現代音樂美學研究對聲樂表演藝術的啟示

吳強

摘 要：聲樂表演藝術是一門綜合藝術。它以歌聲嗓音為主，結合了智力、體力、想象力和表現力等方面，呈現出來的是視聽盛宴。而既然是表演，最重要的自然是發揚其獨特魅力，給大眾以美的享受。本文通過對現代音樂美學的研究，給出對聲樂表演藝術的啟示，豐富聲樂表演藝術中美的內涵。

關鍵詞：音樂美學;聲樂表演;藝術;啟示

隨著王朝興衰歷史變遷，音樂美學不斷發展。原本只是單純對音樂領域的研究，到如今已經與心理學、哲學、廣義社會學等學科有了深切而緊密的聯系。正是由于這不斷拓展的研究邊界，使得現代音樂美學的發展能夠推陳出新，給聲樂表演藝術重要理論指導和創意啟迪。

一、音樂美學概述及其現狀

音樂美學的概念由來已久，在漫長的時間長河中，無論是東方還是西方，諸多學者對于音樂美學的研究從未間斷。中國的傳統音樂美學認為音樂起源于對自然的模仿，人們以自然之聲融入音樂中，他們不止欣賞風吹樹葉、雨打芭蕉，也傾聽虎嘯猿啼、鳥叫蛙鳴。這個時候，音樂的作用更多的是陶冶情操和凈化心靈。

隨著人們生活水平的提高，對于精神文化的追求也愈加高漲。人們不僅僅只關注于自然之聲，也開始關注于情感的表達。音樂是沒有國界的，而對于音樂美學的研究也是沒有邊際的。人們對音樂美學的研究從最開始的模仿自然、相對單一，一直擴展到如今的多角度、多方面復雜多變。

古今中外的諸多藝術家都對于音樂美學有自己獨特的研究和理念，他們在音樂本質的問題上孜孜以求。柏拉圖認為音樂的社會作用比娛樂性質更大。他主張將音樂作為培養理想國公民的一種手段，而不是一種娛樂。而柏拉圖的學生亞里士多德則覺得，音樂是有道德教育作用的，但是也有娛樂作用。他認為音樂能夠使人們在閑暇過程中能夠得到心靈的凈化。而中國的音樂美學發展進入現代之后，音樂理論家王光祈等人認為音樂必須具有民族性質，認為用音樂可以喚起中華民族的根本思想。到了20世紀30年代以后，音樂家們試圖用馬克思主義去觀察音樂。

比起最初僅僅只是在音樂本身去思考音樂，人們對于音樂美學的探索已經開始擴展到了不同的領域，包括但不僅限于教育學領域、社會學領域以及哲學領域。而如今的互聯網時代對于思想的包容開放是前所未有的，現代音樂美學也因此具有廣博性和包容性。對于不同理念和不同流派的研究者以及表演者來說是非常幸運的，即使是再為小眾的音樂人，他們都能在這個領域內找到自己的同行人和傾聽者。

如今的現代音樂美學，不僅僅只傾向于某一個流派或者某一種形式、某一種理念，它既包括了在歷史長河中的所有探索成果，又涵蓋了互聯網時代的思想包容碰撞，創意無限的可能。

二、音樂美學與聲樂表演藝術的關系

聲樂表演藝術是實在的表達，而音樂美學更多的是一種理念，它們一個是行動實踐，一個是理論指導。如今，聲樂表演藝術也是百花齊放，精彩紛呈。聲樂表演藝術雖說是以歌聲為主，以表演者的嗓音作為表達載體的，但是表演者通常可以加入一些肢體語言作為情緒的表達方式和補充，也可以加入一些樂器聲音作為伴奏，甚至可以加入口哨聲、嗩吶聲等來烘托現場氛圍。

表演者基于對現代音樂美學的理解才能創造出一個優秀的聲樂表演作品，而當這個聲樂表演作品受到肯定時，又會反過來推動現代音樂美學的發展。普羅大眾在觀看一個聲樂表演作品的時候，也會有自己的感悟和理解。而他們會把這種感悟和理解再反過來傳遞給表演者，使得表演者對于現代音樂美學的理解更為深入。在這個傳遞的過程中，很容易出現一些疏漏甚至是錯誤的傳達，這就對表演者的表演技巧和對現代音樂美學的掌握提出了更高的要求。這個轉換的過程，既展示了現代音樂美學對聲樂表演藝術的促進，也體現出聲樂表演藝術對現代美學的反饋。

三、現代音樂美學對聲樂表演藝術的啟示

現代音樂美學的發展給如今的聲樂表演藝術指明了航向。從現在音樂美學的發展來看，聲樂表演藝術不僅關注于表演者主體，還要關注于整個舞臺的呈現。在創作一個聲樂表演舞臺的時候，要學會運用多種技術，選擇性地運用樂器或者虛擬音效，使得整個舞臺能呈現出理想化效果。但要注意無論是樂器或者虛擬音效，都是作為輔助性工具出現的，聲樂表演藝術的主體依舊是表演者本身。

每個人的主觀情感都是不一樣的，所以在創作一個聲樂表演舞臺的時候，音樂表演者會選擇性地添加一些自己獨有的元素，讓觀眾與這個舞臺產生共鳴感來豐富其聲樂表演的內涵。無論是哪種表達形式，只要表演者能夠靈活地融合音樂美學理念和聲樂表演藝術，展示出他對現代音樂美學的理解，都會受到聽眾的肯定，而這種肯定正是大眾對于現代音樂美學理念的肯定。

聲樂表演對于人的情緒是有比較大的導向作用的，所以表演者在進行聲樂表演的時候一定要做好充足的準備。音樂表演人員和音樂家舞臺上表達音樂時，不僅僅要著眼于樂譜與單純的音樂技巧的呈現，還要知道音樂背后的內涵。將音樂中所蘊含的豐富情緒表達出來，才能與觀眾達成心靈的共鳴。

四、結語

總體來看，現代音樂美學的研究會不斷促進聲樂表演藝術打破桎梏，是聲樂表演藝術的導向也是其發展的動力。這就要求我們對于現代音樂美學的研究要給予足夠的重視，并且對現代音樂美學與聲樂表演藝術的關系有正確的認知。聲樂表演藝術既要能體現音樂美學的歷史發展，還要融入時代特有風格，才能有長久的生命力。

參考文獻

[1]喻德云.現代音樂美學研究對聲樂表演藝術的啟示[J].黃河之聲，2016（5）：97.