置，中低音區要在鼻咽眉宇處咬字。

【關鍵詞】美聲；演唱；高音；咬字；位置

中圖分類號：J616 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0058-01

美聲歌唱訓練中，每個聲區都要努力爭取做到在一個發聲位置、一個歌唱管道里能把a、e、i、o、u五個元音通暢自如地唱清楚，這是歌唱咬字中做到吐字歸韻規范、清晰的良好基礎。

一、高位置歌唱狀態和咬字支點的載體

頭腔不僅僅是最重要的共鳴腔體，而且也是高位置歌唱狀態和咬字支點的載體。高音的演唱，其藝術表現力主要在高聲區，所以高音要必須學會掌握和運用高音演唱的技巧。既然歌唱發聲非常強調高位置，那么對于高音經常要在高聲區演唱的現象，演唱時要有在頭頂的高位點上咬字，即百會穴處咬字的感覺，便是高音歌唱技術中咬字的核心技巧。具體做法是，在頭腔高位置上先想好歌詞的聲母和韻母，靠小舌頭的動作進行字音的轉換。想象著在位置點上用小舌頭咬字，頭頂上面始終飄著一層薄薄的聲音，這種聲音實際上是歌唱的泛音，要讓它像瀑布一樣源源不斷地往前流動，讓歌詞融合著這種泛音在發聲位置上唱出來。對于中低聲區的歌唱咬字，顯然是在面罩鼻腔的外面比較合適。歌唱時感覺每個字音都在面罩和頭腔上，先想好發聲位置和歌詞，然后再輕輕地往前“吹”著唱，或者是在發聲位置上“吸”著唱。歌者的自我感受——大腦意識和想象力的調節是主要的，嘴巴處于從屬的地位。只有這樣才能使嘴巴獲得解放和自由，獲得輕松、清晰的吐字。這種咬字歸韻的方法，也正是“規好再唱”優勢的一種體現。

二、聲音通暢和吐字清晰效果的高音位置把握

歌唱中，要做到聲音通暢和吐字清晰并不容易。注意咬字支點要小而穩，音樂旋律在頭頂上盤旋，讓歌聲在頭腔上唱出去。當然，聲音要落下來與腰腹部的氣息相結合，歌聲才能上下通暢、豎立起來，具有金屬性色彩。這里實際上也是在強調歌聲始終保持在高位置上的重要性。在百會穴處咬字只是歌唱中的一種主觀感受，它是一種達到清晰咬字、字正腔圓的有效技巧，這樣不僅有利于使發聲和咬字統一起來，而且可以把聲音控制在高位置，放松歌唱器官，使聲帶“自由工作”，獲得聲音的高位置與深氣息的支持。

學習美聲之所以強調高位置、咬字位置、先想好再唱等，都是為了能夠獲得通暢、松弛的歌聲和清晰完整的吐字歸韻。唇部的肌肉要放松，舌頭是調節字音變換的主要器官，喉嚨一定要打開、松弛和通暢。每個字都要保持一個“小點”并貼在頭腔上，聲音也在頭腔上，往前送。在出聲的瞬間要順勢加強噴口的感覺，放松嘴巴，夸張字頭，將歌聲的著力點放在支點上來完成字腹和字尾。低音區在保持高位置的同時，把發聲支點放在心口的位置最佳；在唱降a2以上的高音時，頭頂上的支點需要慢慢往后稍微調整，像是在后腦勺咬字往額頭的前方“吹口哨”，這樣也有利于喉頭和心口位置的穩定。金鐵霖先生在他的《美聲教學文集》中提到，“在假聲位置咬字的聲音是不漏氣的，而氣息則應沉下來，相應放松，拉開位置和氣息的距離，兩者做到互不脫節”。其中“在假聲位置咬字”說明這里提到的在百會穴處咬字是有一定的理論和實踐依據的，它進一步明確了咬字的具體位置。在頭頂百會穴處咬字的優勢：使咬字支點與歌唱發聲的位置相統一，簡化了歌唱技巧，容易獲得規范的歌聲。

三、發聲位置上塑造“歌唱的嘴”

能夠解放嘴巴，使歌唱語言能在統一的狀態下流暢、連貫，做到“字聲流動”。有助于發揮想象力、超越自我，便于把歌聲置放在身體的上前方，往遠處歌唱。在頭腔上先想好歌詞的聲母和韻母，再進行吐字歸韻，把發聲位置和咬字支點統一起來，可以保持良好的歌唱狀態。關鍵是在高位置點上咬字時，大腦必須想著往前唱、往遠處唱，讓頭部發聲位置與腰腹部的氣息貫通起來，腰部橫膈膜和小腹的氣息才能用得上。始終保持在頭腔位置點上咬字，要學會把聲音控制在身體以外的上前方，即建立高位置的歌唱狀態，有意識地在支點上把字送出去，在“送”的潛意識下，身體就會有一種往前的力量。聲音要豎立起來使聲音通暢、有立體感，歌唱發聲千萬不能直接用嘴巴咬字，聲音更不能落在嘴里唱。嘴巴在咬字中，應該是處于從屬地位的，當換字和母音變形時，在歌聲清晰和統一的原則上，嘴巴的動作越小越好。把歌詞的每個字音都設想成“豎立和細長”的狀態，會有利于聲音的通暢和統一。在歌唱發聲時，歌者要感受到從高位置、“蘋果骨”到門牙外人中點的這張“嘴”才是真正“歌唱的嘴”。在發聲位置上塑造“歌唱的嘴”，目的是把歌唱發聲的感覺和意識集中在聲帶以外的歌唱器官，以放松聲帶和發揮、增強頭部竇室共鳴腔的作用。

四、結語

無論對于何種演唱藝術類型的歌者，吐字歸韻在歌唱中都是一個非常重要的環節，咬字位置不僅關系到吐字歸韻的清晰與否，而且對于建立良好的發聲位置會有很大的影響。

參考文獻：

[1]郝文杰.詩情主義[M].東南大學出版社，2010.

[2]楊麗菲.美聲藝術原理與美學思想的傳達[M].云南大學出版社，2009.