提升小提琴演奏音質(zhì)的路徑

戛威

〔摘 要〕讓人們精神愉悅是音樂最為基本的屬性，動聽悅耳的音質(zhì)帶給人們的是好的美感。對于小提琴演奏來說，優(yōu)美的音質(zhì)是小提琴演奏藝術(shù)中最為重要的追求元素之一。小提琴演奏理想的音質(zhì)是純凈、圓潤。小提琴演奏中音質(zhì)發(fā)出的好壞是一個(gè)相對復(fù)雜問題，需要一系列相關(guān)的技能和技巧進(jìn)行綜合運(yùn)用。那么，如何才能讓小提琴演奏中發(fā)出最好的聲音呢？本文就從意識培養(yǎng)、持弓、運(yùn)弓、揉弦技巧及左右手配合藝術(shù)等多個(gè)層面對提升小提琴演奏音質(zhì)的路徑問題進(jìn)行較為詳細(xì)的探討，以期在小提琴演奏中獲得最為優(yōu)美、動聽的音質(zhì)音色。

〔關(guān)鍵詞〕小提琴；演奏；持弓；運(yùn)弓；音質(zhì)；路徑

小提琴這種樂器的表現(xiàn)力非常豐富，可以說自從發(fā)明開始，其細(xì)膩靈動的音質(zhì)音色就讓很多熱愛藝術(shù)的人們?yōu)橹畠A倒陶醉。演奏過程中小提琴音質(zhì)非常重要，考驗(yàn)著演奏者左右手的配合、持弓及運(yùn)弓等諸多技巧。那么如何才能讓小提琴演奏者演奏出完美、動聽、具有靈性的音質(zhì)呢？

一、小提琴演奏者要有意識地提高對音質(zhì)優(yōu)劣的辨識能力

要提升小提琴演奏的音質(zhì)音色，演奏者首先要發(fā)自內(nèi)心地去培養(yǎng)提高對音質(zhì)優(yōu)劣的辨識能力。這種能力考驗(yàn)著演奏者對美的聲音的理解，考驗(yàn)著演奏者內(nèi)心的聽覺能力。小提琴演奏者要想提高對音質(zhì)的優(yōu)劣辨識能力，就要在“聽”上下一番工夫。可以針對自身實(shí)際情況設(shè)立有序、有目的的訓(xùn)練計(jì)劃來訓(xùn)練自己的聽覺。小提琴演奏者通過聽辨感覺訓(xùn)練及聽記感覺訓(xùn)練等方式來調(diào)動自我內(nèi)心深處的難以言表的感覺活動，幫助自身尋找到屬于自己的無形的“音”的位置。在聽辨感覺訓(xùn)練中，主要是聽辨自己演奏出來的音質(zhì)音色是不是符合自己對音樂的理解和感情的表達(dá)需要。而在聽記感覺訓(xùn)練中要培養(yǎng)自己對音準(zhǔn)記憶的能力，以及提高自己對音色記憶的能力，盡量把優(yōu)美動聽的音質(zhì)音色記住。只有這樣才能不斷豐富自己對優(yōu)美聲音的想象力和辨識能力，為以后能演奏出理想的音質(zhì)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、小提琴演奏者需要掌握正確的握弓姿勢

小提琴的琴弓主要分為三個(gè)部分，也就是弓根、弓尖及弓中。右手握弓的姿勢要根據(jù)不同的弓段來調(diào)整。具體來說，首先要抬起右手，做到放松下沉，決不能過于僵硬，也不能太直，否則將會嚴(yán)重影響到小提琴的音質(zhì)。再就是小提琴演奏者要注意將弓桿外側(cè)放在右手食指的第二關(guān)節(jié)末端，對于中指肚尖的外置應(yīng)該是弓柄的圓窩處，演奏中無名指要求依次放于弓柄末端外側(cè)的圓點(diǎn)上，小指沒有太嚴(yán)格的要求，需要根據(jù)演奏者手指的長短來決定放的外置，可以放在弓的上方，也可以放到稍微內(nèi)側(cè)的位置，但是不管放到什么外置，都不能僵硬，要呈自然彎曲。另外，還要做到讓四個(gè)指頭保持一個(gè)弧形，不能過于偏，也不能過于直，要靈活，目的是對弓起到調(diào)節(jié)的作用。對于大拇指的要求也比較嚴(yán)格，要讓自己的大拇指指尖內(nèi)側(cè)接觸弓桿，同時(shí)大拇指的指尖頂在馬尾箱上部突出的外置，做到拇指的指尖與中指第一關(guān)節(jié)能夠隔弓桿相對形成一個(gè)扁圓形，尤其要注意的是大拇指是不能過于伸直，更不要超過弓桿。小提琴演奏者持弓時(shí)，手腕、手掌及手指都要做到放松狀態(tài)，不可過于用力。掌握了這些握弓的技巧，演奏者就很容易地做到自然放松，同時(shí)又能做到手指和手腕的靈活性，這樣才可以運(yùn)弓流暢，奏出優(yōu)美的音質(zhì)音色。

三、全面了解和掌握右手臂及右手腕與小提琴發(fā)音的關(guān)系。

小提琴演奏出美麗如歌的音響是小提琴演奏者的最終追求，但是小提琴好的發(fā)音需要演奏者右手臂正確的姿勢來配合。小提琴演奏者要想演奏出好的音質(zhì)音色，不是只靠輕松和不緊張的姿勢，如果要想酣暢淋漓地表現(xiàn)激情的樂曲，就要求演奏者全面掌握右手臂與小提琴發(fā)音的關(guān)系。通常來說，演奏者應(yīng)該抬高大臂，較為自由地發(fā)揮出手臂的力量，另外還要注意各手指的活動技巧，尤其是食指；再就是要讓肘部的外置高于手指的位置，這樣才能自然傳遞力量，否則容易出現(xiàn)手指僵硬的問題，發(fā)音也不會圓潤，音質(zhì)當(dāng)然就不動聽。再就是小提琴演奏者要特別注意右手腕與小提琴發(fā)音的關(guān)系。因?yàn)橛沂滞笤谛√崆俚倪\(yùn)弓中的位置對于發(fā)音至關(guān)重要。

四、小提琴演奏者要熟練掌握運(yùn)弓的技巧

運(yùn)弓中要做到手腕自然，放松，尤其是要注意讓自上臂傳導(dǎo)來的力量通過手腕向琴弦方向傳遞，這樣運(yùn)弓就會消除緊張心理。另外，小提琴演奏者運(yùn)弓時(shí)右臂要做到自然下沉，最忌諱的就是演奏者將整個(gè)右臂力量提起。演奏者整個(gè)手臂看上去要柔順自然，要讓右臂下沉的力量通過右手食指放在弓子上，這個(gè)時(shí)候要注意壓力不要太大，太大的壓力會讓小提琴發(fā)出的聲音變得僵硬，呆板。演奏時(shí)，小提琴演奏者要注意讓弓子放直，只有放直弓子才能拉直，還有就是放弓的位置也非常重要，一般是要求放到指板和琴碼的中間外置，并且讓弓與琴碼保持平行。弓桿要稍向外傾斜，這樣的目的是讓盡量多的弓毛能鋪在琴弦上，使其音質(zhì)更為洪亮。我們都知道，小提琴的弓子可以分為全弓、上半弓、中弓及下半弓等幾個(gè)弓段，但是不論如何運(yùn)弓，都要讓弓毛直線與琴弦直線呈4個(gè)90°，這是小提琴發(fā)出好的音質(zhì)的必要因素。因?yàn)槿绻麤]有讓弓毛直線與琴弦直線呈4個(gè)90°，琴弦的振幅會不規(guī)律、不均衡，演奏出來的聲音會飄忽不定。

五、小提琴演奏者需要熟練掌握顫指（揉弦）與發(fā)音的關(guān)系

小提琴演奏可以充分地表現(xiàn)演奏者的內(nèi)心情感，這種表達(dá)主要依靠顫指這種重要的演奏技巧。可以說，小提琴演奏優(yōu)美的發(fā)音及音質(zhì)主要靠完善熟練的顫指技術(shù)。顫指（揉弦）這種演奏藝術(shù)給予了小提琴音質(zhì)更多的靈感和激情。顫音基本可以分為三種，手指揉弦、手腕揉弦及小臂揉弦。這三種揉弦各有特點(diǎn)，如果能將這三種揉弦技術(shù)融合起來使用，更會取得意想不到的演奏效果。近代小提琴演奏技術(shù)上更是以 “不間斷”的顫指法著稱。傳統(tǒng)意義上的揉弦被認(rèn)為是小提琴發(fā)音的裝飾品，但是很多著名的小提琴演奏家卻把揉弦看成小提琴演奏最為不可缺少的元素。

六、培養(yǎng)弓子與琴弦接觸的觸感與平面

很多小提琴演奏者可能會認(rèn)為，只要掌握了小提琴正確的持弓方法及運(yùn)弓的姿勢就可以演奏出優(yōu)美的音質(zhì)，這樣的想法是錯(cuò)誤的。要想讓小提琴演奏出優(yōu)美的音質(zhì)音色，不單是要掌握和熟練運(yùn)用右手姿勢，還要能熟練掌握弓子與琴弦的巧妙接觸。首先，掌握正確的弓弦接觸點(diǎn)。小提琴的弓子就好比是一個(gè)杠桿，給予琴弦上不同部分的壓力也是不同的。通常來說壓力比較弱的部分是弓尖，壓力比較強(qiáng)的部分是弓根。如果將弓根部位放在琴弦上，這樣自身就具有一定的壓力，另外就不需要施壓，施壓過大會產(chǎn)生噪音。當(dāng)然演奏者要明白，這里的壓力是指弓子放在琴弦上時(shí)特有的，這種壓力應(yīng)該盡力做到有柔和的感覺，更應(yīng)該有彈性的感覺。在這里，弓子的彈性及琴弦的彈性我們都要注意，這個(gè)彈性的掌握要靠對手臂的利用，要通過調(diào)整演奏者的肘部高低來完成，要讓整個(gè)弓子在琴弦上的發(fā)音做到圓潤和干凈。一首樂曲里一般會頻繁出現(xiàn) “p、f、mf、mp”等強(qiáng)弱表情記號，如果演奏者不能真正地掌握弓弦觸點(diǎn)，這些符號就不能被充分利用，甚至在演奏的時(shí)候會噪音百出，更談不上優(yōu)美的音質(zhì)音色。其次，要掌握好換弦的平面。小提琴演奏者都想自己演奏出來的音質(zhì) “干凈”，也就是說演奏出來的音色比較純凈，雙音能做到和聲共鳴，而單音又可實(shí)現(xiàn)清晰明了。能否讓演奏出來的聲音收到這種演奏效果，取決于演奏者右手的換弦技術(shù)。因?yàn)槿绻麚Q弦不到位，演奏A弦時(shí)就會因?yàn)橛|弦的平面太低而容易碰到 E弦，這樣演奏出來的音質(zhì)就會非常嘈雜。掌握好演奏時(shí)換弦的平面，不僅僅是為防止碰弦，更是因?yàn)槠矫孢\(yùn)弓下的弦才能有條不紊地做規(guī)律性振動，這種有規(guī)律的震動才會有好的發(fā)音效果。尤其是當(dāng)演奏者演奏雙音時(shí)，必須要做到運(yùn)用的平面同時(shí)兼顧兩條弦，否則演奏出來的音質(zhì)會忽強(qiáng)忽弱，根本無法表現(xiàn)出小提琴極強(qiáng)的音色表現(xiàn)力。通常來說，小提琴有七個(gè)換弦平面，其中E、A、D、G四條弦GD、DA和AE三對雙弦也是各有一個(gè)平面。這七個(gè)平面中每個(gè)平面都有與其相互對應(yīng)的換弦技巧和動作。比如從E弦換到G弦時(shí)，演奏者必須要隨著弦的更變依次抬高自己的大臂、小臂、手腕及手指，而從G弦換到E弦時(shí)，演奏者整個(gè)手臂也要隨之降低。

七、注意心靈與右手的互通、重視作品的二度創(chuàng)作

小提琴這種樂器不僅僅只是一種樂器工具，更是被人類賦予更多音樂靈感的樂器載體，也是人類的精神世界追求更高的境界而采用的表現(xiàn)路徑。也就是說小提琴演奏者通過沒有生命的小提琴樂器來展現(xiàn)自我，展示自我對美好事物的追求，是人類對音樂及人類所追求的精神家園的最動人的表現(xiàn)樣式。從這個(gè)角度來講，要想讓音樂富有生命力，演奏者就必須首先做到心中有情，然后通過小提琴結(jié)合自己的右手的輕重緩急等各種運(yùn)弓技法來表達(dá)出來，從而讓自己的聲音去感動聽眾，讓聽眾與演奏者產(chǎn)生內(nèi)心情感的共鳴。我們也會發(fā)現(xiàn)，有的小提琴演奏者掌握了很好的演奏技巧，右手和左手也能默契配合，但是演奏出來的音質(zhì)就是達(dá)不到理想，缺乏純凈美。主要原因就是演奏者的右手運(yùn)動太過于機(jī)械，沒有將音樂的本質(zhì)特性融會貫通，缺少來自內(nèi)心深處對音樂的最為真切的感悟和表演激情。所以說，小提琴演奏如果想擁有最美的音質(zhì)音色，不能只依靠純技術(shù)，也不能只依靠正確的弓弦震動，小提琴演奏者還必須要有自己最為真摯的情感投入到音樂中來，從某種程度上來講，小提琴演奏就是一種心靈的藝術(shù)。除了要掌握一定的技術(shù)技巧，其實(shí)小提琴演奏最實(shí)質(zhì)性的因素應(yīng)該是演奏者的情感體驗(yàn)，可以將小提琴演奏看成演奏者個(gè)人意識和情感的一種外延，小提琴可以看成表達(dá)自己喜怒哀樂的載體和媒介。

大家都知道，小提琴音樂作品有一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作，一度創(chuàng)作就是演奏者在演奏一個(gè)作品時(shí)，要全面正確掌握正確的音準(zhǔn)、弓法及節(jié)奏；而二度創(chuàng)作的核心在于，演奏者需要借助樂器向聽眾傳達(dá)作曲家蘊(yùn)藏在作品中的哪種思想、情感及審美情趣。總之，干凈優(yōu)美的音質(zhì)只是小提琴演奏最為根本的基礎(chǔ)和要求，最為重要的仍然是演奏者通過這種優(yōu)美的音質(zhì)所表達(dá)出來的情感及靈氣。

八、演奏者全面把握左右手在小提琴演奏發(fā)音中的位置

小提琴演奏中要想獲得理想的音質(zhì)音色，離不開左手和右手的配合。右手主要承擔(dān)發(fā)音的任務(wù)，左手主要承擔(dān)顫指的作用。演奏者首先要全面了解和熟悉左右手在小提琴聲音形成中相互的作用和關(guān)系，其中右手的力度對發(fā)音有重要的影響，左手的顫指決定了小提琴的音色特點(diǎn)。左手的顫指不僅是小提琴帶有色彩的要素，而且也決定了小提琴很重要的發(fā)音力度，不能簡單認(rèn)為演奏者的左手是不負(fù)責(zé)力度的。再就是演奏者要認(rèn)識到自己的左右手在小提琴發(fā)音中是相互影響的，其中演奏者左手的力量和顫指對右手的力度有著非常重要的影響，同時(shí)演奏者右手的力量和接觸點(diǎn)的運(yùn)用技巧又調(diào)節(jié)著小提琴演奏發(fā)出的音質(zhì)和音色，二者緊密配合，相互影響。有時(shí)候，小提琴演奏時(shí)發(fā)出的顫音不理想，并不是只和演奏者的左手有關(guān)系，其實(shí)和演奏者的右手的力度及接觸點(diǎn)都有著非常重要的關(guān)聯(lián)，右手沒有把握好力度和外置，往往就會影響到左手顫音的音質(zhì)和效果。甚至可以說，左手顫指的快慢及力度都會嚴(yán)重影響到小提琴演奏者的運(yùn)弓平穩(wěn)度。通常來講，演奏者只要能用左手按弦實(shí)在有力，保持揉弦和按弦方向垂直向下，讓弓子能緊密地抓住琴弦，這樣的演奏效果就會產(chǎn)生集中深入有靈感的音質(zhì)音色。小提琴演奏都希望能演奏出歌唱性的發(fā)音效果，這就要求演奏者運(yùn)弓與顫指做到正確協(xié)同合作。在實(shí)際的小提琴演奏中，要始終保持左右手為一個(gè)共同目標(biāo)服務(wù)，同時(shí)認(rèn)真仔細(xì)傾聽自己的演奏，通過心靈去感悟和不斷尋找發(fā)音的瑕疵，把“使小提琴說話”當(dāng)成永遠(yuǎn)的演奏追求。只有這樣才能慢慢建立起自己的完整的發(fā)音體系，演奏出完美無瑕的音質(zhì)音色。

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