新時期電視節目后期制作技術思維與視覺定位

黃用文

【摘要】新時期，隨著新媒體的不斷發展，傳統電視行業受到了較為嚴重的沖擊，使得觀眾對電視節目的質量有著越來越高的要求。對于后期制作技術來講能夠對一檔電視節目的呈現效果產生決定性的影響，所以新時期后期制作人員應該具備較為良好地以及專業性較強的視覺定位和優秀的技術思維。基于此文章便針對新時期電視節目后期制作技術思維以及視覺定位做出分析和探討。

【關鍵詞】電視節目;新時期;技術思維;視覺定位

中圖分類號：G212? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.04.085

對于電視節目來講，其后期制作過程中，需要對原有視頻以及鏡頭等內容開展剪輯和排版處理，充分借助計算機技術等，來不斷地改善音質，促使聲音與畫面能夠完美結合，最終呈現出最佳的播放效果。新時期為了可以進一步提高電視節目質量，促使電視行業獲取良好地競爭力，便要求后期制作人員具備較為良好地視覺定位以及技術思維，如此才能夠推動電視節目收視率不斷提高。

1. 電視節目后期制作視覺定位以及技術思維概述

1.1 技術思維

對于技術思維而言，其屬于一種與原則性思維相輔相成的概念或者是思維方式。其中原則性思維主要指的是邏輯性思維，屬于一種從因到果的關系，但對于技術性思維來講，需要在充分考慮了“因”之后，再去考慮怎樣去實現“果”，也就是具體該怎么做，強調的是必須要有一個具體的操作或者是技術性方案。其在電視節目后期制作當中，主要指的是后期制作人員針對節目采訪過程中獲取到的視頻以及影像，借助先進的技術手段或者是其他設備，并且根據自身的專業知識以及技能，來做出合理地處理和完善，以此來完成節目的后期制作工作。這個過程中，技術性思維極為關鍵，強調后期制作人員要能夠充分表達一系列個性化觀點以及看法，從而優化電視節目的實際效果。

1.2 視覺定位

對于視覺定位來講，其與技術思維存在著一定的相互呼應的關系。其一般指的是后期制作人員針對采訪視頻以及影像在實際選取與后期處理方面所開展的連貫性或者是畫面的優化等，其不但要求后期制作人員要有良好地觀點以及看法，同時還要能夠站在受眾的角度來開展節目的優化改良。

2. 技術思維以及視覺定位要點分析

2.1 技術思維要點

首先，線性編輯技術。此種技術通常在磁帶類的相應音像介質當中較為常見，在實際開展線性編輯系統處理工作時，一切素材的編輯工作或者是播放工作必須要結合原定的順序開展。對于這種技術來講，能夠使得電視節目實際剪接過程需要耗費大量的時間，同時容易出現磁頭受損以及素材被毀壞的問題。現階段線性編輯已經開展了數字化發展，但在實際處理信號和素材過程中同樣會出現一定的磨損問題，所以此技術目前已經無法適應新時期的編輯要求。

其次，非線性編輯技術。對于非線性編輯技術來講，其不僅僅依賴于一些磁帶類的相應編輯媒介，同時還能夠借助計算機網盤等開展一系列編輯工作，這一點促使后期編輯轉變的更加靈活，并且有了更大的容量，充分打破了線性編輯存在的局限，使得編輯時間以及編輯長度等方面轉變的更加多元化。近幾年在多媒體技術以及網絡技術快速發展的背景下，非線性編輯技術開始與各類資源實現了有效整合，例如：一是音頻制作，二是機房，三是電視臺后期編輯機房，四是播出機房等相應資源，顯著提升了節目素材方面的可用程度。

對于電視節目素材來講，有些會存在聲音雜亂以及缺失的問題，借助非線性編輯技術能夠在最大程度上進行聲音清晰度的有效還原，并且能夠導入背景音樂，從而營造一個良好地節目氛圍。除此之外，此項技術還可以對節目播放速度或者內容做出調整。例如：在《國寶檔案》以及《中國通史》等相應文化性或者是歷史性較為突出的節目當中，往往需要有效調動觀眾的歷史思維，借此此項技術可以調慢播放速度，并且融入一些真實場景，從而讓觀眾產生一種緊張刺激的感覺，用時獲得更多地思考空間，有助于提高節目播出效果。

2.2 視覺定位要點

由于視覺定位與一檔節目的最終畫面實際質量有著緊密聯系，所以視覺定位必須要保證精準以及科學，對此，應重視以下要點：

首先，在剪輯節目畫面的過程中，工作人員應以原本的節目內容的邏輯性還有準確性為基礎，也就是說不能脫離原本內容，在此基礎上綜合考慮一切畫面的呈現感，盡可能地協調畫面當中的一系列要素，針對畫面、鏡頭運動以及光影變化或者是色彩過渡等都必須要做到真實。

其次，對于電視節目畫面的剪輯來講，必須要高度重視藝術性，在實際開展后期制作過程中，其視覺定位往往與畫面剪輯的藝術性有著直接關系。現階段較為常見的節目制作質量問題有一是畫面節奏散漫，二是畫質粗糙，三是結構冗長等，對于這些問題來講都與畫面剪輯方面的技術有著直接關系。相關工作人員在明確節目的一系列關鍵內容以及傳播點之后，應該利用視覺定位思路，針對節目當中的亮點開展挖掘工作，例如：可以借助特寫鏡頭的方式來向觀眾呈現一個更為真實的、良好地情緒氛圍，此外也可以借助特寫鏡頭來對觀眾的一系列真實情緒進行展示，或者是對某個節目點開展重點強調等。

最后，對于電視節目當中的畫面以及聲音來講，其蒙太奇應用必須要做到有章可循。所以在具體應用蒙太奇剪輯法過程中，應切實遵循協調以及恰當這一基本原則，由于即便是一些相同的電視素材，在借助蒙太奇手法對其實際順序做出調整時仍然會產生一定的歧義，所以必須要確保符合觀眾的基本認知，絕對不能隨意進行剪輯。

3.新時期電視節目后期制作技術思維以及視覺定位優化策略

3.1 注重秉持人性化思維

新時期電視節目的后期制作以及宣傳工作中，應該對國內外一些優秀節目的制作方法進行借鑒，可以積極應用人性化技術思維。也就是說后期制作過程中，相關工作人員應該充分站在觀眾的角度，借助人性化思維來對觀眾最為在意以及喜歡的內容進行考慮，同時在完成節目制作之后，還應該將這種思維融入接下來的宣傳工作當中。如此不但可以有效地收獲到來自觀眾的一系列好評，并且可以提升電視節目在整個市場當中的競爭實力。在此基礎上，后期制作人員還應該有效把握好節目呈現的整體質量，盡可能地讓呈現出來的畫面、鏡頭切換以及信息選擇還有字幕處理等一系列工作更加協調。除此之外，還應該精準有效地把握節目定位，切實根據節目特點還有綜合特質等，來對節目內容做出合理安排，以此來提升節目質量。

例如：在《最強大腦》這檔節目當中，后期制作人員便充分考慮到了觀眾視角以及思維，所以在播放過程中，針對每位選手都展現了相應的風格先導片，對于這種剪輯模式來講，主要是對《神探夏洛克》的風格進行了借鑒，并且取得了良好地節目效果。

3.2 注重優化解說方式

對于電視節目來講，是屬于可視性的大眾消費方式，同時也屬于一種視聽結合的藝術。所以，在后期制作過程中選取一個最適宜的節目解說方式，可以讓節目更好地吸引觀眾。對于解說而言，不但是對內容做出的旁白以及介紹，對展現畫面內容的進一步解釋以及豐富，并且也是最編導制作方面的一種深度解讀或者是直接告知。一個好的解說方式可以讓受眾更好地理解節目內容，并且可以在畫面內容的呈現上發揮出畫龍點睛的作用。基于技術思維以及良好視覺定位的優秀解說方式能夠讓觀眾充分認可節目的主旨以及觀點，并且可以更好地向觀眾傳達一系列優秀理念以及思想等。新時期較為優秀的解說方式通常有很多形式，例如：幕后花絮以及畫外補白等，這些解說方式能夠在保證節目完整性以及連續性的同時，切實將觀眾有效帶入到具體的節目內容當中去，不但可以讓觀眾獲取到一定的距離感以及真實感，同時還可以對節目背后潛藏的一些深層次內容開展思索。例如：部分節目當中實際上摻雜著導演本身相對較為復雜的情感以及邏輯思維過程，同時在視頻以及圖片的選擇方面也相對較為晦澀，對于此類節目來講，便需要一個恰到好處的解說或者是旁白來進行點撥或是補充，促使觀眾的思路可以更為順暢，并且深入探索節目的隱藏含義。而這就需要后期制作人員持續提升自身的技術思維以及視覺定位水平，如此才可以達到最為理想的播出效果。

3.3 注重創新以及強化邏輯思維

對于電視節目而言，其采訪視頻以及錄像等，一般都是沒有一定邏輯順序的，所以后期制作人員需要對已經拍攝好的視頻以及錄像等做出合理地選擇或者是畫面優化，同時設置對應的字幕。這就要求后期制作人員要有一個良好地邏輯思維，同時提高自身的創新能力，也就是說要保證后期制作過程中節目呈現要滿足基本的邏輯要求，同時滿足觀眾的審美需求，然后在此基礎上盡可能地進行節目呈現形式等方面的創新，力求節目脫穎而出，提高節目效果以及市場競爭力。

結語：綜上所述，新時期，我國在大力發展經濟社會的同時，也對文化產業開展了全面的升級改革，這使得電視節目的制作以及播出相對以往有了進一步的改善，而在這個過程中，后期制作人員的技術思維以及視覺定位發揮出了至關重要的作用。文章先是對視覺定位以及技術思維的概念及其各自的要點做出了簡要分析，并基于此探討了兩者的優化策略，以此來提高電視節目后期制作水平，推動電視行業不斷向好發展。

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