淺談建水紫陶藝術中的人文精神

余村

摘要：當代建水紫陶藝術的繁榮，是陶瓷藝術自我發展的必然結果。現在正值建水紫陶藝術快速發展時期，建水紫陶的創作應當立足于中國傳統人文精神的本質，借鑒他山之石的同時結合新的時代性，推動當代建水紫陶陶藝發展的同時創造出更多大眾喜聞樂見的紫陶作品。

關鍵詞：建水紫陶;人文精神;傳統文化

一定藝術文化形式總是一定水平的人文精神的體現。建水紫陶藝術通過陶土、釉色、裝飾以其特有的審美形式表現著自身獨有的人文精神內涵，將中國傳統的審美趣味融入其中，使人們對生活的美好期望實體化，可以說，建水紫陶作品本身就是一種人文精神，紫陶藝術的人文精神體現在其自身的形式源于紫陶藝人所傳達的思想理念，自古至今社會的經濟水平、文化的繁榮衰敗都影響著陶瓷藝術的發展，但貫穿始終的，是人們對幸福的虔誠渴望，并將其通過陶瓷的外在造型、裝飾紋樣表現出來，反應著當時人們的生活需求和意識形態。因此，建水紫陶作品既是物質形態的存在形式，同時又賦予與所屬時期的精神需要，它的存在總是適合時代中人們的審美的。建水紫陶制品自誕生以來就在追求實用的精神，在融入作者個人對于陶瓷藝術的理解和感悟的基礎上，對使用者帶來幸福的體驗，滿足物質與精神的多方面需求。

建水紫陶藝術在幾百年的傳承和發展之中，獨有的陶文化也在不斷地進步，但無論怎樣傳承和發展，中國傳統的人文理念指引人們追求的腳步沒有停過。人文精神的文化內涵是立足于人性，強調的是人的道德和幸福感的追求，通過“修己利人”達到“大道之行也，天下為公”的至善境界。所以，當代紫陶藝術人文精神的文化內涵首要的就是尊重人性。只是，這種尊重并非是以往封建禮教基礎上的“三綱五常”，而是建立在民主、科學、法制、人權基礎上的新氣象。這種文化內涵影響下的紫陶藝術作品，通過對我國傳統人文精神的重新解讀，帶給人們幸福感和道德境界的極大提升同時，作為文化載體的紫陶藝術也寄寓著深厚的民族性思想，這也是人文精神文化內涵的重要顯現。傅雷說過：“陶潛不生于西域，但丁不生于中土，形格勢禁，事理、環境、民族性之所不容也。”從他談到的這句話，我們看出民族性對于藝術發展的影響和重要性。民族性對于紫陶藝術中的人文精神來說，是最崇高的體現。重視民族性的作用也是當代陶藝發展的前提。正如魯迅先生所說：“只有民族的，才是世界的。”可見，深化建水紫陶藝術的民族性是創作出優秀陶藝作品的法寶。建水紫陶藝術以鮮明的民族性文化內涵，成為四大名陶之首，對于提高中華民族的凝聚力，具有深遠的意義。

陶瓷藝術人文精神的科學內涵是指在陶瓷藝術中對真理勇于追求、求真務實的至真精神。克萊格·哈貝森說過：“藝術家必須務實

——他們必須在日漸開放、具有競爭力的市場中取得成功。”建水紫陶藝術自清道光年間不斷前進和發展，成為中國陶瓷的傳統藝術門類之一：正是制陶者在傳統紫陶藝術中發揚了至真精神從而造就了這般輝煌。建水紫陶藝術人文精神中的科學內涵有三個基本點：堅持用料的考究，是泥性;秉承精湛燒造工藝，是火性;加之資深陶藝家的揣摩，是人性。陶藝的制作實則是陶藝家用主觀的人性去接觸客觀的泥性與火性。《考工記》中提到：“天有時，地有氣，材有美，工有巧。合此四者，然后可以為良。材美工巧，然而不良，則不時，不得地氣也。”《考工記》里反復強調，匠人制作器物必須遵守自然的規律，造器物，用材料、施工藝皆需因應天時地利。這是中國古代造物的基本法則，是傳統人文精神的科學內涵。建水紫陶藝術極好地體現了這一特點，陶泥的選擇體現影響著制品的色彩;施釉技巧的高低決定了陶器表面的直接感觀效果;燒成氣氛同樣作用著釉色的效果。可以說，每一件建水紫陶作品都是一次偉大的科學突破，建水紫陶藝術中人文精神是至真的，它用自身的存在印證著歸屬者的嚴謹。在建水紫陶塑造的自然客觀規律面前，求真務實是唯一能駕馭它的方法。

在建水紫陶藝術發展的歷史長河里，對美的極致追求，一直伴隨著對文人心境的體味和對士人精神對高度認可。這使得建水紫陶的美經由器物本身，卻更多地體現出超然物外的絕世之美，這正是傳統人文精神在陶瓷藝術中的極佳詮釋。除彰顯傳統人文精神、士人品格之外，陶瓷工藝本身呈現出的情趣之美也豐富了陶瓷藝術人文精神的藝術內涵。“窯變”便是如此。窯變，概括起來說是燒完開窯后得到的陶瓷物品，其釉色、形體、音質、材質等方面產生異于常態的特異性變化，既道不清原因又不能在生產中再現的這類作品都稱之為”窯變”。《南窯筆記》一冊中載：“又有窯變一種，蓋因窯火精華凝結，

偶然獨鐘，天然奇色，光怪可愛，是為窯寶，邈不可得。”寫的便是先人對于“窯變”的感受。在外界環境影響和個別坯體的特殊作用下，窯內產生的偶發“氣氛”，就像是某種魔法，在作品完成的時候，你能想象到或者意想不到的陶藝現象都有可能出現。在建水紫陶所有獨特的工藝中，窯變燒制過程是最具神秘性的，最具偶然性的，最具水平的，最具魅力的。建水紫陶不施釉，陶器色澤完全取決于陶胚與窯火的交融狀態，紫陶的燒結溫度一般在1000攝氏度以上，因陶坯中的呈色元素含量不同，高溫下窯氣的變化使得陶器在焙燒過程中會出現意外的顏色和花樣，形成窯變。窯變的紫陶色彩斑斕，像云彩一樣神秘而又捉摸不定，非人工可以達成，成為建水窯可遇不可求的精品。窯變都是客觀的“天為”，但如果沒有工匠們發揮主觀能動性，對于日常燒制成果和經驗的把握與總結，自然也不會呈現出美妙的形象。所以說，藝術內涵不論隨機與特定，都是人文精神不可分離，只有人文精神滲透進作品創作中，才會有妙不可言的藝術美被發現或發明。

綜上所述，紫陶藝術對于制造工藝的過程尤為嚴格，如選泥、制坯、裝飾、燒造等。可以說，紫陶藝術的創作需要技藝的鉆研，但如果技藝的過度精研，脫離了紫陶藝術固有的本色和語言，喪失了人文精神內涵，便毫無意義。紫陶藝人既要對造陶技藝攀登，也不能忽視了支撐和灌溉紫陶藝術內在理念的熏陶，忽視了人文精神在建水紫陶中的傳承與建設。建水紫陶藝術創造的最深層的動力，一定是來自人的內心深處，來自于人文精神的發揚。