新時期電視文化綜藝節目的人文關懷回歸

黃珂瑋

摘要：近年來中國原創綜藝節目呈現良好的發展態勢，許多優秀原創文化綜藝節目出現在大眾視野中，使受眾如沐春風，獲得了收視與口碑的雙豐收。2019年，由中央廣播電視總臺推出的《故事里的中國》贏得了受眾的肯定和喜愛，其在關注經典文學作品的同時，更注重人文關懷的傳達。文化綜藝節目應該承擔傳遞人文關懷的重要職責，本文以原創文化綜藝節目《故事里的中國》為分析對象，分析節目傳遞人文關懷的主要途徑、文化價值的體現以及人文關懷與文化自信的關系。

關鍵詞：故事里的中國 原創文化綜藝節目 人文關懷 文化自信

黨的十八大以來，習近平總書記圍繞“文化自信”作出一系列重要論述，成為傳媒行業聚焦自身力量、在守正創新中彰顯大國實力的旗幟和號角。這無疑也給電視行業的未來發展注入了極大的精神動力。

回顧2019年，各大衛視及網絡媒體在節目創新、主題打造、輿論引導、生態凈化等方面都有所突破。電視原創文化綜藝節目在踐行重塑中國主流文化形態的價值引領和文化認同功能等方面充分顯示其優越性。筆者認為，文化綜藝節目的精神品格離不開“人文關懷”的底色，失去厚重的人文精神，一檔制作如何精美的節目也不過是缺少靈魂的軀殼而已。筆者嘗試以《故事里的中國》為分析對象，圍繞在融合媒體時代，主流媒體的原創文化綜藝節目在踐行文化自信時，是如何傳播人文關懷的。

一、人文關懷的呼喚

“以人為本”是對人格的尊重，是人文關懷的重要體現，也同時關注人的生存狀況與歷史境遇，關注人性的價值、人的尊嚴和人生的意義。體現在電視節目中，是以一種平等的視角去關注、關心人。筆者認為，電視節目的人文關懷更應該在此基礎之上，以傳播社會主流價值觀為己任，引領受眾走向崇高與美好，同時啟發受眾引起對現實和未來的思考。而反觀20世紀末21世紀初國內的電視行業，在市場經濟大潮的洗禮下，為單純迎合受眾、追求收視率而屢屢出現“媚俗”現象，節目立意的道德底線逐漸滑落，節目呈現出低俗化的趨勢。

從2002年開始熱播的頻繁制造選手話題、講“人設”故事的選秀節目，到一味照搬其他國家的成品節目，絲毫沒有在節目中體現出我們自己的文化精神和文化價值。現在融媒體高度發展，節目數量增長迅速，據搜狐娛樂統計，中國視頻網站在2019年一年時間里上線108檔綜藝節目。這意味著，幾乎平均每三天就有一部網綜推出，“網綜”迅速發展的同時帶來的是節目質量的參差不齊，“人文關懷”在這些節目中基本難尋蹤影。這種情況，需要優秀電視綜藝節目來引領方向。

“以人為本”的思想，是一種潛移默化的人文精神，更是一檔節目的立身之本，同時也是一個國家和民族在發展進程中的精神觀照。因此，我們在原創節目中呼喚“人文關懷”的回歸就顯得尤為迫切和必要。

二、新中國的“影像藝術博物館”

2019年，中國電視行業的文化綜藝節目內容和題材都頗為豐富、創意更加多元化和精細化。由中央廣播電視總臺全新推出的大型文化節目《故事里的中國》，在央視綜合頻道正式播出。作為一檔自主原創的文化綜藝節目，《故事里的中國》通過系統梳理與總結新中國成立70年以來的現實主義題材文藝作品，從中選取集思想性、藝術性、觀賞性于一體的優秀人物和故事，融合影視、戲劇、綜藝等藝術手法，以此串聯新中國的“影像藝術博物館”，不僅重現經典，更挖掘經典背后蕩氣回腸的真實印記和時代精神。

1.依托文學，重現經典。文學是一切藝術形式的基礎，馬克思說“文學是審美的意識形態，文學強調的都是精神性和審美特質”。一部好的電視節目作品，決定其藝術價值和精神價值特性的關鍵則在于其是否具有文學性和藝術性。

今天的受眾對于文化綜藝節目的要求不僅僅是傳播精神，傳承文化，同時也更加注重節目傳播的效果以及傳播方式。不刻板灌輸和教學，不盲目引導和輸出。《故事里的中國》采取多樣化的表達方式講述中國精神的傳承與發揚，讓受眾在“看”中賞析中國傳統文化經典，在“聽”中領悟治國理政思想，彰顯了節目的文學之美。在融媒體時代，這些優質的原創文化綜藝節目，具備了文學審美撫平現實、彌補矛盾、生產意義的功能，有深刻的文學價值和審美價值。20世紀80年代，作家路遙用了整整六年的時間寫出了《平凡的世界》這部影響了無數國人未來的鴻篇巨作。在《故事里的中國》第二集里，節目將這部傳世經典以全新的方式再度搬上舞臺，讓觀眾重溫文學經典的同時，通過綜藝節目的表現手法帶給受眾新的文學之美的體驗感。節目通過對嘉賓的采訪將作家路遙的創作心路歷程從文字傳輸到受眾心里，讓受眾對這一經典文學作品的品讀更加立體。

1957年創作的《林海雪原》，以其對解放戰爭初期東北地區剿匪戰斗的壯闊描寫和孤膽英雄楊子榮的人物塑造，被譽為“新的政治思想和傳統的表現形式互相結合”的典范之作，于2019年入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。這一經典文學作品，60余年來被數度加工改編，成為舞臺、銀幕和熒屏長盛不衰的藝術精品。2014年，徐克導演再次將這一經典搬上大屏幕，將這段傳奇重現大眾視野，再次讓年輕受眾走進這一英雄人物。時隔62年，《故事里的中國》再次將《智取威虎山》在節目中呈現，它不僅讓年長的受眾重溫了這一經典，也使年輕受眾模糊的心理認知得以明晰。楊子榮身上體現出的英雄氣概，是所有共產主義戰士共同的精神寫照。以其為代表的整個中國革命歷史長河中的英雄群像，毫不夸張地成為“文學之美”在藝術領域的創作源泉。

2.致敬生命，禮贊英雄。《故事里的中國》節目在創意之初，以受眾的需求為出發點，“講百姓的故事，為百姓講好故事”。生命個體的價值和精神需求在節目的鋪陳中得以關注、表達和觀照。

在《烈火中的永生》這一集中，通過對《紅巖》作者之一羅廣斌的女兒胡波、羅廣斌的孫子羅際、著名作家和革命家馬識途，以及“江姐”原型江竹筠的孫子彭壯壯的采訪，還原了小說《紅巖》和電影《烈火中永生》中的革命先烈及他們的英雄事跡。演員通過對經典的重新演繹，讓觀眾感受到先烈們不屈不撓的革命意志。七十年后的今天，我們在一檔綜藝節目中重溫“信仰”的力量，這既是中華文化精神的傳承，更是生命之美的發揚。節目中對于英雄們在面對生死考驗時的內心感悟和體會，使受眾對于“生命”有了重新的解讀和定義。

《故事里的中國》第六集《焦裕祿》中，舞臺上演員飾演的焦裕祿，在肝病復發時強忍著病痛的折磨，繼續帶領干部們修堤壩的一幕引得無數觀眾熱淚盈眶。從《在烈火中永生》里始終堅定共產主義信仰的江姐、許云峰，到《焦裕祿》里獻出自己全部的光和熱，讓九曲黃河的最后一道彎熠熠生輝的焦裕祿，《故事里的中國》讓我們看到一個又一個為人民鞠躬盡瘁的共產黨員，讓我們看到一檔節目當中散發的人文關懷中的生命之美，他們永不褪色的名字如一座座豐碑，永遠矗立在中國大地。

在歷史的進程中，英雄是我們民族和這個時代都不能忘卻的旗幟。英雄是一個民族的時代精神，英雄是一種文明的進步體現，英雄是一個國家的集體記憶。《故事里的中國》將英雄與新時代新文明進行重新構建，呼喚受眾的集體記憶，將英雄的生命之光照進生活。

3.講好故事，觀照當下。原創文化綜藝電視節目的最終目的是以創作者的思想情感影響受眾的情感，以達到“共情”，實現核心價值觀的傳遞。原創文化綜藝電視節目與其他類型的電視節目比較起來，可以讓創作者直抒胸臆，表達強烈的感情色彩。因此，抒情、詩化等手段十分常見，注重寫意和意境的表達，節目的審美性大大提高。同時，人文意蘊體現在對“真”的強烈追求上，《故事里的中國》打破了傳統綜藝節目與文化紀錄片之間的界限，將兩者構思巧妙的融合在一起，在紀錄片本質特征“真實性”的基礎上通過藝術的表現手法，把節目中主人公的內心聲音一一刻畫。《人民的好公仆焦裕祿》中，焦裕祿的小女兒在節目中說道“我最大的遺憾就是沒能多叫幾聲爸爸”。樸素而又真摯的情感是人性的共通點。這直擊心靈的話語讓所有觀看的受眾都產生了強烈的情感共鳴。一位一心為百姓的幸福奮斗終身的縣委書記，注定要少了很多對于自己家人的陪伴。節目中對于父女、家人這一視角的情感描述，讓我們不僅看到了一個有血有肉的好干部焦裕祿，更在節目中體會到“人文關懷”的情感之美。

三、突出節目的導向與引領價值

《故事里的中國》這檔原創文化綜藝節目的可貴之處，在于節目內容的導向性非常強，節目始終沒有忘記自身的使命擔當，在表現節目內容的同時再現生活原貌，更是將習近平新時代中國特色社會主義思想做了深刻的闡釋和解讀。

1.樹立社會主義核心價值觀。習近平總書記在十九大報告中指出，發揮社會主義核心價值觀對國民教育、精神文明創建、精神文化產品創作生產傳播的引領作用，把社會主義核心價值觀融入社會發展各方面，轉化為人們的情感認同和行為習慣。

我們可以從《故事里的中國》感受到媒體人的責任和擔當。節目內容涵蓋了不同時期、不同歷史背景下中國共產黨人不變的信念與理想。不同的時代造就了不同的英雄和故事，但不變的是共同的民族精神和國家意識。《故事里的中國》利用主流媒體平臺優勢，傳播什么是社會主義核心價值觀，解答怎樣建立社會主義核心價值觀，指導如何踐行社會主義核心價值觀，尤其是在青年當中，利用廣大年輕受眾喜聞樂見的形式，通過綜藝節目的輸出手法，將正確的思想得以傳播和發揚。使媒體的社會功能無限放大，并在全社會產生強有力的向心力與凝聚力。這些原創文化綜藝節目既完成了節目創作集體的責任和擔當，同時又贏得了受眾的口碑，成為大眾媒體的典范。

2.彰顯中華民族文化自信。在文化全球化的大背景下，我國原創文化綜藝類節目結合時代精神，在傳播文化自信的工作中扮演著承載者與宣傳者的角色。彰顯中華民族文化自信不僅僅是對于傳統文化的傳承與發揚，更是凝聚人心、塑造命運共同體的有力支撐。從《故事里的中國》我們可以看到，創作主體對于“創新”的渴望與追求，尋求突破、走出瓶頸的誠意和決心，也可以看到中國電視綜藝節目充滿生機的未來。這些節目堅持講好中國故事、弘揚中國傳統文化、樹立國家形象、打造和堅定民族文化自信。從第一集《致敬“人民的好公仆”焦裕祿鞠躬盡瘁的奮斗人生》到《走進“烈火”重溫“紅巖精神”》，充分體現了中國共產黨人不屈不撓，心系國家命運、心系百姓冷暖的精神，這種精神在新時代的背景下充滿力量和生機。

中國傳統文化與中國故事在融媒體時代更要彰顯出新的特色和活力。傳承和弘揚“中國精神”是電視人的職責和義務。“人文關懷”它關懷的是人類的和諧發展，體現了對所有生命的尊重。電視作為主流媒體，在生產電視節目的同時，傳播文化自信是時代要求，也是對自身的要求。

四、結語

在融媒體時代，綜藝節目發展日新月異的今天，《故事里的中國》不制造娛樂，而將“人文關懷”揉進節目中，深刻在受眾的心里。原創綜藝節目具有“人文關懷”的理念，是延長其生命力的有力保障，也是受眾對于精神文化方面的需求。呼吁“人文關懷”在原創文化綜藝節目中的回歸對于節目本身而言既是其健康快速發展的必經之路，也是媒體人樹立社會主義核心價值觀和堅定文化自信的有力保障。

作者系內蒙古藝術學院講師

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