新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)研究

宋秉冰

摘 要：新時(shí)期下，我國(guó)戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)形式和表現(xiàn)形式也得以創(chuàng)新，受到更多戲劇愛好者的喜愛和推崇。戲劇文學(xué)對(duì)國(guó)民生活的影響是極為密切的，讓人們的精神世界更加富足，對(duì)強(qiáng)化人們的文化素養(yǎng)同樣有所幫助。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)戲劇文學(xué)逐漸演變成戲劇影視文學(xué)，得到社會(huì)各界的高度關(guān)注。文章主要對(duì)新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)的定義進(jìn)行介紹，并對(duì)戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)和欣賞展開進(jìn)一步探究。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期;戲劇影視文學(xué);藝術(shù)特點(diǎn);欣賞

戲劇影視文學(xué)不僅有傳統(tǒng)戲劇文學(xué)的戲劇性，也有其獨(dú)特的現(xiàn)代化特征，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵，進(jìn)一步推動(dòng)了我國(guó)戲劇文化事業(yè)的高速發(fā)展。新時(shí)期背景下，戲劇影視文學(xué)在我國(guó)藝術(shù)文化體系中占據(jù)重要地位，其真正價(jià)值是不容忽視的，無(wú)論是藝術(shù)文化愛好者，還是戲劇影視研究人員，都需要明確戲劇影視文化本身的藝術(shù)特點(diǎn)，以理性眼光欣賞和評(píng)判戲劇影視文學(xué)，從而更好地利用戲劇影視文學(xué)弘揚(yáng)戲劇文化，提升戲劇影視文化的藝術(shù)效果。

一、戲劇影視文學(xué)概述

戲劇影視文學(xué)具有極強(qiáng)的綜合性，一般會(huì)以舞臺(tái)劇、影視劇為主要表現(xiàn)形式，文字必須能夠獨(dú)樹一幟，從而確保戲劇影視文學(xué)的整體表演效果。戲劇影視文學(xué)更強(qiáng)調(diào)劇本的質(zhì)量，如果劇本足夠合理，那么就為舞臺(tái)表演和影視作品的成功打下良好基礎(chǔ)，反之，則會(huì)降低整個(gè)戲劇影視文學(xué)的效果，這些內(nèi)容通過劇本和表演過程都能得到清晰體現(xiàn)，而觀眾也可以根據(jù)以上內(nèi)容對(duì)戲劇影視文學(xué)的優(yōu)劣做出分析和評(píng)判。

戲劇影視文學(xué)也可分為戲劇文學(xué)和影視文學(xué)。首先就戲劇文學(xué)來說，戲劇文學(xué)包括喜劇、正劇、悲劇等，不同類型的戲劇文學(xué)所包含的內(nèi)容有所不同。另外，戲劇文學(xué)在表演形式上也具有差異化，比較常見的戲劇文學(xué)表演形式有話劇、戲曲、舞劇、歌劇等。其次，影視文學(xué)的分類則復(fù)雜得多，劇本、影視故事、影視小說、話劇等都是影視文學(xué)的表現(xiàn)形式。實(shí)質(zhì)而言，影視文學(xué)表演方式并沒有明確的劃分，無(wú)論是格式還是樣式都呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，其中包括很多分鏡頭劇本以及一些文學(xué)性質(zhì)較強(qiáng)的劇本。戲劇影視文學(xué)不僅是戲劇表演的一種文學(xué)劇本，也是提供給演員表演思路的文學(xué)作品，因此保障戲劇影視文學(xué)的質(zhì)量是極為重要的。

二、新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）戲劇文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)

（1）沖突性。戲劇文學(xué)最主要的藝術(shù)特點(diǎn)就是具有強(qiáng)烈的沖突性，與小說、詩(shī)歌不同，戲劇文學(xué)依靠具有矛盾感的故事情節(jié)帶給人心靈上的震撼，進(jìn)而獲得更多觀眾的喜愛。這種沖突性通常表現(xiàn)為故事情節(jié)中的社會(huì)矛盾，從實(shí)際生活中尋找素材，包括生活中的矛盾、人與人之間的矛盾以及人物性格上的矛盾等，然后賦予這些故事情節(jié)一定的藝術(shù)色彩，從而使戲劇文學(xué)呈現(xiàn)出較強(qiáng)的沖突性，以此來強(qiáng)調(diào)人物性格特點(diǎn)和某些社會(huì)現(xiàn)象。這種具有沖突性的戲劇文學(xué)能夠?yàn)槿藗儙硪环N緊迫感，故事情節(jié)的巨大反轉(zhuǎn)讓人難以預(yù)料，更能吸引觀眾的注意，而這種沖突性也正是戲劇文學(xué)的本質(zhì)特點(diǎn)[1]。

（2）集中性。通常情況下，戲劇文學(xué)的人物數(shù)量都比較少，人物特征極為鮮明，能夠?yàn)橛^眾留下深刻印象。如果人物數(shù)量太多，不僅無(wú)法將每個(gè)人物塑造得更為飽滿，也會(huì)導(dǎo)致戲劇中的人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，使整個(gè)戲劇文學(xué)的質(zhì)量大大降低，因此戲劇文學(xué)中的人物必須具有集中性。除此之外，戲劇文學(xué)的情節(jié)也是高度集中的，從情節(jié)開始到發(fā)展過程、高潮環(huán)節(jié)、最終結(jié)局，這一系列流程就有較強(qiáng)的集中性，故事從開篇到結(jié)局無(wú)一不體現(xiàn)了戲劇的緊張感。最后，故事場(chǎng)景同樣具有集中性，結(jié)合實(shí)踐也能夠發(fā)現(xiàn)，戲劇文學(xué)中人物的活動(dòng)區(qū)域通常都保持在某些固定范圍之內(nèi)，以此來突出整個(gè)戲劇的主題。戲劇文學(xué)中人物、情節(jié)以及場(chǎng)景的集中性讓故事更加緊湊跌宕，以此來達(dá)到吸引觀眾的目的，滿足當(dāng)代人們精神層面上的需求。

（3）個(gè)性化。每個(gè)人都有自己的語(yǔ)言風(fēng)格和語(yǔ)言特點(diǎn)，而不同的語(yǔ)言形式同樣能夠塑造不同的人物形象。戲劇文學(xué)則充分利用這一原則塑造戲劇中的人物形象，利用語(yǔ)言對(duì)人物性格進(jìn)行揭示和剖析，讓觀眾更明確人物特點(diǎn)，利用這種性格矛盾反映社會(huì)現(xiàn)象。除此之外，肢體語(yǔ)言也是表現(xiàn)人物思想和人物特點(diǎn)的主要方式之一，通過對(duì)戲劇人物的肢體動(dòng)作、外部形態(tài)等的描寫來展現(xiàn)其內(nèi)心活動(dòng)。這種個(gè)性化的戲劇文學(xué)將故事中的人物形象刻畫得更加完整和真實(shí)，提升整個(gè)作品的表現(xiàn)力，利用這些語(yǔ)言和動(dòng)作來推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展。

（二）影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)

（1）跳躍性。影視文學(xué)和傳統(tǒng)戲劇文學(xué)具有一定差異，影視文學(xué)的創(chuàng)作需要人們對(duì)影視藝術(shù)充分了解，并具備較強(qiáng)的影視思維規(guī)律，而這種影視思維也叫作蒙太奇思維。利用蒙太奇思維將各個(gè)故事情節(jié)組織到一起來構(gòu)建完整的戲劇內(nèi)容，無(wú)論是在影視文學(xué)的分鏡頭中，還是在影視文學(xué)的劇本中，這種思維都切實(shí)存在，這也是致使影視文學(xué)呈現(xiàn)出跳躍性特點(diǎn)的主要影響因素[2]。影視文學(xué)這種跳躍性的特點(diǎn)，使整個(gè)劇本更具深度和藝術(shù)內(nèi)涵，通過不同角度分析劇本中的人物形象、故事情節(jié)等，往往能得到不同的理解和感悟，滿足不同人群對(duì)影視文學(xué)的不同需求。

（2）動(dòng)作性。影視文學(xué)藝術(shù)塑造主要通過人物動(dòng)作來體現(xiàn)，這也是影視文學(xué)的動(dòng)作性特點(diǎn)。缺少動(dòng)作性將會(huì)大大降低影視文學(xué)的整體效果，縱然戲劇場(chǎng)景和故事情節(jié)足夠攝人心魄，但是依舊會(huì)讓人感覺影視文學(xué)作品缺少靈魂和特色，無(wú)法給人們留下深刻的印象。影視文學(xué)和其他文學(xué)形式上存在較大差異，這種巨大的差異就體現(xiàn)在影視文學(xué)利用動(dòng)作體現(xiàn)藝術(shù)，進(jìn)而突出整個(gè)劇本的主題和中心思想，引導(dǎo)人們形成正確的價(jià)值觀念，因此影視文學(xué)也具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

（3）可視性。可視性是影視文學(xué)最顯著的一個(gè)特點(diǎn)，通過對(duì)畫面形象和結(jié)構(gòu)進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，帶給人們強(qiáng)烈的視覺震撼。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，影視文學(xué)的可視性特點(diǎn)完全凸顯出來，利用現(xiàn)代化的技術(shù)手段對(duì)畫面做出相應(yīng)的處理，對(duì)色彩、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)等進(jìn)行優(yōu)化，揭示影視文學(xué)的中心思想，提升整個(gè)影視文學(xué)作品的藝術(shù)效果。

三、新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)的欣賞

（一）理清故事發(fā)展情節(jié)

需要對(duì)戲劇影視文學(xué)劇本的各個(gè)故事情節(jié)和整體脈絡(luò)做出明確劃分，把握劇情的沖突點(diǎn)，從這種具有沖突性的劇本中感受現(xiàn)代戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)魅力。在此之前，必須對(duì)劇本的所有內(nèi)容有充分了解，掌握作者的人物特點(diǎn)以及作品的創(chuàng)作背景，這樣才能夠更好地分析戲劇影視文學(xué)背后的含義和真諦。戲劇影視文學(xué)中有很多主情節(jié)和分支情節(jié)，而這些分支情節(jié)也可以作為理清故事發(fā)展方向的技巧。具體來講，可以分別從以下幾方面入手：首先，需要理清故事的發(fā)展流程或劇情點(diǎn)，如故事高潮在哪里、哪些是矛盾點(diǎn)，故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、參與人物等。其次，需要尋找各個(gè)故事情節(jié)的契合點(diǎn)，將其銜接在一起構(gòu)建完整的故事發(fā)展脈絡(luò)，預(yù)測(cè)劇情發(fā)展走向。最后，剖析戲劇影視文學(xué)的中心思想，讓人們明確作者想要通過文學(xué)作品傳達(dá)的某種思想或理念。就《雷雨》來說，繁漪的反抗和周萍與家人之間的糾葛是導(dǎo)致周家逐漸沒落和衰亡的主要原因，這也是將各個(gè)故事情節(jié)串聯(lián)起來的關(guān)鍵線索。

（二）深度剖析劇本語(yǔ)言

語(yǔ)言是最能表現(xiàn)人物性格的一種方式，因此可以通過剖析人物的語(yǔ)言特點(diǎn)來了解人物性格和人物思想，進(jìn)而深化對(duì)整個(gè)劇本的理解。除此之外，戲劇影視文學(xué)中還包含很多隱藏臺(tái)詞，這些臺(tái)詞對(duì)分析故事情節(jié)和人物形象來說是非常重要的，因此在讀劇本的過程中，需要深入分析一些潛在臺(tái)詞，這就需要對(duì)劇本中的情節(jié)發(fā)展和人物思想有清晰的認(rèn)知，以此為依據(jù)推斷劇本語(yǔ)言[3]。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)和傳統(tǒng)戲劇文學(xué)具有較大差異，這種差異更多體現(xiàn)在藝術(shù)特征方面。戲劇影視文學(xué)具有很多特色化的藝術(shù)特點(diǎn)，正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)，使得我國(guó)戲劇影視文學(xué)在如今受到社會(huì)各界人士的喜愛，為人們提供豐富的精神食糧。通過深度剖析戲劇影視文學(xué)有利于強(qiáng)化我國(guó)人民的文化自信，引導(dǎo)觀眾形成積極向上的思想意識(shí)，進(jìn)而推動(dòng)我國(guó)戲劇影視文化的良性發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]朱婧薇.淺談戲劇影視文學(xué)的特點(diǎn)與欣賞[J].大眾文藝，2020（05）：30–31.

[2]彭新雅.新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)研究[J].戲劇之家，2018（32）：31.

[3]龔堯.戲劇影視文學(xué)的特點(diǎn)與欣賞[J].傳播力研究，2018（27）：168.