中國體育電影存在的主要問題分析

楊清瓊 孟紋波

【摘要】 中國體育電影之所以缺乏經(jīng)典，主要有以下原因：第一，媒體多樣化;第二，運動員與公眾的聯(lián)系較少;第三，創(chuàng)作思維欠缺廣度。其中，在創(chuàng)作思維上的突破，可由內涵、題材、人員素質等方面推進。圍繞中國體育電影的發(fā)展，本文結合相關研究進行了分析并給出建議。

【關鍵詞】 新中國;體育電影;問題分析

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）02-0093-02

在中國社會經(jīng)濟高速發(fā)展的推動下，國內體育事業(yè)也獲得長足發(fā)展。但是，中國體育電影的發(fā)展呈蕭條的景象。體育電影理論的匱乏，不只是導致中國體育電影在現(xiàn)階段面臨著創(chuàng)作貧瘠困境的主因之一，也必然會使得對體育內涵的認知存在缺憾。

一、中國體育電影的主要問題分析

中國體育題材的電影在數(shù)量上看是沒任何問題的，而且有著較廣的覆蓋面。但是，能夠稱作經(jīng)典的較少，在思想性與藝術性上，此類影視作品大都有著不足，經(jīng)對原因進行研究與分析，發(fā)現(xiàn)大致分為以下方面：

（一）媒體多樣化

自上世紀80年代起，隨著民眾家庭條件的提升，電視也更多地普及，為體育賽事直播創(chuàng)造了條件，也使得體育賽事直播逐步盛行。此前，民眾與體育的接觸，更多地借助報告文學、詩歌、電影等藝術形式。相比較，在當前時期，體育信息的傳遞有著更多樣化的形式，電視、媒體及各類新型的傳播媒介，讓電影的影響力受到削弱，在一定時期內兩者甚至有面臨沖突的境地，因有著準確、真實、快速的傳播效力，與更具有“思想性”“藝術性”的體育電影相比較，網(wǎng)絡與電視的體育報道更多吸引民眾的興趣。

（二）運動員與公眾的聯(lián)系較少

在上世紀60、70年代，國內體育界與外界的接觸相對頻繁，眾多演員、作家為進行創(chuàng)作需要，均能夠長時間在運動隊內體驗生活。同樣的，去往工礦企業(yè)、軍隊、農村等地慰問演出，也是運動員的常態(tài)，因而與民眾有著緊密的血肉聯(lián)系，隔閡較少。而在現(xiàn)階段，運動隊是民眾與媒體難以接觸到的，特別是體育明星，因而導致的情感聯(lián)系越加疏遠。

（三）創(chuàng)作思維欠缺廣度

通過對中國體育電影的沿革進行梳理發(fā)現(xiàn)，在創(chuàng)作層面上，中國體育電影始終徘徊在“冠軍電影”的題材界限內。因中國剛脫離“文革”的泥沼，因而在上世紀70、80年代拍攝“冠軍電影”是時代的需要，與一般電影相比較，有著難以替代的特殊作用。但是，隨著時代的發(fā)展，與時代共呼吸的中國影視界在創(chuàng)作上不斷涌現(xiàn)出新的思潮，而在“冠軍電影”的漩渦中，體育電影長期無法擺脫出來，因情節(jié)的雷同、場景的相似，導致以體育為題材的眾多電影越加難以吸引觀眾的觀影欲望，在體育電影的內涵受商業(yè)化氣息加深的影響而有著根本轉變的同時，對假球、黑哨、興奮劑等現(xiàn)象，缺乏創(chuàng)作勇氣加以揭示，無疑是體育電影在現(xiàn)階段難以獲得較大反響的重要因素，也導致在較長時期內僅有著極少數(shù)的體育電影作品能夠讓民眾產生深刻印象。

國外的體育題材電影未出現(xiàn)與國內相類似的大滑坡，重要原因是國外電影雖然以體育為題材，但是在情節(jié)設計與邏輯設計上具有“非體育”性，更多是對人生的折射。經(jīng)歷過頂峰的人，容易沉醉在過去的成績中迷失自我，此是人類具有的共性，也同樣對體育人適用。在邁向頂峰的路途中，體育人有著比普通人更堅定的勇氣和信心;然而體育人的墜落，也會更加的快速、猛烈。由此視角看，西方國家在熒幕上對體育的展現(xiàn)，是可信的、也是真實的。這也是電影經(jīng)久耐看、始終熠熠生輝的原因。

相比較，國內的體育電影在創(chuàng)作思維上不具有足夠的廣度，需要加以突破，主要是：

1.題材上的突破

通過對國內體育電影進行全面回顧發(fā)現(xiàn)，在題材的選擇上總體較狹窄，有著顯著的局限性。

在各類體育題材電影中，數(shù)量最多的是與籃球相關的電影，民眾反響較大的有謝晉在上世紀50年代拍攝的《女籃五號》。此外，在上世紀80年代，西安電影制片廠出品的《戰(zhàn)斗年華》，也是與籃球相關的;其他較知名的籃球題材電影有《高中鋒矮教練》《女帥男兵》等。

然后是足球題材的。民眾反響較大的有兩部，分別是上世紀80年代拍攝的《飛吧，足球》《加油，中國隊》。同時，《京都球俠》也可看作是一部相對另類的、與足球相關的電影。此外，作為《女籃五號》的姊妹篇，謝晉拍攝的《女足九號》也是一部對女足精神風貌予以展示的足球題材電影。

在其他體育項目方面，有《一個女教練的自述》，是曲棍球項目的;《女跳水隊員》《跆拳道》《美人魚》等等。但是，不僅數(shù)量較少，而且反響一般。

2.形式上的突破

本世紀初，《女足九號》與《臥虎藏龍》有著鮮明對比。作為謝晉繼《女籃五號》后的又一力作，在《女足九號》開拍后，國內媒體抱著極高的預期，認定能夠讓體育電影界脫離沉寂的局面，然而事實是《女足九號》在公映后反響平平。而不同的是，李安憑借《臥虎藏龍》，最終問鼎奧斯卡，影片也獲得巨大成功。

此種情況，與武俠電影緊跟時代發(fā)展的步伐，在藝術創(chuàng)作上不斷創(chuàng)新是分不開的。在上世紀90年代，武術電影在電影拍攝技術不斷更新的驅動下，也有著更多的高科技屬性。眾多過往的影視經(jīng)典經(jīng)改編后重登熒幕。譬如：《新龍門客棧》《新火燒紅蓮寺》等。隨著高科技的更多應用，影片故事情節(jié)的分量更少，而對視聽效應與驚險的特技有著更多的重視。但是，在藝術創(chuàng)作上，武術電影不斷推陳出新取得的效果，是體育電影界有必要進行探究的，而其他體育題材的電影貌似仍對寫實藝術手法有著過度的迷戀，創(chuàng)新不足，平平無奇。在社會多元化的背景下，在藝術的鑒賞上，民眾也有著更強的判斷力，如果創(chuàng)作手法與拍片思路跟不上社會的需要，那么也必然會被時代拋棄。

3.內涵上的突破

在眾多體育題材的電影中，之所以《女籃五號》和《沙鷗》被奉作經(jīng)典，是因為在人物命運的把握與主題的描寫上有著自身可取的地方。在《女籃五號》中，籃球更多是承載故事的媒介，核心是對人物命運的關注。而在此方面，《沙鷗》可稱作是先行者，《沙鷗》最突出的表現(xiàn)是做到了盡可能的真實，一反過往常用的電影語言;其次，在影片的處理上，導演張暖忻也是對影片作悲劇處理，一反英雄高大全的固有形象，與過往具有正面宣傳效果的電影迥然不同，與《女籃五號》相比較，對悲劇的把握，《沙鷗》有著更突出表現(xiàn)。

而后續(xù)的體育題材電影未能夠引起強烈反響，也是影片被狹窄的主題限制，對人物命運缺乏關注。譬如：影片《散打》有著強大陣容，不僅起用真正的散打冠軍，而且監(jiān)制是有著豐富武俠片拍攝經(jīng)驗的徐克，然而因故事情節(jié)缺乏創(chuàng)新，仍舊固守舊有套路，導致反響一般。謝晉的《女足九號》，對故事的講述，仍使用固有的電影語言，對影片在情節(jié)曲折的地方插入音樂，使得年輕一代的觀眾極度反感，這也是拍攝仍遵循舊有思維模式導致的。

在體育電影中，如果體育電影千篇一律的附帶強烈的政治思想，那么也會使得影片過于單調。實質上，體育電影需探尋更多的價值反映，譬如：公平競爭精神、團隊精神、奮發(fā)向上的攀登精神等。國內的體育題材影片，大部分遵循“受挫折后，奮發(fā)努力戰(zhàn)勝困難”的固有套路，對影片中人物的性格命運往往缺乏深度的解析，對影片主題也存在著較多的忽視。中國體育電影要是不能夠在人性的挖掘上努力，而是僅停留在對奪金精神的宣揚，那么是無法拍攝出好作品的。

4.電影制作人員素質的提高

因歷史因素的影響，與國外相比較，中國體育電影的參與者在人道主義情懷與世界眼光上仍缺乏沉淀，因而無法創(chuàng)作出有反響的大作也是正常的。巴德·格林斯潘（至今全球范圍內成就最突出的體育電影劇作家）向致力發(fā)展中國體育電影的相關人士給出建議：對國際優(yōu)秀體育電影作品，必須多加欣賞，多加學習，博采眾長。

二、建議

利用體育傳播媒介，更多地宣傳報道體育電影，鑒于電影的發(fā)展在網(wǎng)絡文化盛行時期面臨著嚴重沖擊，加大對體育電影的宣傳與報道，能夠更多地獲得民眾的關注。

職能部門需要加速推進改革，實現(xiàn)對電影市場的復蘇，為體育電影的發(fā)展注入更多活力。

拉近運動員與民眾的距離，讓雙方建立起更緊密的情感聯(lián)系。

在東西方之間更多地開展電影交流活動，在創(chuàng)作上，鼓勵與組織多加學習國外的優(yōu)秀作品，拓展自身的創(chuàng)作思維。

在中、高等體育院校中，把體育電影納入選修課的范圍。體育電影充滿著激情與活力，對學生素質的培養(yǎng)有著積極影響，并能培養(yǎng)學生良好的體育意識。

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