基于視錯覺心理學的現代首飾設計

李珊珊

摘 要：新媒體傳播時代，視錯覺設計獨特的視覺語言更受消費者的偏愛。視錯覺不僅是應用心理學認知領域研究的對象之一，更被作為藝術設計領域的一種重要表現形式。在首飾設計中，設計心理學視錯覺原理的應用不僅能夠提升首飾作品的內涵，滿足佩戴者多樣化的心理感受，在視覺表達上還能夠帶給人們更強烈的視覺沖擊力和新奇有趣的感覺，為首飾設計提供創新思維。目前首飾藝術領域設計心理學相關的研究較少，本文以視錯覺應用心理學的角度來分析現代首飾的設計作品，并在當代科技背景下為未來的首飾設計做出進一步的展望。

關鍵詞：視錯覺;設計心理學;首飾設計;錯視;虛擬首飾

中圖分類號：TS934文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）07-00-02

設計是一門跟人緊密相連的學科，而人的心理是影響設計的關鍵因素之一。阿恩海姆在《藝術與視知覺》中說：“人的諸多心理能力在任何時候都是作為一個整體活動，一切知覺中都包含著思維，一切推理中都包含著直覺，一切觀測中都包含著創造”[1]。視錯覺作為設計心理學當中重要的視覺語言，豐富有趣表現形式感強，具有獨特的視覺效果，對現在首飾設計領域，有著重要的研究價值。

隨著國內科技發展和新媒體強大的視覺傳播作用下，具有互動性、趣味性且視覺創意感強的設計越來越受到用戶喜愛。這迫使首飾設計需要更加豐富的表現形式，更具有吸引性的設計感表達，需要不斷擴展與哲學、設計心理學等領域相關的應用研究，從而滿足消費的需求和社會經濟發展的規律。

一、視錯覺首飾設計研究現狀

在中國古代早期，例如陶瓷裝飾器皿、金銀錯、剪紙藝術等工藝美術品當中，就出現了有關視錯覺原理的典型應用案例。但是將視錯覺設計原理系統化的進行研究，歸納整成知識理論體系，西方國家比國內更加成熟。國內關于視錯覺原理的設計更多地體現在平面、視覺藝術專業和空間建筑、環境藝術、產品設計專業等領域，首飾藝術領域相關的研究較少，因此首飾設計在應用心理學視覺領域的創新性還有較大的發展空間。

相比起國內研究視錯覺設計心理學體系知識的伊始，在十九世紀中期西方就開始了有關應用心理學視錯覺設計原理的研究，并形成了眾多相關理論體系。著名的謬勒·萊爾錯視、埃冰斯幻覺、編索錯覺等幾何錯視原理，在時尚設計和平面設計實踐當中都有著大量優秀的應用案例，黑林錯覺動態效果圖用非常直觀的方式體現了視錯覺的視覺魅力。韋特海默“格式塔心理學”圖案與背景知識體系進一步為設計心理學視錯覺的研究提供了理論支撐。除此之外，貢布里希的《秩序感》裝飾藝術心理學相關的理論研究;阿恩海姆《藝術與視知覺》感知覺原理;白石和也《平面造型與錯覺藝術》等著作，也為視錯覺設計理論體系與實踐藝術設計提供了堅實的知識基礎[2]。

二、基于視錯覺心理學的首飾設計應用

視錯覺是指當人觀察物體時，基于經驗主義或不當的參照形成的錯誤的判斷和感知。視錯覺在表現形式上經常以二維平面的圖案方式來體現，因此在三維立體的首飾設計中具有一定的結合難度。好在首飾設計的工藝技法豐富，能夠實現許多特殊的形式造型，具有非常強的可塑性。藝術設計中視覺表達的重點就是創意表現力，而利用視錯覺的表現手法往往能引起觀賞者的目光，制造視覺上的沖擊，產生新奇、特別的感受，進而達到設計的目的[3]。視錯覺心理學的應用為首飾設計創作的道路，帶來更加開闊的視覺表達方式。

視錯覺設計中形態的錯覺主要有：長短、知覺大小遠近、高低錯位幻覺、分割對比等。在首飾設計領域，可以根據視錯覺的原理，大致的分為以下三類：幾何平面錯視、生理色彩錯視、認知錯視。

（一）幾何平面錯視首飾設計

幾何錯視主要是對圖形的大小、角度、長度、面積等方面的錯誤知覺。幾何圖形的首飾設計簡潔精致，線條明快有秩序理性美感，是時尚首飾產品的主流風格。然而，太過于幾何規則的事物容易讓人產生枯燥乏味的感覺。英國當代藝術理論家貢布里希認為“很容易被人感知的圖案會讓人覺得單調乏味。當預期的圖式出現在我們的視野里時，我們的注意力是不會被它所吸引住的”[4]。因此首飾設計師在設計中應用視錯覺原理，可以更好地平衡秩序與非秩序之間的視覺美感，設計與時俱進，創作出具有符合現代審美感知心理的作品。

簡潔幾何的平面金屬，通過透視規律塑造出具有3D視錯覺趣味效果，是幾何錯視首飾設計中常用的表現技法。希臘首飾藝術家Eleftheria Stamati利用該方式創作出了多系列幾何風格項鏈，扁平化的視錯覺設計令原本二維平面的首飾產生了具有深度立體感的三維感覺，線條通過角度和厚度的構成營造了空間體積感，給予佩戴者玩味和驚艷的感覺。琺瑯首飾藝術家Christoph Straube受到視錯覺藝術的影響，也長期致力于利用幾何錯視原理進行琺瑯首飾創作，利用琺瑯工藝的獨特魅力創作2D與3D錯覺的幾何首飾，令平面首飾具有空間重構的視覺體積和重量感。

（二）生理色彩錯視首飾設計

生理視錯覺現象是一種由色彩感知變化所產生的錯覺感受。通過色彩的視錯覺搭配和圖形圖像結合的設計手段，可以構成強烈的視覺效果，達到獨特注意力和引人入勝的視覺現象[5]。色彩錯視是新媒體時代，不斷被采用和挖掘的設計手法。隨著越來越多的色彩錯視設計作品的出現，首飾設計中也開始有意識的采用這種設計方式。生理色彩視錯覺的首飾設計，有著較強的探索意義，不失為一種創意創新的嘗試路徑。色彩錯視首飾設計常見的有二維平面和三維塑造兩種方式。二維平面代表性案例有美國創意品牌Tatty Devine在2015春夏系列項鏈色彩搭配設計，該系列首飾利用等距的幾何圖形結合錯覺配色，塑造了色彩繽紛的視錯覺效果，讓平面裝飾性首飾的立體感躍然而立。三維效果的代表性案例有美國首飾藝術家Jennifer Merchant利用色彩視錯覺結合三維光影技法的形式，創作了許多具有強烈波普藝術和空間色彩視錯覺效果的首飾作品。

（三）認知錯視首飾設計

認識錯視更多的是人主觀意識的選擇性和能動性所產生的錯誤認知感受，常以不可能圖形設計、反常規認知設計、者角度錯覺設計等形式出現在藝術設計作品中。目前在首飾設計中應用和研究較為少見，具有較大的創新型研究價值。典型首飾案例有張君陽《基于視錯覺的數字首飾設計》，系列作品中利用角度視錯覺設計的方式，創作了如飛鳥化魚、多面人生等具有趣味性的作品。飛鳥化魚，在一個角度看是一直小鳥胸針，而旋轉九十度角度后卻變成了鯨魚造型的胸針。這種通過視覺角度心理認知的設計手法，為未來首飾設計的創新帶來了更多的可能性。

三、科技背景下的視錯覺首飾設計展望

技術與藝術是互補的，首飾設計根植于傳統的金屬工藝技法，如今也擴展至科技虛擬世界的造物活動，產生新的現代科技首飾作品。在數字科技時代下還衍生出了3D打印首飾、智能首飾、甚至是“虛擬首飾”等首飾作品。數字技術與視錯覺首飾設計的相遇，帶給了未來首飾設計更多的可能性和特色穿戴方式。例如虛擬首飾，藝術家Sarah Turner通過數字編輯的方式創作了視錯覺光影呈現的數字虛擬首飾，通過視錯覺圖像投影的方式將圖案投射到頸部，如同佩戴了一件虛擬的彩色照片項鏈，數字圖像既是內容又是首飾的載體。在3D打印自動生成技術和納米技術中，首飾的形態逐漸擴展甚至突破了傳統首飾工藝的定義，這種計算機語言和材料科技在首飾設計領域里產生了重大的影響。甚至我們可以利用虛擬模型套用的方式，自動生成許多精美的藝術作品。日本明治大學的杉原厚吉教授利用計算機模型的方式，打造了經典的視錯覺作品“圓還是方”，并研究建立了可套用自動生成的3D模型插件Ambiguous Cylinder。

數字技術的應用連接著傳統與未來。科技為首飾設計增添活力的同時，也為未來首飾設計帶來了更加豐富和創新的造型語言，延伸了首飾設計的創作方式和呈現形式[6]。視錯覺與新科技媒介的結合運用，為首飾設計的將來帶來了更多的可能性和視覺美觀，值得我們進行深入的理論研究和應用設計。

四、結束語

視錯覺不僅是應用心理學認知領域研究的對象之一，更被作為藝術設計領域的一種重要的表現形式和設計原理[7]。在首飾設計中，設計心理學視錯覺原理的應用不僅能夠提升首飾作品的內涵，滿足佩戴者多樣化的心理感受，在視覺上還能夠帶給人們更強烈的視覺效果，更具有視覺沖擊力和新奇有趣感。合理的視錯覺心理學應用不僅能夠為首飾設計提供創新思維，更豐富的藝術形式，對現在首飾設計領域也有著重要的研究價值。

參考文獻：

[1]魯道夫·阿恩海姆.藝術與視知覺[M].成都：四川人民出版，1988.

[2]周穎.視錯覺現象在首飾設計中的運用[D].北京服裝學院，2018.

[3]林平.視錯覺在藝術設計領域中的應用探析[J].工業設計，2018（07）：83-84.

[4][英]E.H.貢布里希，著.貢布里希文集：秩序感--裝飾藝術的心理學研究[M].楊思梁，徐一維，范景中，譯.南寧：廣西人民出版社，2015.

[5]李飏.色彩視錯覺在現代平面設計中的應用研究[D].湖北工業大學，2017.

[6]南議波.基于認知心理學的可穿戴設備的個性化設計研究——以智能手環為例[D].南京理工大學，2018.

[7]張彬.藝術中的視錯覺現象研究[D].蘭州大學，2016.