對現實題材戲劇創作的一點思考

常毅

摘要：實施現實題材創作是傳承和弘揚中華美學精神、以文藝引領時代風氣的重要舉措，也是堅持以人民為中心的創作導向。縣級基層院團漣水縣淮劇團的“村官三部曲”是淮劇界的奇跡。分析 該團的現實題材創作的成功，為指導當下現實題材文藝創作，就很有必要性。

關鍵詞：現實題材;戲劇創作;思考

2013年漣水縣淮劇團“村官三部曲”的第一部大型現代淮劇《雞村蛋事》入選江蘇省舞臺藝術精品工程的地方戲，獲得了江蘇省第八屆精神文明建設“五個一工程”獎、首屆江蘇文化藝術節優秀劇目獎一等獎，并在第六屆江蘇省戲劇節上榮獲優秀劇目獎等7項大獎。一個頻臨破產的縣級劇團，創作出如此優秀的作品，立刻引起了轟動，隨后，漣水縣淮劇團，分別創作并演出的反映新農村建設題材的大型現化淮劇《村里來了花喜鵲》《留守村長留守鵝》參加江蘇省文華獎、江蘇省優秀舞臺藝術作品展演和2021年紫金文化藝術新創舞臺劇目會演。并獲得多項大獎，被稱為漣水縣淮劇團“村官三部曲”，是淮劇界的奇跡。2017年7月3日，參加2017年全團基層院團戲曲會演并作為開幕式劇目演出。雒樹剛部長在觀看演出后對劇目予以高度評價。他說：“這部劇是老百姓的戲，是老百姓愿意看的戲，更是老百姓看完后能夠記得住、傳得開的戲。這部戲接地氣、揚正氣，弘揚主旋律，傳播正能量。同時感謝漣水縣淮劇團，成立60年創作近300部作品，長期扎根農村，為老百姓演出，是全國院團、特別是基層院團的學習榜樣。” 時代在發展與變化，當前，我國已進入一個新的歷史發展時期，社會的主要矛盾已轉化為：人民日益增長的美好生活需求和不平衡不充分的發展之間的矛盾。在新時代里，黨中央要求“文化建設要堅持創造性轉化、創新性發展”，該劇團的成功，值得我們學習和借鑒。現實主義強調藝術關注現實的人生、社會和自然，真實地反映客觀世界的現實本質和歷史本質，追求真善美的高度統一。實施現實題材創作是精準把握十九大報告精神的核心要義，是傳承和弘揚中華美學精神、以文藝引領時代風氣的重要舉措，也是堅持以人民為中心的創作導向。

一、現實題材創作要融入當代思考

淮劇有著悠久的歷史，獨特的魅力，濃厚文化底蘊和廣泛的群眾基礎，是表現和傳承中華民族優秀傳統文化的重要載體，長期以來，該團始終堅持“二為”方向、遵循“三貼近”原則，秉承艱苦奮斗、頑強拼搏，不斷進取的優良作風，創作演出了一大批以社會主義核心價值觀為題材的積極向上、弘揚正能量的優秀現代題材作品，謳歌時代、謳歌人民。作為基層劇團，他們長期扎根基層，常年在農村演出，與老百姓距離最近，感情最深，最了解百姓生活，生活在基層，就要為普通百姓抒懷，用平凡事，演繹不平凡的的人生，謳歌人民，弘揚正氣氣。漣水屬于農業大縣，在建設社會主義新農村的當下，題材廣泛、故事多多，于是《雞村蛋事》《雞村大事》《留守村長留守鵝》等應運而生。

反觀當下，中國藝術研究院戲曲研究所所長王馗在《人民日報》發表的文章《現實題材需精品意識》中說，近5年全國現實題材戲劇作品有1195部，這反映出戲曲藝術院團用飽滿的藝術熱情，正視豐富的現實生活，承載著藝術反映時代、戲曲服務人民的文化重任。但是，當前的1195部戲劇作品，其中，革命題材、扶貧題材、好人好事真人真事題材占85%。眼下為了趕幾個節點，全國各地紅色題材蜂擁而上。都從這條路上過，結局可能形成擁堵。所以，現實題材創作中如何融入當代思考，如何讓現實題材作品真正具有現代性，如何在現代戲舞臺上有機傳承傳統戲曲技藝，如何在表現手法上滿足當代觀眾的審美需求，這些都需要我們在創作實踐中不斷探索、不斷思考、不斷努力。只有同時實現題材選擇的多元，思想內容的多元，創作手法的多元，表現形式的多元，現實題材創作才有可能呈現多樣性，也才有可能出現精品。

二、現實題材的創作要深入體驗生活

文藝作品離不開生活，為使劇本貼近生活，更接地氣，反映百姓的真實精神面貌，更好地把握題材，詮釋主旋律，該團組織主創人員到農村去，到人民群眾中去，與農民同吃同住同勞動，體驗生活，采風學習，收集素材。與農民交友，與村干部交流。藝術來源生活，高于生活，為使劇本更加豐滿既有品味，又接地氣，多次組織專家研討，請農民挑刺。近二十八次易稿后才有這部活色生香妙趣橫生的《留守村長留守鵝》。風俗風情入了戲、鄉言俚語成了詞，人物各具個性，完成了從宣傳品到藝術品的跨越。具體做法：比如在主題立意上實現思想道德的現代剖析，讓傳統優秀文化精髓真正現代化。其二在藝術上實現傳統技法的提升再造。其三在人物形象上實現生命質感的深度挖掘，生動感人的藝術形象是中國精神、中國價值、中國力量的載體，也是戲曲彰顯人民性的藝術標準。

三、現實題材的創作要有精品意識

現實題材創作雖然數量較大，但是藝術精品的打造明顯不足。特別是為數不少的現實題材作品呈現出重宣講輕藝術、重即時輕長遠、重投排輕藝術規律的創作傾向。不能用長期的藝術打磨與市場檢驗來創作人民喜聞樂見的藝術品，這樣的作品最易輕率投排、即時宣傳，但很難留得下，造成對物力人力和創作熱情的浪費，甚至消減劇種的藝術積累和劇團的藝術優勢。這種不良的創作傾向與現實題材立足“現實”所具有的創作視角有關，由此導致在戲曲現實題材領域中，較為普遍地出現舞臺敘事的瑣碎化、生活真實的拘泥化、藝術形象的表面化、主題思想的膚淺化等諸多并不成功的創作實例。進入新時代的中國戲曲在現實題材創作時，首要任務是樹立精品意識，要把藝術精品作為現實題材的創作目標。比如漣水縣淮劇團的創作，首先從優秀劇本抓起，還需要一群優秀的創作團隊演繹。為了讓《留守村長留守鵝》高起點、高水準的展示，他們在發揮自身優勢的同時，打破門戶框框采用走出去、請進來強強聯合，在淮劇界開先河，首以劇組制的方式運作，邀請名編劇、名導演、名作曲，精心打造此劇，這些戲劇界精英的加盟，給《留守村長留守鵝》帶來了許多戲劇前沿的藝術品格和文化品味，為劇團注入了活力，給劇目增添了亮色。在該劇的創作排練期間，全團演職員發揚一棵菜精神，心往一處想，勁往一處使，不畏酷暑，夜以繼日，緊鑼密鼓，精心排練，反復修改，追求完美，終于將該劇搬上了舞臺，展示給觀眾。