以南方少數民族中民俗圖案與波普風格融合的分析

摘要：本文以全新的視角講解了從南方少數民族民俗藝術當中探索尋求具有代表性的民俗圖案元素，結合波普藝術的風格特征，總結出新的符合大眾審美的民族文化藝術。

關鍵詞：傳統文化;民俗圖案;波普風格

一、南方少數民族中民俗圖案的重要性

我國是一個擁有56個民族的多民族的國家，各個民族在民俗文化中有著一定的差異，所以選取了南方少數民族文化針對壯、苗、傣、彝族具有各省代表的民俗文化分析。地理位置上，本文主要研究廣西、云南、四川、湖南、貴州等地區。南方少數民族民俗文化相對于北方來說保留的更加完整，內容也更加豐富，具有研究價值。

·壯族銅鼓作為壯族非物質文化的物質載體形式之一，是壯族藝術中最具代表性的藝術特色之一。經過中外專家梳理，將壯族銅鼓紋飾分為：幾何飾紋、植物飾紋、動物飾紋、人物飾紋，總體特征是抽象程度較高，視覺效果沖擊力強。本文主要提取了最具代表性的太陽紋、鹿紋、蟾蜍紋進行分析。太陽紋是銅鼓紋飾的中心，是禮器、樂器、權力的信仰，更是象征著壯族人民對太陽的崇拜和信仰;鹿是壯族民間的祥瑞之物，鹿紋代表著人民對農業豐收的愿望;蟾蜍既是壯族的圖騰物，也是壯族先民對生殖的崇拜。這些紋飾總體的特征多運用夸張和重復手法，比如蟾蜍紋圖案—方頭、一對曲折而又彈性的長腿，抽象化的勾勒出紋理。這樣造型夸張，色彩也各自不同，反映了壯族人民對自然崇拜敬畏之情。

·苗族藍印花布作為苗族一張明信片廣為流傳，苗族藍印花布圖案起源最早追溯到“雕題”時期，雕題文身作為一種護身藝術，是人民祈求庇佑的作用。而題材大多來自于自然界的花鳥蟲魚等，寓有吉祥平安富貴等，主要是對自然寫實的具象主義，是苗族人民現實生活的真實生活的反映。苗族藍印花布也有抽象裝飾圖案包括：幾何圖形、共生圖形，以“彌埋”和“浪務”為代表。而置換和嫁接則是主要表現手法，重新組合成新的視覺形象。運用夸張、象征、變形等手法將這些圖形進行組合創作，表達出一個個鮮明的寓意，所謂有圖比有一意就是這個道理，也體現苗族人民神秘而又充滿偉大的民族。

·傣族文身文化是傣族民俗文化中最為原始的一種文化。傣族文身圖案主要有幾何紋、動物紋、植物紋、神像紋。幾何紋主要跟咒語和經文想結合，承載著對自然界圖像抽象化的概括，是傣族文身紋樣的緣起。主要包括田子紋、圓形紋、十字紋、土字紋、菱形紋、符合紋，各自都有著不同的含義，但都表現出對自然神威的敬畏之情。動物紋主要有龍、蛇、虎、豬、孔雀等。主要受到原始宗教、圖騰崇拜和小乘佛教影響，相對于幾何紋繪畫性更強，通常在身體中所占面積最大。植物紋中相對較少，主要紋樣也與小乘佛教有關系，比如蓮花紋、菩提紋。從小乘佛教思想可以看出傣族人民想借助外在力量讓生活更加有秩序。神像紋也和小乘佛教有直接聯系，但是宗教有許多忌諱和講究，所以神像文身較少，希望人民得到神像的庇護和保佑。

·彝族的火把節是彝族最為傳統的節日。關于火把節儀式、人神互惠、人神關系等角度體現出彝族民俗文化特征，借此體現出彝族人民對于祖先供奉、神靈保護是非常虔誠。例如舉行祭祀儀式們對于極品要求非常嚴格，一系列標準不能有疑似失誤，否則人神難以共和。

二、波普藝術的具體體現

波普藝術（Popular Art）興起于20世紀60年代初，興盛于60年代中末期。“波普之父”的漢密爾頓（Hamilton）曾解釋：波普藝術是通俗的、短暫的、可放棄的、低成本的、批量生產的、年輕的、詼諧的、噱頭的、刺激的和大企業的、這個定義是對波普藝術做了詳細的描述。波普藝術對中國的題材影響多以一是：采用公眾耳熟能詳的視覺符號如王廣義的領袖、“文革”題材人物;二是暗諷、諷刺題材。本文將不再詳細說明。重點說明波普藝術圖案用色夸張醒目，富有挑戰，充滿無限的想象。波普藝術的圖案也多來自于大眾生活，現如今新潮也多來自于社會生活大眾，這樣使得波普藝術更加推動了新時代的藝術新潮。隨著中國傳統文化走向世界，結合波普藝術的用色風格大膽而又富有色彩，同時契合波普藝術來源于大眾的題材的觀點，使得圖形與用色更加多元化。

三、融合的思考

從藝術的角度去看，所謂民族的才是世界的。中國傳統民俗文化與波普藝術也有著共性與個性的聯系，共性在于都反映出各自文化的杰出代表，個性在于各自都有著各自領域的獨特一面。由此將兩者相結合，是一件非常有必要的事情，以此來繼承和發展我們中華民俗的藝術瑰寶。并且隨著時代的進步，將南方少數民族民俗文化推廣，是一件非常可行的宣揚傳統民族文化的重要形式。讓中國傳統文化響徹在世界的舞臺中。如今的世界大舞臺中，融入民族文化是國際流行的潮流。作為民族文化，世界各國都在強調各自民族特性，例如日本、歐洲等國家相對來說比較完善。民族的圖形融入設計已經在國內廣泛開展，但是我國南方少數民族民俗圖案卻還沒有完善，所以結合波普藝術來源于大眾并且用色大膽，以此為契機，既要宣揚民族的傳統圖形，更要宣揚我們的民俗文化，跟上時代的潮流，引領新的世界新潮流，再讓世界掀起一場關于中國傳統文化的“中國風”。

結語

本論文內容圍繞漢字字體設計結合南方少數民族與波普藝術融合的實驗性研究，在此之前大多領域都是圍繞少數民族圖案結合字體設計，所以我這個屬于實驗性的研究領域。本文在撰寫之前查閱了大量的資料以及論文進行研究學習，從中吸取經驗和方法，所以對于一個全新的領域希望能有一個深刻的研究。但是還是有許多地方沒有想到或者沒有做到深刻講解分析，盼諸位同行能夠重視我們的漢字字體設計文化，通力合作，使漢字文化引領新的時代潮流。

參考文獻：

[1]韓大勇.民族圖形融入漢字字體設計研究[J].江南大學，2009.

[2]王踐.南方少數民族文化中蛙紋圖飾[K].四川省文化館，2009.

作者簡介：吳雨飛（1993.3-）男，漢族，江蘇宿遷人，江蘇師范大學美術學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：視覺傳達設計，研究方向：海報，字體，書籍設計。