從電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》看宋代服飾的美學特征

摘要：電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》已經播出4年多了，2023年依舊在各大熱播劇榜單上占據一席之地，連續3年為“老劇正片有效播放量TOP1”，其成功離不開演員們的精湛演技和正午陽光制作班底的用心。劇組的場景布置和服化道設計盡顯宋朝簡約之風，還原歷史細節之美。服飾作為影視劇中重要的視覺載體，在刻畫人物形象、凸顯人物品質、展開故事情節等方面具有舉足輕重的作用。同時，影視作品是傳統服飾文化的重要傳播途徑。服飾分為服裝和配飾這兩方面，兩者相對獨立卻又密不可分。文章研究電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》中的服飾，探析劇中服裝、配飾的細節，這對了解宋代服飾的美學特征和文化價值具有重要意義。

關鍵詞：《知否知否應是綠肥紅瘦》；宋代服飾；美學特征；文化價值；傳統文化

中圖分類號：J905；TS941.11 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）17-00-03

在電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》（下文簡稱《知否》）中，可以通過服飾感受到宋代服飾文化的藝術審美價值。而要進一步分析劇中角色服飾的奧秘，需要先了解宋代服飾的特征。

1 宋代服飾的特征

宋代是一個經濟文化發展迅猛，但富而不強的時期。由于遼國、西夏等少數民族政權日漸強大，覬覦中原之心愈發強烈，因此宋朝與北方的少數民族長期處于戰爭狀態。對外，在巨大的軍事壓力下，統治者一味退讓；對內，偃武修文的基本國策使程朱理學占據統治地位，統治者采取文人至上、文人治國的政策，試圖通過這種方式來控制民眾思想，鞏固政權［1］。

在此背景下，整個社會文化趨于保守，等級制度分明，服飾也呈現出明顯的約束個性和欲望的風格，崇尚儒雅端莊、纖細柔美。女子的服飾配色柔和，且形制修身，紋飾典雅，顯得質樸、高雅、理性、自然［2］。可以說宋代服飾既繼承和發展了前代優秀傳統，又有其時代特征和時代精神。這種特征不但體現在服裝款式、裝飾色彩、圖案紋樣等方面，還體現在人們的觀念和生活方式上。

2 服化道用心，還原歷史之美

2.1 日常服飾

《宋史·輿服志》記載，宋代服飾形制基本沿襲漢唐，但較唐代得到了極大的精簡，自然質樸，色系淡雅［3］。

宋代民間穿衣打扮十分考究，主要流行瘦、窄、長的款式。劇中，女性的衣服款式以窄袖衫襦為主，常見的為抹胸與褙子的搭配，修身適體，不系帶，不扣鈕，直領或交領對襟，兩腋開衩。褙子又名背子、綽子、繡?，是宋代最具時代特征的服飾，形制如衫，但偏窄小［4］。在《知否》中隨處可見褙子的身影，還原了宋朝服飾的清秀素雅之美。

在顏色上，主要選擇低飽和度的顏色，常服大多為白色、淺粉、藕色、淺藍、鵝黃、淺青等比較雅致的顏色。眼尖的觀眾還會發現，主角們的衣領上繡有牡丹花、瑞鳥、孔雀紋等圖案。官宦貴族女子的服裝材質以羅、紗為主［5］。劇中也多次出現了羅、紗材質的服裝。

劇中男子的服飾還原度也很高，宋代男子最流行的服裝也是褙子。除了褙子以外，袍和衫也在劇中頻繁出現。例如，小公爺齊衡穿的幾件上衣都是圓領袍衫。再如，男主顧廷燁成為將軍后，經常穿著紫衫出場。紫衫，形制較窄，前后開衩，方便騎馬外出。

襻膊是《知否》中常見的束帶工具，可以掛在頸項間，用來摟起衣袖，方便做事［6］。在劇中的幾場馬球賽中，盛明蘭、顧廷燁、齊衡等都用了襻膊綁住衣袖。除此之外，齊衡的大娘子申氏也綁過襻膊幫齊衡整理衣物。襻膊這個工具雖重要，卻是很多電視劇中沒有呈現的細節，可見《知否》劇組的細致。襻膊承載著宋朝人民的情懷和精神，可以從中體會到古代勞動人民的智慧。

2.2 官服

宋代官服基本沿襲唐代特征：圓領、廣袖，腰間戴革帶，腳下穿靴子。宋代官員品階不同，官服顏色也不同。三品及以上是紫色官服，四五品是紅色官服，六七品是綠色官服，八九品則是青色官服。電視劇真實地還原了宋代的官服品級，可見宋朝偃武修文、等級森嚴。就以劇中的男主顧廷燁為例，他剛被封為禁軍統領時，雖然是三品官，但是由于宋代重文輕武，所以作為武官的他并沒有用紫色，直到承襲爵位后，其官服的顏色才變為紫色。盛纮是五品官員，所以穿的官服為紅色。

在劇中，顧廷燁得罪了皇帝被流放，女主明蘭也被褫奪封號。救夫心切的明蘭直接穿上皇帝賜的誥命服擊鼓鳴冤，此時明蘭身上穿的是青翟衣，上面繡有翟鳥羽毛的花紋，袖緣是深紅色。她頭上戴著花釵冠，左右兩側配有兩博鬢，形狀類似扇子。冠上有9支珠釵，同時配上9支寶鈿。“宋朝規定命婦首飾為花釵冠，冠有兩博鬢加寶鈿飾，服翟衣，青羅繡為翟，編次之于衣裳。一品花釵9株，寶鈿數同花數，繡翟9等；二品花釵8株，翟8等；三品花釵7株，翟7等；四品花釵6株，翟6等；五品花釵5株，

翟5等。翟衣內襯素紗中單，黼領，朱褾（袖）、襈（衣緣），通用羅彀，蔽膝同裳色，以緅（深紅光青色）為緣加繡紋重翟。大帶、革帶、青襪舄，加佩綬，受冊、從蠶典禮時服之。”［7］由此可見，明蘭的誥命服符合她的品級。

2.3 婚嫁服飾

明蘭大婚時身穿的綠色宋制婚服在播出當晚屢屢沖上熱搜，自此“男紅女綠”的婚服開始取代傳統的紅色嫁衣，在古裝劇中占據了半壁江山。

《知否》的婚嫁服飾也是符合史料的，宋代婚慶禮服講究“紅男綠女”，沿襲了唐代婚服的習俗。實際上，中國的嫁衣從古至今經歷了好幾次演變，周朝以玄色為主，黑色被稱作玄色，代表上天的顏色，非常尊貴。漢代除了玄色之外，還會用正紅色或黃色。魏晉南北朝時期，婚服多半是白色的。到了唐代和宋代，新娘子的禮服是綠色的，新娘掩面用的是搖扇而非紅蓋頭。“婿假穿絳色公服，婦青色釵鈿禮衣”，意思是新郎穿緋紅色的袍子，新娘穿青綠色的衣裙。明代鳳冠霞帔為主流，禮服多是大紅色，再之后就演變成了今天中式婚禮中的秀禾服和龍鳳褂。

女子婚服的綠其實很有講究，《新唐書》記載：庶人女嫁有花釵，以金銀琉璃涂飾之。連裳，青質，青衣，革帶，襪、履同裳色，青衣黛眉多用來形容女子的婀娜與美麗［8］。在大婚當天，男子身穿紅衣，紅代表家庭地位；女方身穿綠衣，綠代表家規禮儀。

3 服飾獨具匠心，符合人物特征

3.1 橫向對比：服飾彰顯人物尊卑

“滿朝朱紫貴”，顧名思義，朝堂上穿紫色官服的等級最高。三品及以上穿紫色官服，四五品穿紅色官服，六七品穿綠色官服，八九品只能穿青色官服。不同顏色的官服代表不同的品階。

同樣，女性角色的服飾顏色也符合人物的身份和地位。劇中正妻的服飾多是正統且沉穩的顏色，各家的主母大娘子穿得最多的為深綠、深紅的服裝，宋朝的妾室不如正室夫人那樣，只能選用偏色，多為素雅清麗的顏色。唐朝時期有“紅男綠女”的婚嫁服飾習俗，這種傳統一直延續到了宋朝，綠色也成了正室青睞的顏色，是尊貴地位的象征［9］。在電視劇《知否》中，除了褙子之外，也能看到大袖的身影。大袖本是皇家嬪妃的常服，因袖口肥大而得名；后來傳到了民間，便成為只有上層貴族婦女才能穿的禮服。此類衣飾的兩側不開叉，明蘭與顧二叔成婚后作為正室大娘子就以此為裝束，所以她的開衫袖子極為寬大。褙子與大袖禮服搭配，屬于正式禮服，是命婦等上層階級女性所穿的。在第一集中，華蘭出嫁的大日子，王大娘子必須穿得體面一些，紫紅褙子，領口、袖口雕花，作為較次一等的常禮服，穿于靛藍色毛邊大袖里面。

《朱子家禮》明確標注：“眾妾則以褙子代大袖。”可見，地位低下的妾室是不能穿大袖的，不然就逾越禮制了［10］。

3.2 橫向對照：服飾凸顯人物性格

《知否》中的人物眾多，個性鮮明。根據人物角色的設定，服飾作為一種視覺藝術媒介，在凸顯人物的地位、性格和心理方面發揮著重要作用。王若弗作為正室大娘子，因為身份尊貴，服飾端莊體面，衣服以褙子和大袖為主，顏色則偏向綠色、藍色、紫色等較為典雅的顏色。相比之下，林噙霜年輕貌美，為了討主君歡心，所以她的衣服大多是鮮艷的顏色，如玫紅、粉紅、橙黃等，再配上花卉的刺繡，愈發嬌媚艷麗。在頭發方面，林噙霜的發髻松散自然，鬢邊垂著一兩縷頭發遮住顴骨，為人物平添了幾分妖嬈嫵媚，也凸顯出人物恃寵而驕的特征。

此外，盛家的四位小姐，由于地位、性格不同，因此人生軌跡也不同，其服飾穿搭完美地體現了人物的個性。華蘭的溫婉大氣、知書達理，墨蘭的行事張揚、爭強好勝，如蘭的直爽開朗、天真可愛，以及早期明蘭的謹小慎微、低調隱忍，都通過服飾得到了淋漓盡致的展現。

在《知否》中，除了服裝以外，配飾的運用也恰到好處。每名女性手中的團扇要符合她們各自的性格和地位，既能凸顯身份，又體現了不同的審美，有的還暗示了人物的結局。例如，前期明蘭的團扇扇面上繡著梨花，有期盼美好愛情的寓意。如蘭的扇面上繡著桃子，符合她甜美可愛的性格，也暗示她婚姻生活的美滿幸福。墨蘭的扇面上繡著蝴蝶蘭花圖，符合她美麗又嬌艷的形象。盛老太太的團扇上繡著荷塘白鶴圖，凸顯了老太太高貴端莊的品格。王大娘子的扇面上繡著“果熟禽來圖”，寓意她子女齊全，前途光明。林噙霜的扇面上繡著大片的牽牛花，小秦氏的扇面上繡著山茶花，嘉成郡主的扇面上繡著夾竹桃，都與人設性格相符。

從這些服化道方面，足見劇組的用心和細致。

3.3 縱向延伸：服飾貫穿人物成長

以女主明蘭為例，隨著身份的不斷轉變，她的服飾款式和顏色也在發生變化。

第一階段：低調隱忍的盛家庶女。

早期的明蘭經歷了母親難產去世和府宅內斗，謹記母親教誨的她，一直掩蓋自己的鋒芒，謹小慎微，所以服裝也不會過于張揚。明蘭早期服裝的配色以淡粉色、白色、淡藍色為主。形制多為上衣下裳——對襟上襦配齊腰襦裙，這也是貴族小姐們日常穿著的服飾。領口、袖子和抹胸處都飾有精致、不張揚的繡花，展現出明蘭靈動、高潔、低調的特征。

第二階段：初露鋒芒的代理管家。

因為盛家嫡母王氏和妾室林氏明爭暗斗，老太太借機收回了管家權，并交給行事穩重周全的明蘭，明蘭也分院居住，開始有了自己的院子——暮蒼齋。明蘭在初次管家立威中便嶄露鋒芒。這一時期，明蘭的服飾以寬袖褙子配交領齊腰百褶襦裙或齊胸襦裙為主，褙子的袖口、領口及抹胸處有精美的亮蔥刺繡花卉、祥云紋等圖樣裝飾，顏色雖然也以白色、粉色、珊瑚粉色等素雅顏色為主，但是比之前鮮艷了一些，材質更加華貴，且褙子穿了多層，內外衣顏色不同，層次感強，同時彰顯了她管家時的干練和有條理［11］。

第三階段：聰慧大方的侯府夫人。

嫁入侯府的明蘭，從庶女變為尊貴的侯府主母，身份發生了巨大的轉變。這個時期的明蘭，不光梳上了劉海，服飾也有了非常明顯的變化。從原本的上襦、褙子，改為貴族女子彰顯身份的大袖衫配抹胸齊腰襦裙或交領齊腰襦裙，服裝顏色也比之前更加鮮艷。此時，可以注意到明蘭衣服上的刺繡花紋已經變成華貴的牡丹花，彰顯了明蘭作為侯府女主人的高貴身份。

第四階段：端莊睿智的當家主母。

受到更為驚險的家族內斗洗禮后，沖突由宅斗轉化為爭權宮斗，明蘭更加成熟、沉穩，寵辱不驚，已經成長為一個合格的侯府當家主母。她的服飾雖然形制與之前一樣，但是顏色變得更加深沉內斂，以金色、銀灰色、深藍色、深紫色為主，配以金銀絲線勾勒的牡丹、楓葉紋刺繡花紋和深色毛領，顯得雍容華貴、端莊大方。

4 結語

《知否》中精美的服飾不僅在塑造人物形象、展現人物個性方面功不可沒，而且再現了宋代服飾的美學特征和文化價值，體現了宋代的審美情趣，給觀眾帶來了一場視覺盛宴，這也是《知否》播出幾年后依舊穩居熱播劇榜單的原因。近年來，經典的影視作品熱衷于展現古代傳統服飾和文化，深深地影響了大眾的審美觀，觀眾們越發重視影視劇的服化道，這也從側面說明了傳統服飾文化的魅力。

影視劇在創作過程中一定要做好史料研究，尊重史實，符合大眾的審美追求，細致用心地設計服化道，只有這樣才能制作出優秀的影視文化作品，促進傳統文化的傳承和發展。

參考文獻：

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［9］ 田君熙.傳統服飾在影視作品中的藝術美學與傳統文化體現［J］.西部皮革，2022，44（18）：147-149.

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［11］ 王滋.論電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》的美學內涵［J］.傳媒與藝術研究，2022（1）：35-43.

作者簡介：張月（1998—），女，安徽馬鞍山人，碩士在讀，研究方向：文化傳播。