陳培勛鋼琴曲《賣雜貨》的藝術(shù)特色分析

□華 璐 喀什大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

鋼琴曲《賣雜貨》，創(chuàng)作于1952 年，是陳培勛先生著名的作品之一。陳培勛先生出生于香港，自幼跟隨叔父學(xué)習(xí)鋼琴。中學(xué)時跟隨著名管風(fēng)琴師學(xué)習(xí)鋼琴及作曲技術(shù)，受到了正規(guī)的西方音樂教育。1939 年來到上海，師從李維寧學(xué)習(xí)作曲。1947年再到上海，跟隨譚小麟學(xué)習(xí)現(xiàn)代作曲技法。中華人民共和國成立后，陳培勛進入中央音樂學(xué)院作曲系，一直工作到1981年。

早在20 世紀(jì)初，中國的音樂家就為鋼琴的民族化做了各種嘗試。中央音樂學(xué)院成立后，繼續(xù)推進鋼琴音樂的民族化發(fā)展。當(dāng)時，學(xué)院鋼琴系師生雖然希望多演奏中國風(fēng)格作品，但可供選擇的作品很少。鑒于這種情況，鋼琴系副教授朱一工先生邀請作曲系教師來創(chuàng)作中國風(fēng)格的鋼琴曲。陳培勛、江文也、馬思聰?shù)茸髑到處煈?yīng)邀創(chuàng)作了一系列包含民族元素的鋼琴作品。陳培勛編創(chuàng)的作品為《廣東音樂主題鋼琴曲四首》，即《賣雜貨》《思春》《旱天雷》《雙飛蝴蝶主題變奏曲》。其中最早改編的為《賣雜貨》和《思春》，學(xué)生反響很好，在大家的肯定與鼓勵下，隨后又創(chuàng)作了后兩首作品[1]。

一、《賣雜貨》的結(jié)構(gòu)特色分析

很多研究者認(rèn)為，這首作品的結(jié)構(gòu)為A-B-A1 有再現(xiàn)的單三部曲式。筆者認(rèn)為，這首作品的結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)比單三部曲式復(fù)雜。其中的“con moto”與最后的Allegro 部分，各自內(nèi)部材料形成呼應(yīng)關(guān)系，構(gòu)成了完整的段落結(jié)構(gòu)。它的材料使用與A段雖然有一定聯(lián)系，但也有較為明顯的不同。它在作品中出現(xiàn)了三次，從全曲來看，或許視為新的主題更為合適。這就形成了比較接近回旋曲式（插部領(lǐng)先）的結(jié)構(gòu)布局。

插部一，曲式結(jié)構(gòu)為樂段變化重復(fù)。A 段為起承轉(zhuǎn)合的四句式樂段。a 為同質(zhì)歌唱性主題，力度mf，以短節(jié)奏為主，包括附點四分節(jié)奏、均等十六分節(jié)奏。旋律線平行結(jié)合大跳，向下，呈波浪形。演奏法連奏與斷奏相結(jié)合，活躍歡快。可分為2+2 兩個揚抑格樂節(jié)，前樂節(jié)圍繞主音進行裝飾，后樂節(jié)落在商音上。b 與a 形成對比，旋律從低向上再向下，形成大波浪形。也可分為2+2 兩個樂節(jié)，抑揚格。兩個樂節(jié)落音形成角音與羽音的呼應(yīng)。c 樂句旋律以跳進為主，在音區(qū)與前兩句形成高低的對比，c1 為c 低八度的變化重復(fù)。A1 段是A 的變化重復(fù)，由四句變?yōu)槿洌皟删湫稍诘吐暡筷愂觯谌淞Χ茸優(yōu)閒f，重音奏法。

主部一B 為對比、非方正、單一調(diào)性的收攏性樂段。速度加快，力度mf 漸強。d 為均等十六分節(jié)奏，演奏法為連奏。旋律整體呈現(xiàn)大波浪形。e 旋律線從高向低傾瀉而下，力度漸強，最后以p 力度結(jié)束在b 羽調(diào)主七和弦上。

插部二，在音調(diào)上與插部一有一定聯(lián)系。曲式結(jié)構(gòu)為樂段的變化重復(fù)。C 段為對比、非方正、單一調(diào)性的樂段。力度mp，材料f 旋律以平穩(wěn)進行為主，以連奏的演奏法在高音區(qū)陳述，速度變?yōu)镸oderato Andantino，包括2+2 兩個樂節(jié)，前樂節(jié)又可分為兩個揚抑格樂匯。g 樂句以四分節(jié)奏為主，兩個樂句都落在徵音。C1 段是C 段的變化重復(fù)，旋律移低八度，力度變?yōu)閜，樂段反復(fù)時，第二句重復(fù)，旋律在低聲部以f 力度出現(xiàn)，保持音奏法，最后停在E 徵調(diào)主和弦自由延長。

主部二變化再現(xiàn)。B1 調(diào)性到#f 羽調(diào)，縮減為9 小節(jié)；B2 中第二句回到b 羽調(diào)，整體擴充為12 小節(jié)。

插部三為插部一的再現(xiàn)，由原先樂段重復(fù)縮減為樂段。主部三B3 最后一次再現(xiàn)稍有變化。

二、《賣雜貨》的和聲運用特色

（一）交替大小調(diào)和聲手法

圖1

樂曲的A 段b 羽調(diào)式，和聲配置以自然小調(diào)為基礎(chǔ)。第一小節(jié)的和弦為主、四級上大小七和弦；第二小節(jié)為屬、主進行；第三小節(jié)分別為自然屬、下屬六、自然導(dǎo)三和弦；第四小節(jié)為下屬六、主七和弦。眾所周知，小調(diào)四級大小七和弦是其平行大調(diào)重屬和弦，小調(diào)自然導(dǎo)和弦為平行大調(diào)屬和弦。這些和弦在作品中大量使用，便形成同音列大小調(diào)和弦的交替。

（二）五聲和聲手法

通過對作品中的和弦的分析可以看出，曲作者以五聲正音為基礎(chǔ)構(gòu)成的和弦為主要特點，曲中大量使用五聲性七和弦。對體現(xiàn)大小調(diào)特征的和弦，則有節(jié)制地使用。

樂曲A 段中第五小節(jié)為自然小調(diào)屬七和弦、主七和弦；第六小節(jié)為屬七和弦、下屬五六和弦；第七小節(jié)為四級大三四六（大調(diào)重屬四六）、七級三四和弦；第八小節(jié)為主七和弦。這幾小節(jié)中，第七小節(jié)用大調(diào)交替和聲配置，小調(diào)屬七和弦、下屬七和弦、主七和弦，結(jié)構(gòu)均為小七和弦，和羽音上構(gòu)成的七和弦結(jié)構(gòu)相同。短短四小節(jié)，竟出現(xiàn)五個小七和弦，這就進一步突出了作品的五聲特點。

（三）“空五度”和弦

樂曲的左手部分，可以見到很多五度音程，一些構(gòu)成沒有三音的“空五度”和弦，一些將和弦的三音放在右手高聲部中。例如，樂曲A 段中，第一小節(jié)第一個和弦就沒有三音的主和弦。第二小節(jié)兩個和弦左手都為五度，前一個和弦三音在右手；后一個是“空五度”主和弦。由此可以看出，曲作者有意保持低聲部純五度結(jié)構(gòu)，從而突出五聲的色彩效果。

三、《賣雜貨》的調(diào)式運用特色

（一）五聲為基礎(chǔ)調(diào)式

《賣雜貨》以五聲為基礎(chǔ)調(diào)式。通常分析認(rèn)為，A 段采用加變宮的B 六聲羽調(diào)式。其中，變宮的使用出現(xiàn)在強位。

五聲調(diào)式中的偏音，往往出現(xiàn)在弱拍弱位，輔助或經(jīng)過形式。這部作品中所謂偏音“變宮”，并非真正偏音的用法。它出現(xiàn)在強位，形成另一個五聲框架，構(gòu)成“變宮為角”的離調(diào)效果。例如，作品的第七、八小節(jié)，實質(zhì)是A 宮系統(tǒng)的B 商調(diào)式含義。它與主調(diào)B 羽調(diào)形成一種同主音的交替。

雖然只出現(xiàn)了四個音，但其中a-#c 已經(jīng)構(gòu)成唯一大三度，可以確定宮與角，屬于省略羽音的五聲調(diào)式。

（二）調(diào)性布局

《賣雜貨》整體調(diào)式設(shè)計為B 羽—E 徵—#f 羽—B 羽。從所屬宮系統(tǒng)來看，由D 宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)到A 宮系統(tǒng)，再轉(zhuǎn)回D 宮系統(tǒng)，形成主—屬—主的調(diào)性布局。這種調(diào)性布局，在歐洲大小調(diào)作品中非常典型，轉(zhuǎn)調(diào)非常自然順暢。作品中的轉(zhuǎn)調(diào)同屬近關(guān)系調(diào)范疇。B 羽調(diào)與E 徵調(diào)之間相差一個升降號，這一轉(zhuǎn)調(diào)主音不同、宮音不同、調(diào)式也不同；E 徵調(diào)轉(zhuǎn)#f 羽調(diào)，主音不同、宮音相同、調(diào)式不同；#f 羽調(diào)轉(zhuǎn)B 羽調(diào)，主音不同、宮音不同、調(diào)式相同。從調(diào)性的色彩上看，整體也進行了對比。羽調(diào)具有小調(diào)性，徵調(diào)具有大調(diào)性，小調(diào)色彩為主，中間插入大調(diào)色彩，表現(xiàn)力更加豐富。

四、《賣雜貨》的民族特色分析

《賣雜貨》這首作品非常重要的特點，就是具有鮮明的民族特色。作品的民族特色主要體現(xiàn)在以下幾個方面：（1）采用民歌素材。《賣雜貨》的A 段運用廣東小曲《賣雜貨》主題進行發(fā)展，表現(xiàn)賣貨郎樂觀、朝氣蓬勃的形象；B 段選用粵劇小曲《梳妝臺》，用來表現(xiàn)姑娘優(yōu)雅委婉的形象，以及男女主人公互相對話的場景。民歌素材的使用及發(fā)展，是作品體現(xiàn)民族特色最重要的因素。（2）采用五聲調(diào)式。樂曲在進行多聲處理時，其他聲部也采用了以五聲為基礎(chǔ)的調(diào)式。我們可以見到這么一些作品：主旋律為五聲調(diào)式，多聲處理中其他聲部應(yīng)用大小調(diào)。其他聲部旋律進行、和聲框架，都是非常典型的歐洲大小調(diào)風(fēng)格。這種作品在風(fēng)格方面更加傾向于大小調(diào)，民族特色得到了最大限度的弱化。《賣雜貨》這首作品的其他聲部，無論旋律發(fā)展還是和聲選擇，都注意到了五聲性的特點。（3）模仿中國彈撥樂器。在作品A1 段中的第三句，刻意模仿中國彈撥樂器的音響效果，這在一定程度上也增強了樂曲的民族性。

五、《賣雜貨》的織體特色分析

（一）主調(diào)織體

樂曲中主調(diào)織體占主要地位。A 段使用前八分休止的和聲音型式織體，斷奏，表現(xiàn)出活躍的情緒。第四句旋律移低八度，形成音區(qū)的對比，對第三句進行補充。A1 段旋律保持A 段音高，用左手演奏，和聲音型在右手高音區(qū)，與A 段進行對比。A1 段中第三句變?yōu)橹髡{(diào)柱形和弦式織體，ff 力度，重音奏法，具有很強的畫面感。B 段中右手旋律為連續(xù)均等的十六分節(jié)奏，伴奏聲部以均等四分音符為陪襯。

（二）復(fù)調(diào)織體

樂曲C 段（插部二）不僅在旋律上與之前形成對比，在織體寫法上，也發(fā)生了變化。開始部分為二聲部對比復(fù)調(diào)織體，之后變?yōu)樗穆暡俊⑷暡康膶Ρ葟?fù)調(diào)織體。C1 段重復(fù)時，變?yōu)閹в心７碌膹?fù)調(diào)織體。其三聲部中，高低兩聲部之間為相距兩拍的模仿，中間聲部為一般性的陪襯旋律，節(jié)奏簡單、平穩(wěn)。

（三）單聲織體

樂曲一些地方還用到了單聲織體。如B 段中e 樂句中的5-7小節(jié)，左右手是八度的關(guān)系，整體為主七和弦的分解，因為只是旋律的加厚加強，并不是不同聲部，所以屬于單聲織體。

結(jié) 語

《賣雜貨》這首作品既體現(xiàn)出鋼琴演奏的特點，又具有濃郁的民族色彩，可謂鋼琴與中國民族音樂相結(jié)合的典范。對于老一輩音樂家的經(jīng)典作品，我們應(yīng)做更深入的分析，吸收、學(xué)習(xí)其中有價值的因素，用于創(chuàng)作富有時代特色的作品，使傳統(tǒng)民族音樂在新時代煥發(fā)出新的生命力。