編織工藝在傳統燈具中的應用價值探究

王舒亞 邱麗杰

摘 ?要?; 傳統手工藝在我國的發展由來已久，但是機械化生產的到來和西方設計文化的引入，使得傳統手工藝逐步走向沒落。為了傳統手工藝的復興，設計師開始注重傳統工藝在不同領域新的表達形式。編織工藝是我國傳統的手工藝之一，將編織工藝運用到傳統的燈具設計中，運用不同的編織方式和排列形式實現二者的融合，分析編織工藝與傳統燈具相結合的創新性表現，研究編織工藝中傳統燈具中的應用價值，以期能夠為相關研究提供有效參考。

關鍵詞 編織工藝 ?傳統燈具 ?應用價值 ?光影效果

中圖分類號：TS956???文獻標識碼：A?? ??文章編號：1672-3791（2021）05（b）-0000-00

作者簡介：王舒亞（1998—），女，碩士，研究方向為纖維藝術。

通信作者：邱麗杰（1973—），女，碩士，教授，研究方向為當代設計中的傳統語言應用研究，E-mail：2938437180@qq.com。

張道一先生在講述手工藝的價值時，就強調了手工的重要性：“科技和工業化的程度越高，手工的東西便越顯珍貴。”在當代，我國的傳統設計也承受著前所未有的壓力。在西方設計文化的沖擊中，傳統設計艱難求生，以求適應當代的發展;編織工藝，作為一門古老的民間工藝美術也曾炙手可熱，但也在機械化大生產的時代背景下逐漸走向沒落。我國的傳統燈具——燈籠，在當代琳瑯滿目的燈具市場中已成明日黃花。那么如何為傳統設計注入新的生命力就顯得格外重要。而編織工藝與傳統燈具結合，一方面符合大眾的需求，能給人們帶來舒適感，使人們在面對壓力時，有些許安慰和放松;另一方面，將編織工藝融入現代生活中，不僅是對傳統編織工藝的創新提煉，也將會促進傳統燈具的發展，使得兩者在相得益彰的同時都得以保存和發展。

1 編織工藝與傳統燈具的互利共生

從人類發展的歷史進程中就可以看出：人類基本需求中相當一部分的滿足都是由纖維材料實現的，纖維與人類的生存休戚相關。編織工藝的最早起源可以追溯到遠古時代時期的“結繩記事”。當時繩子是人們記錄事情的主要方式，人們記錄一件事情或記錄時間就會在繩子上打結，大事或長時間以大結為代表，小事或短時間以小結為代表，同時也是最初數字游戲的方式。早期的人類沒有藝術的概念，但對于美的追求是與生俱來的，在利用纖維材料造物過程中就已經包含了物質和精神兩方面的內容。人與纖維材質的關系可追溯為人類生存與發展中最原始、最基礎的需求。在長期的歷史發展中，編織工藝也像其他藝術一樣持續性地流傳和演變著，最終演變成為現代的編織工藝。

現代的編織工藝已經不再是簡單的陳設擺件。人們將情感與寄托融于編織之中，將編織作為一種工藝和文化，并應用到生活中的各種設計與制造中，這不僅是對傳統編織工藝的一種傳承保護，推進現代纖維藝術的發展，同時也對提升編織作品的審美有重大意義。作為現代人類生活中不可缺少的生活用品，編織藝術品所呈現的藝術表達形態和審美傾向體現著人們對于產品選擇的審美需求。因此，加強對于人們審美取向的研究和分析對于編織工藝的發展是十分必要的。

編織工藝品在當下的消費市場中并不占優勢，傳統的燈具也是如此。若將編織工藝與傳統燈具的設計結合在一起進行創作設計，可以為彼此注入了新的生命活力，呈現出新的藝術形式。如此不僅可以擴充編織的表現形式和運用范圍，同時也可以推動傳統燈具的不斷革新，使之能夠繼續發展。編織工藝能夠很好地詮釋和體現人們所追求的精神生活，并能將其作為具體的物質載體。這樣既可以迎合大眾需求，同時又沒有過多的金錢投入。而且編織工藝比較簡單，容易入門，更加使人感受到輕松，有返璞歸真的意味，且具有趣味性。將編織工藝與燈具融合在一起，運用不同的編織手法，來探索編織的形式美，發現編織工藝在傳統燈具中的創新，發現編織工藝的優勢。

2 編織工藝在傳統燈具中的創新表達

2.1 材料的創新

現代的燈具材料多采用玻璃、云石、塑膠材料、鐵和鋁合金等金屬。但是在現代氣息撲面而來的同時，又給人濃重的工業氣息。在燈具所體現出時尚和簡潔氣質的同時，卻缺乏了些許的人情溫暖。但這卻正是編織材料的可貴之處：棉麻等材料的應用會讓人們體驗到自然環保、樸實親和的氣息。將棉麻材質與其他材料結合起來，創造出符合現代審美的燈具設計，融合傳統風情，同時避免形態風格上的不和諧，給消費者不同的情感體驗和視覺效果。

2.2 造型的創新

現代燈具造型豐富，種類各異。但是編織工藝所塑造的肌理效果是無可替代的，通過疏密有序，經緯交叉，穿插交織，粗細有別的組織形式實現編織產品所要表達的肌理效果，并將其融于現代燈具之中，使得編織產品在實現了燈具造型表達時既擁有獨特風格，又不失傳統韻味。同時編織所形成的浮雕般的藝術效果也能更好地詮釋和突出燈具的藝術效果。

2.3 制作方式的創新

現代燈具多為機械化的生產，雖然在此基礎上提高了生產效率，滿足了市場需求，但是千篇一律的復制品太過冷峻，缺乏個性，滿足不了消費者的個性需求。而手工制作相較機械化批量生產雖然需要投入更多的成本，但是卻能體現出手工藝制作者的思想和情感，賦予燈具人情意味，這是機械化生產難以代替的。

2.4 思維的創新

現階段，一個商品的誕生已不再是滿足基本需求那么簡單。商品需要有自己的文化韻味和創新內容才能生存發展。在當代，只有將文化傳統和當下時尚潮流相互融合，反復提煉，提高商品的文化價值，將產品或文化作為可以增值的資源，才能使產品得以長久生存。傳統的制作方式、獨特的造型、巧妙的工藝手法，以及其所蘊涵的文化底蘊和寓意，充分體現了我國傳統文化思想內涵、造物理念以及蘊含的人文情懷。同時，造型的美觀性和器物的實用性的完美融合，使得傳統的造物思想呈現得淋漓盡致。

2.5 色彩效果的創新

燈罩的材質和顏色都會對燈光有所影響。而燈具在滿足基本的照明功能外，更要為燈具本身增添不可替代的感性意義。每個燈具產生并非僅僅滿足照明功能，其中還蘊含著設計師的情感與思想表達，由此運用不同燈光色彩賦予燈具不同尋常的情感色彩。不同的燈光色彩所要表達的設計語言是不同的，而由此獲得的感官體驗也是不同的。咖啡館里柔和的燈光總能給人以歲月靜好的感受，餐飲場所溫暖的燈光總能給人以溫馨舒適的家庭氛圍，而民宿的燈光會讓人恍若置身于世外桃源。

2.6 光影效果的創新

光與影的塑造是燈具設計的靈魂。在燈具設計中利用編織工藝的不同排列方式可以講光與影的微妙關系更好地表現出來。編織工藝獨特的編織技法和不同的排列方式所造就出模糊朦朧的邊界，會塑造出不同形狀的柔和形態，給人寧靜輕松的意境。

光的形態選擇會在整個空間中表現出一種輪廓形狀，從而賦予燈具以藝術氣息和無限魅力。影的形態塑造需要充分挖掘內心的情感需求，朦朧柔和的投影可以使體驗者身臨其境，置身于一種具有情感色彩的光影世界中，通過光與影的錯落使得作品更具詩意。光影會為作品賦予不同的內涵，在充滿想象空間中會勾起人們的回憶，在一種特定的情境中回味和感受，給人不一樣的心情。

綜上所述，編織工藝在傳統燈具中的應用極具創新性。就編織工藝在傳統燈具中應用而言，將傳統設計的元素與編織材料創新性的結合在一起，同時又考慮光與影的關系以及給與大眾的感受。在顧及傳統元素與編織材料創造性的結合中不失傳統的文化韻味的同時，又保證光與影應用的效果，提高了畫面整體的美觀性和耐看性。

3 ?編織工藝在傳統燈具中應用的潛在動能

3.1 有利于提高大眾審美

以阿爾弗雷德·蓋爾為代表的部分人類學者認為，對藝術品的特定的社會文化背景的關注應該成為藝術人類學的核心內容，藝術品如何以其特有的方式讓欣賞者從中體會并接受所表達的社會秩序與規范成為研究重點。換言之，審美取向背后是關注藝術品本身在當下語境中所要傳達的價值觀。編織目前雖然被大量的應用，但是與生活用品的結合在整體風格上相對生硬，未達到預期的效果。而通過對編織工藝在當代語境下的審美取向進行分析，提升造型設計的審美價值，使得編織工藝重獲新生。大眾審美屬于一種大的趨勢，對于審美取向有著直接的影響，而且大眾審美實際上是與社會日常生活直接相連的，為生活服務，強調提高日常生活的便利性和滿足人們的精神需求。與此同時，社會生活也是編織藝術的主要審視和研究對象，很多編織工藝的靈感和元素也都來源于社會日常生活。所以，編織工藝發展必須與大眾的審美需求保持一致，要結合當前社會發展的實際情況，針對人們審美需求的傾向進行合理設計，深挖當下語境中的文化內涵和價值取向，融合本土文化元素，與大眾審美契合。以此保證作品能夠具備廣泛的受眾，進一步提升編織工藝品的審美價值。

3.2 有利于刺激消費

編織工藝的審美對于大眾的審美有著一定的影響力，在某種程度上起著引領大眾審美取向的作用。但實際上，大眾審美的出發點在于社會消費文化以及消費心理，那么編織工藝與大眾審美需求之間的關系，可以轉化成為當前社會消費心理和文化之間的關系進行分析。

由于當前社會經濟水平的不斷提高，科技的不斷發展以及人們文化水平的提升，當前社會的消費文化和理念也發生了一定程度的轉變，當前人們對于物品的淘汰理念從傳統的廢舊淘汰，轉變成為了以實用性以及審美需求為標準進行物品的淘汰，物品是否滿足自身的審美需要已經成為是否淘汰物品的第一要義。編織工藝如今能得到發展，歸根結底在于編織工藝所傳達出的文化認同感和親切感不可替代，與消費者的需求不謀而合，呼應當代的消費主義潮流，使其具有廣泛的普及性與大眾性。編織工藝在傳統燈具中應用可以刺激大眾的消費欲望，促進編織工藝經濟市場的擴展。

3.3 有利于促進編織工藝發展

編織工藝的發展從最開始的壁毯藝術到如今各式各樣生活產品的應用，所傳達出的最基本信息就是實用功能是產品長久發展的基石。編織產品除了要具備最基本的實用功能外又要確保其與受眾的實際審美取向相一致，這就必須要考量編織產品實際功能和形式之間的關系。人們在經過設計審美以單純的功能美或者形式美為主的發展階段之后，終于體悟到在設計中要實現二者的兼顧。即在保證美觀性的同時，對其功能美進行科學設計，合理平衡這二者之間的關系，合理兼顧其功能美以及形式美。確保其外形的美觀以及其功能的有效發揮，避免二者之間過度影響。

顯然編織工藝并未完美平衡兩者的關系，由于線性材料的限制和編織工藝的停滯，出現許多千篇一律的形式，對編織工藝的發展有害無益。因此，要重視材料的創新和工藝技法的創新，以此激發編織工藝品的造型創新，促進編織工藝的發展。

3.4 有利于貫徹綠色發展理念

在以往工業文明的背景之下，為進一步推動社會發展進步的同時導致了生態環境遭到了極大的破壞與影響。隨著當前生態環保理念的不斷深入，在當前科技不斷發展進步和人類生存環境受到巨大威脅的情況之下，可持續發展理念應運而生，人們對于環境以及資源方面有了更多的重視，加強了對于綠色環保方面的重視和研究。該理念下的產品不僅要兼顧其功能美和形式美，還需加強對于生態美的重視，強調減少資源消耗和有害物質運用，并加強了對于產品回收再利用方面的研究和設計。

在材料創新時，審美取向也逐漸向環保方向發展，這就使得生態設計成為當前設計領域當中的重要內容，基于大眾的精神需求，考慮到人們的時間和精力有限的條件下，編織工藝與傳統燈具的結合作為一種操作簡單，成本低廉，而又能放松心情，同時又符合“綠色生態”的要求的產品得以出現。編織工藝品不僅環保，同時能將情感因素融入到設計作品中，以此激發審美主體的情感共鳴。因此在綠色發展理念下，編織工藝有巨大的發展創作空間。

3.5 有利于傳統文化的傳承

當今世界，傳統設計遭受到了極大的沖擊，急需找到適合自己的生存和發展形式。與此同時，一批批藝術家堅持不懈地致力于弘揚和發展傳統設計與傳統文化。然而，在如今的商品世界里，由于經濟的迅速發展，人們難以靜下心來體悟傳統文化，品味傳統設計思想所包涵的韻味。同時人們也面臨著各種壓力的侵蝕，逐漸失去自我，失去本真，忽略精神需求，沉浮于塵囂之中。至此，人們開始注重情感上的寄托和心靈上的慰藉。改革開放之后，全球文化多樣性在我國得到了很好的體現，藝術家也開始注重本民族的個性和創造性，傳統工藝得到復興，人們重拾傳統設計，找尋失去的人文情懷。

在如今的時代背景下，我們一方面要保留傳統工藝品的內涵和文化特征，注重物質和精神雙重需求。同時又善于將傳統元素與現代設計結合起來，創造出符合當代要求的設計，引發人們對于傳統設計文化的重視，繼承和發揚傳統設計文化，彰顯傳統的設計思想。將傳統的設計元素貼合當代的設計思想和消費者的需求，創造出符合新時代的新的藝術作品，繼續發展和弘揚我國的優秀傳統文化。

4 結語

在未來發展中，設計師要重視大眾審美取向，滿足人的審美需求，將大眾需求擺在第一位，力求編織藝術與傳統文化的結合，重視材料與工藝的創新，試圖提取編織藝術元素運用到設計中，同時確保設計的生態性以及情感價值，促進編織工藝子當代設計中的新發展。

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